南極‧極南：人生的探索與抵達【限量作者親簽版】

　　★這是一趟穿越記憶與時間、夢想與失落的深度航行
　　在世界的盡頭，平路以筆為舵，踏上生命航程。這一次，平路寫出第一本以旅行為主題的作品。《南極・極南》不只是旅遊指南，也不只是地理紀略，而是一趟穿越記憶與時間、夢想與失落的深度航行。

　　航行於南極冰洋之間，時間彷彿停滯，每一座冰山都折射出她生命中走過的片段：那些迷惘與困頓，挫敗與漂泊，在這片沉靜的無人之境，逐漸浮現出脈絡。登上前往南極的破冰船，橫越風浪與地球的軸心，抵達的是白雪皚皚的極地，更是她致力尋索的心靈彼岸。

　　★南極旅行也是自我人生的探索與重組
　　《南極・極南》非為壯遊式的景點記錄，而是一位作家、旅人、女兒、母親，極地為背景，平路寫下她在波濤中暈眩、在雪地裡凝眸、企鵝注視下她如何撿拾自己的記憶碎片⋯⋯

　　平路以誠摰而深刻的文字，探索為什麼前景重疊於背景？在南極，她每一處行蹤都同時在剪輯往昔，漂移的瞬間有什麼讓她頻頻回首？閱讀這本書的過程，讀者亦將憶起本身難忘的旅程，浮現出此生緣遇，以及動心而悵惘的錯身而過。

　　本書是平路的旅程軌跡，也是她回溯過去的印記，南極冰山如鏡，水中倒影是她的懺情與體悟。

　　★極其動人的南極動物生態觀察
　　從福克蘭群島、南喬治亞島、南極半島，到象島與欺騙島，平路近距離描寫不同企鵝的習性與情感世界，也不忘凝視人類對自然的影響與掠奪。她筆下的國王企鵝、帽帶企鵝、巴布亞企鵝、跳岩企鵝，不僅是生物觀察的對象，更是人性投射的鏡像。

　　★跟著作者南極旅行也同步看到南極探險家的精彩故事
　　第一個登上南極點的挪威極地探險家阿蒙森（Roald Engelbregt Gravning Amundsen,1872～1928），在旅途中除了巧克力與肉餅，還帶著三千本書；很會鼓舞士氣的謝克頓（Sir Ernest Henry Shackleton,1874～1922），在船體於浮冰上出現裂痕時，帶領「堅忍號」全體船員脫險而聞名於世；還有為南極而喪命的史考特（Robert Falcon Scott,1868～1912），首次征戰帶領隊伍創下南緯八十二度的新紀錄，可惜在第二次探險到達南極點時罹難，差一點就「發現」了南極！。

　　一九二二年一月四日，謝克頓抵達南喬治亞島，在葛瑞芬根岸邊停泊。次日，他在探索號船艙嚥下最後一口氣。過世前一晚，謝克頓在日記上寫著：「漸暗的暮色中我看到一顆孤星，懸在海灣上像一顆寶石。」

　　像是謝克頓對於終局的預感？對於我，認識謝克頓由於文字。他日記中每個字真摯到穿透時空，在我這一端彷彿刺得出鮮血，其中，卻又蘊含詩意。

　　南極探險家們各有性格特質，而總結三位出名探險家的說法是：「期望有科學發現，旁邊最好是史考特；期望腳程快，旁邊最好是阿蒙森；如果災難來臨，跪下來祈禱，旁邊千萬要是謝克頓！」

　　生死一線，遭遇最艱難的處境，絕對需要謝克頓這樣絕不放手的朋友。

　　……

　　當年，南極的先行者，他們追尋什麼、相信什麼，又如何對抗不時湧上來的自我懷疑？ 沒有無線電沒有通訊設備，當年的極地險境，如今恰當的比喻是搭上瞬間失去動力的太空船，「寂靜的宇宙裡，你的尖叫，無人知曉」。

　　雪原？冰架？生還機會渺茫，為什麼有人要去南極？莫非接近危險，才讓一件事在心裡無比崇高？

　　對這些人，靈魂或有一個部分，嚮往著行險的趣味吧。至於我，年輕時心態叛逆，寧可撞得粉碎，也不要落入無趣的人生套路。許多時候，讀探險家事蹟，像是獲得替代式的滿足，包括當年以失敗收場的事蹟，讓我自覺僥倖，正好像在家中聽聞遠方的災難，重重吁出口氣，心裡是荷馬的句子：「正因為我們在劫難逃，萬物才顯得更加美好。」

極度推薦

　　詹宏志、詹偉雄、馬翊航、李欣倫、楊力州、
　　謝哲青、工頭堅、郝譽翔、陳思宏

　　在平滑如鏡的文字水面下，我們看到的是一小部台灣女兒的生命史、一位筆耕作家的懺情錄、一份愛麗絲式的旅程報告……在滿滿皆是陽剛氣息的南極探險或旅行遊記中，《南極‧極南》是一本反向的抒情傑作！──詹偉雄

