後記
《鋸月亮》是我的第三本詩集,收錄了五十五首詩,主要收錄我在二○二○年到二○二五年,五年多以來的詩作。
在創作姿態上,從處理自身的苦難、描繪心象,到之後漸漸滲入生活與細物的感受、自然山水的體感。
而在花蓮東華讀研究所,以詩集畢業後,許多關於創作的想法也逐漸轉變,然而這些轉變都有賴於──在花蓮創作的這段時光,這段時光對於我的創作、生命有著無可取代的影響,時至今日,仍會不時懷念著,在花蓮的這段時光,是無比珍貴的,無論當初因著怎樣難以自處的情感,氣候或者種種,而數度想要逃離。
二○二四年以後,我因著生活步調的變動,寫作所動用的肌肉也與以往不同,而我發覺這樣的寫作方式,自己更舒適也更不費心神與時間,完成品也符合自己的想像,於是我也開始有意識地──採取完全不同以往的創作姿態──去處理苦難的情緒,也開始嘗試完全不同的主題基調,而那些主題迴異的詩作,並未收錄於這本詩集。
二○二五年以後,先是創作際遇上的,後來是生活上有了突如其來的大變動,措手不及加上從未遇過,我也開始思考,以往在花蓮的那段時光,面對一些也是第一次面對的事情,無論是藉由創作或種種方式去共處的那些歷程,我決定捨棄那些試過──卻仍然翻攪的姿態。於是一些從未有過的直覺敞開了,先是從身體然後連結到心神,即使反反覆覆,總有一些即使轉瞬的時刻,是暗藏著平靜與喜悅的。
而我也開始認真建立起運動習慣,後來我發覺自己在痛苦的時刻,不能寫也不想寫了,那股勁力淡化或說消隱了。而寫的當下,也不是非寫不可,寫或不寫似乎沒有那麼嚴重,關於語言的試驗、風格的追尋,被我稍稍挪到後頭。而我想分享這些無來由的喜悅,或某種稱之為存在的祝福,想紀錄這些感受,這樣的心緒比重或許已大過於──所謂美學、語言的追求。
而生活,生活中的一切事物,都有其物質性,對於一部分的人而言,他們就僅僅存在於──較為物質性的,並無耽想與作夢的入口,而這樣很好,我時常會想成為這樣的人。
但我時常著迷於細物,無論有生命或無生命的,我因著細物而有一種懷舊的情懷,對於記憶或細物經常陷入一種反芻的沼澤,因而覺得心緒紛紜,有時候難以收束而混亂。
而最明顯著重於物質性、象徵的詩作,集中於最後一輯「長曲:物質和象徵」以及「序曲」,兼及以上兩種觀物的體感,我想讓生活中的細物保有物質性,同時又煥發象徵的光暈,有些時刻,物質外圍那層象徵的光暈,如陽光下的水膜隱隱閃動,但物質仍是全然物質的,沒有沾染一絲水痕。
希望這本詩集能帶給你一點樂趣,陪你消磨一段時光。
二○二五.五.二十八,高雄
註: 《鋸月亮》收錄了五十五首詩,大多寫於花蓮、高雄。二○二○年九月,至二○二三年十二月底,於花蓮志學讀書創作,超過六成的詩於花蓮所寫,三成的詩寫於家鄉高雄。其餘三首詩,分別寫於台北(一首)與台南(二首)。