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「男女不拘，謝絕蟲類」
馬來西亞作家、花踪文學獎散文首獎得主
蔡曉玲首部散文集《洞》
──祕密生長，愛無邊界。
當我終於要被生活打敗以前，我必會想像著那個無所事事的時刻，陽臺上的光與風一直帶我到一片無邊無際的大草原。人要盲目樂觀的生活下去。
「《洞》正是「洞」，是曉玲心心念念築起的家屋，也是她為所有讀者悉心布置的狡兔三窟，讓我們在簡直退無可退的時代洪流中得以稍稍喘息緩步。書名固然呼應那篇榮獲花踪文學獎散文首獎的雋永佳作，但實際上，整部散文集都充滿了「洞」，裡頭有數不清的線索，指向她始終未曾言明的祕密。」──鄭芳婷
三十二歲時，蔡曉玲擁有人生中第一間房子，遠離家鄉的她逐漸失去原生家庭的房間，過起離城的獨居生活，不禁思索，女人成年若不結婚生子該何去何從？人生難道只能上演同一套劇本？房子，是她狡兔三窟的洞，在這裡祕密得以與世隔絕，不受打擾。
自幼隨著父親移居各處，所謂的家，是移動的城堡，有父母給予的最初的溫柔，有貓相伴，讓多愁善感的她，能依然對世界有愛。即便與途中友人各在天涯，斷了聯繫，敲起鍵盤，也能重回相遇有光的剎那。然而看似令人欣羨的順遂人生，卻有無法於世安穩的部分，幸好文學並非無用，電影是春藥，順著人生的河流而行，有伴相攜遊走，即遇大疫也未放棄，如今居於永夏，心似逢春。
從馬來西亞古晉、老越的遷徙成長，到離家求學、求職，蔡曉玲在不同的地方居住、短暫停留與旅遊，臺灣、日本、香港、中國……都有她的身影。擅記憶的水象巨蟹，好的壞的都記住了，友人、貓咪、父母的愛、文學電影、不可輕易言說的祕密，都在時光的溪水中，以溫柔的語調，潺潺地溯往，彷彿引領她回到最愛的屋前草地，享受著自由與幸福。
名人推薦
黃錦樹（暨南大學中文系榮譽教授）
鄭芳婷（臺灣大學臺灣文學研究所教授）
──專文推薦
楊佳嫻／楊隸亞／蔣亞妮／騷夏／龔萬輝──溫柔守護推薦
舉重若輕，極端的節制，即便是非常感傷的事，也淡如水。──黃錦樹
富有馬來西亞風土滋味的女性成長散文，對台灣讀者來說，仍有熟悉的光影，因為共享了同樣的、亞際傳播的流行文化和翻譯文學。寫童年，筆致明麗溫暖，寫疫情前後的小日子，難免恐懼、迷惑，也有對於女性社會身分與實踐的思索，柔情中帶一點硬脾氣。──楊佳嫻
曉玲擅長在情節推進處，恣意切換敘事鏡頭，讓情節接連到不同的路徑，時而自拍，時而他拍，時而遠景，時而空景，脫離閱讀者的預判。──楊隸亞
《洞》裡藏著一整個我們世代的符碼。
蔡曉玲以文字指引我們一邊往前與同時回頭，互相確認座標。
古晉的商場也能成為古亭的早餐店，它們同在一個以電影、歌曲與文學羅織成的星系。
所有樹洞的最深處，都是她以記憶開出的蟲洞，連成了整張星空雲圖。
當洞穴開成了不同房間、當我們持續討論寫作的能與不能……
她以自己的方式作答：
或許，還要擁有一個自己的陽臺（最好有光），
與一部用來離返的車（即使只有一百匹馬力）。──蔣亞妮
作者讓我們聞嗅古晉的貓童年，領我們踩踏吉隆坡的空氣，品嘗記憶之釀的同時，又讓讀者警醒於現實對於女性的桎梏。即使擁有「自己的房間」，在吳爾芙百年的現在，就真能擺脫性別的期待了嗎？
或許，走過濃霧一般的不明確，比魔幻寫實還魔幻的疫情，讓我們更能了解，所謂的不可能都可能被撼動，《洞》像是是黑暗裡點火，讓自己成為自己，比什麼都重要。──騷夏
讀曉玲的文字，就像看著貓伏在日光下，悉心地梳理著自己的毛髮，那即是我心目中，散文柔軟而美好的樣子。──龔萬輝
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