　　在平路細膩的筆下，南極是可以被凝視的。她用眼睛捕捉企鵝的神態，用相機記錄浮冰的璀璨折光，用語言形容遠方冰山的形狀像被時光雕刻的巨獸，她的南極是立體的，有聲有色，像是一首有和聲的樂曲。──楊力州

　　《南極‧極南》給我最大的啟發，是如何以「感性」進入南極。感性乃是透過「近身」的情感，成為啟動知識、反思位置的一種熱源……與其定義其為一本出航之書、抵達之書，我更願意理解為一本痴迷之書。──馬翊航

　　走過千山萬水，回溯童年記憶，推敲角色內心冰山，過去平路的書寫主題和關懷，全匯聚到了本書……《南極‧極南》收束在禪定般的靜謐與自由，收攝在「一切是幻象，而我在幻象中度過此生」這句話。──李欣倫

作者簡介

平路

　　本名路平，出生於台灣高雄，台大心理系畢業，美國愛荷華大學數學碩士。當代最卓越的華文作家之一，無論創作技巧、文字錘鍊、題材縱深，都深具出入時空、開疆拓土的成就，創作題材更遍及社會、文化、性別、政治、歷史、人權等議題。

　　為2021年第22屆國家文藝獎得主，並曾獲金典獎（2024年，得獎作品《夢魂之地》；2021年，得獎作品《間隙》）、金鼎獎（2018年，得獎作品《袒露的心》）、吳三連獎文學獎（2016年）。長篇小說《行道天涯》、《何日君再來》、《黑水》及短篇小說集已譯成英、法、日、韓、俄、捷克等多種外文版本，享譽國際文壇。

　　重要著作
　　長篇小說：《夢魂之地》、《黑水》、《行道天涯》、《何日君再來》、《婆娑之島》、《東方之東》、《椿哥》，其中《夢魂之地》、《婆娑之島》、《東方之東》已組合成「平路台灣三部曲」套書；短篇小說集：《蒙妮卡日記》、《百齡箋》、《凝脂溫泉》、《五印封緘》、《禁書啟示錄》等；散文集：《南極．極南》、《間隙》、《袒露的心》、《浪漫不浪漫》、《讀心之書》、《香港已成往事》等，其中《南極．極南》、《間隙》、《袒露的心》合為「平路心靈三書」。
 

前言
 
為什麼去南極？
 
為什麼是南極，我第一本旅行做主題的成書？
 
之前，我沒有寫過遊記。對於我，旅行純粹為了樂趣，總帶著漫無目標的情調。
 
心中甚至有一種疑惑，不寫，為了不要毀掉純屬於個人的趣味。同樣的恐懼，一直是種恐懼，彷彿某種悖論。我寫什麼，什麼就消失不見。我寫童年，愈去追想，我真正的童年會不會消失不見？我寫父親，父親的形影在我眼前愈來愈淡薄，會不會看不見他了？
 
一旦選定主題，按下快門，就此遺失了不在相片內的一切。
 
不寫遊記，曾是同樣的理由吧。這一回，卻是一本不像遊記的遊記。
 
人在南極，詭奇的景色中，串起我大半生剪影。
 
那是鏡子的魔法，鏡面裡還有鏡面。自從接近南極洲，許多時刻，像一隻飛鳥，我分明是在記憶裡滑翔。往昔時光，在鏡中清楚又模糊，「南極」反過來成了「極南」。一幀幀攝影負片，照出我的顛倒夢想。
 
冰山如鏡，純白的稜線更像是內心通道，多重折射中，映現出我的嚮往、我的探索、我的迷惘、我的漂泊、我的挫敗，直達自己赤裸的靈魂。偶爾冰山滾落一角，掉進南冰洋裡，咚咚沉下去，我逐漸明白，這些年為什麼自己聽到的⋯⋯總是不一樣的鼓聲？
 
卡繆的話：「要了解這個世界，有時必須離開它。」旅程是解鎖，為了明瞭此生所為何來。
 
1 出發前
 
出發在即，冬至前一天，台北大寒。
 
早幾個小時，我忙著整理此行要帶的書。
 
在南極，哪裡能夠沒有書？我出神的想著，譬如第一個抵達南極點的阿蒙森，除了巧克力與肉餅，還帶著三千本書。
 
書架上一本本瀏覽，打開一本再放回去，原本屬於我的快樂時光。哪些適合船艙，哪些適合山屋，哪些適合在機場席地等待，哪些又適合連續的紅眼飛行。這次去南極，將有好些日子在船上。哪些適合坐在陽台上看，哪些又適合床邊一盞燈的搖晃時光⋯⋯
 
翻找架上的書，打開我隨身的閱讀器，清點其中原先存下的書，什麼時候我就開始閱讀有關南極的札記？
 
只要與南極有關，對於我，始終是沉浸式的閱讀。滿布筆跡的航海圖，寫下心情的航海日誌：食物吃完，燈油燒盡，多年前我就常在擬想，極地的漫漫永夜怎麼過？