玻璃屋的人們

　
　　妹妹姚謙薈失蹤了，音訊全無。明儀回想起一年前的那場變故——父親姚文中驟然離世，旅居美國的妹妹返臺服喪。在追悼會上，明儀見證一群傳奇政治人物紛紛到場致意，這才驚覺：父親並非只是位商紳，而是一位應該在本地民主運動史上留下深刻印記的人物。

　　她決意尋回父親的歷史定位，也希望妹妹與她攜手完成使命。但謙薈的反應冷淡至極，明儀只好獨自推動這項計畫。可她沒料到，這場行動會將自己推入風暴核心——小丑式人物的現身、社群媒體的意外流量、突如其來的邀訪、緋聞與陰謀纏身的輿論狂潮。

　　當一切美好事物在她眼前顯得分崩離析，她才明白，自己唯剩一條路可走——面對那件她始終逃避、父母之間無法言說的祕密⋯⋯

好評推薦

　　楊　照｜作家．評論家
　　夏　珍｜《風傳媒》總主筆　
　　李　崗｜製片
　　王卉竺｜影視編劇
　　(按姓氏筆畫排序)

　　一部表現了作者思想基底與意圖的作品， 從《安蒂岡妮》到《魔山》，小說有股要超越當下現實的力量一直躍動著，構成最吸引人的特色。 ——楊照｜作家．評論家

　　如何處理自己怎麼看待父親母親，以及原生家庭的關係，似乎是每個人一生的課題。能用這樣的形式加上哲學觀的辯證，一步步梳理出甚至重新定位父親在兩姊妹心中的意義，不只是在講一對姊妹如何重構她們心裡的父親，也在過程中描繪出從戰後重建一路到目前臺灣整個政治經濟發展史。透過一個家庭內部的衝突與矛盾關係，把當代臺灣人的困局、人民充滿虛無的無力感的狀態描繪出來，是一部格局很大的小說。——王卉竺｜影視編劇
 

作者簡介

林意凡

　　生於臺北，臺灣大學經濟學學士，麻省理工學院MBA。曾任職於美國及大中華區的跨國金融機構，經歷包括美商投資銀行、固定收益投資、創投與私募基金。對寫作有狂熱，專欄見於《風傳媒》，《玻璃屋的人們》為其首部小說。
 

一、薈

星期四，媽打電話來說，薈不見了，怎麼也聯繫不上，且薈帶走跟她一起由美國回來的行李箱，顯然這事與什麼男人有關。我要媽來我這裡商量，因為在不同環境她才能冷靜，我也才能思考。可是媽突然歇斯底里起來。我花一陣子才搞懂，她嚇得連站都站不起來怎麼可能出門。我很難過，卻照例無法讓她明白我的心情。

一年多前，為了爸的喪禮，我妹妹姚謙薈由紐約回來此地。當時，我已由園區回到家四天，卻一直沒與媽講話，原因是我認為該將爸的骨灰帶回爸的老家，埋在菜園裡一棵番石榴樹下，媽卻堅持由禮儀公司接手，按傳統的方式舉辦喪禮。所以，薈回來隔天就至我房間，不完全進來而是站在靠門處的，問我為什麼那麼堅持，與媽不就是作法不同而已嘛。薈十五歲被爸送至美國，自那以後，就算她偶爾回來，我倆也不曾至彼此的房間聊天。那天，我倆都表現得很不自然。

我察覺到薈是媽派來說服我的，因此，心裡雖想，事的本質是爸對我的意義不同於爸對媽的意義，嘴上卻只答說，那樣的喪禮不是爸的喪禮。薈由門口移進來幾步，背靠衣櫃，表情似是聽不懂我的意思。我心裡奇怪她，一面解釋道，爸一生反抗權威，痛斥迷信，是位理性主義者，並且由於頭腦清楚所以還是位純粹的理性主義者，他生前的遺憾是沒能出國從事科學。現在，他過世了，卻得忍受我們替他辦一場基於迷信的喪禮？ 媽想按傳統辦理，不過是因為太在乎人們的觀感。媽總是這樣，她卻不想想，按禮儀公司的流程辦完以後，人們會認為爸是位迷信的人了。迷信是什麼？ 是去相信謊言，並用行為認證謊言！ 爸一生渴求真相，最討厭的就是謊言，薈卻贊成媽，難道，薈對爸竟了解得那麽少嗎？

我說話的時候，薈一直用那雙眼尾上翹、和爸一模一樣的大眼睛看我，偶爾轉來她圓鼓鼓很漂亮的後腦勺，以手扯著紮歪的細軟馬尾在玩——薈的長相是我喜歡的那種，我自己卻同媽一樣長了對瞇瞇眼——然而，當我以結語質問她時，她卻立即轉開雙眼，淡然眼神使我想起多年前爸帶我們去黃石公園，我與她一起在禮品店挑選上的某張明信片；明信片中是一隻在野地眺望遠方的小赤狐。