避雨魉亭：恐怖推理作家的異聞紀錄 (印刷簽名版)

　　盤桓於作家內心深處，
　　如同舊疾般揮之不去的「念頭」，
　　三十年來從未間斷。
　　書寫的過程，也是一種儀式，
　　為了與不該深入細思的故事徹底了斷。

　　「我認為，如果以連作短篇的形式完結的話，
　　應該也不用擔心會有什麼不好的事發生在自己身上了吧。」

　　所謂的「真人真事怪談」，指的是「真的發生過的恐怖體驗談」，喜歡「發生在建築物裡的怪談」的三津田，在成為恐怖推理作家後，陸續從別人那裡收集到了「真實發生過的恐怖體驗」故事：

　　一位即將滿七歲的男孩，被父親帶去深山之中，留在一棟包圍了結界的房子裡，閉關七天，在這段時間裡，他必須遵守七條規則，否則將有難以想像的災厄降臨。
　　〈閉關之家〉

　　某間小學的級任導師，為了照顧父親總是出差、母親也忙於照顧婆婆的內向學生，卻意外捲入了一連串看似巧合，卻又帶有目的性的危機之中。據說，小孩子看似單純簡陋的圖畫，經常預告著某些不被注意的死亡訊息……
　　〈預告畫〉

　　為了有充足的時間寫作，一位新銳作家辭去白班，轉而從事夜間保全。他被派往新興宗教團體的設施，負責夜間巡邏。詭異且充滿陰氣的大型裝置藝術間，似乎隱藏著「什麼」，騷動的不祥之物，即將現身。
　　〈某設施的夜班保全〉

　　相田七緒就讀大學時，曾替生病的祖母在盂蘭盆節時到一戶人家參加法事，在那裡，她經歷了無法言說的恐怖現象，回家後祖母去世、母親生病，每年的盂蘭盆節，那為了索命而來的東西，即會執拗地追尋著她……
　　〈為索命而來之物〉

　　大阪的裝幀家松尾在多年前，曾經於工作室附近一處涼亭，陸續巧遇了奇妙的一家人。從爺爺、孫女到爸爸，一家人分享著怪異的體驗談時，附近便有鄰居遭逢事故，原來，那些災禍的目標，其實是松尾一家。
　　〈避雨魉亭〉
 

作者簡介

三津田信三

　　日本奈良縣出身， 曾任出版社編輯， 籌劃以懸疑、驚悚、怪奇風格為主題的叢書。2001 年以《忌館：恐怖小說家的棲息之處》正式出道，2010 年以《如水魑沉沒之物》榮獲第10 屆本格推理大賞。其創作經常在層次不同的恐怖基底上添加多樣性的元素，如民俗學、傳說怪談、實話異聞、推理懸疑等，營造出洋溢獨特氛圍的故事場域。創作力豐富， 亦開展出多個系列。其中以浪行各地、四處探訪奇聞傳承的怪奇幻想作家「刀城言耶」系列為其代表性作品，憑藉在地民俗風土與怪談等元素構築的世界觀， 獲得了評論家與海內外讀者廣大的肯定與支持。

譯者簡介

林芸蔓

　　屏東人，畢業於淡江大學日文系研究所。翻譯既是工作也是興趣。
　　希望各位能在本書中體會到我在閱讀原文時所感受到的恐怖。
　　譯文賜教、工作聯絡：
　　duoeel@gmail.com
 

從小時候開始，我就對建築很感興趣。但我喜歡的並不是存在於身邊的建築物，而是對出現在電視播映的西洋電影中的古城與堡邸，懷抱著難以言喻的憧憬。然而那些大多都是電影拍攝用的佈景，所以我深深地被不存在的建築物所吸引。

開始接觸海外的推理小說之後，對於在作品開頭或書中出現的宅第平面圖、案發現場的示意圖，我更是覺得這比什麼都來得要吸引人。但若不是平面圖而是立體圖——例如范·達因的《主教殺人事件》、約翰．狄克森．卡爾的《猶大之窗》及中井英夫的《獻給虛無的供物》等——因為特別稀有，更是讓我高興到跳起來。在國中開始以模仿的方式創作時也是，我總會先開心地畫出作為故事舞台的宅第及殺人現場的圖。

但如果要說我是因為這樣才會在考大學時選擇進入建築系，那可就錯了。很不可思議的，對於現實生活中的房子，我一點興趣也沒有。會讓我感興趣的，只有出現在故事中的屋子，還有被設定為故事舞台的建築物。看來我似乎是被什麼東西附身了。

在我還是編輯時，曾有一段時間負責建築方面的企劃。那時認識的建築師曾經很詫異地對我說過，「一般來說，如果那麼喜歡建築物的話，接下來就會對設計或構造，或是建築史等方面也產生興趣，但你的話好像不是這樣呢」。我想這句尖銳的評論精準地指出了我的喜好所在。

雖然前面說了我對現實生活中的房子沒有興趣，但現在我手上的這張平面圖又是另一回事了，怎麼看也看不膩。如果那張圖還帶有一點插畫風格的話，就更加愛不釋手了。

拉開玄關門走進鋪著三和土的土間，踏上式台後站在走廊上。經過前之間後再度來到走廊，穿過中座敷來到奧座敷……像這樣開始進行屋內紙上漫步的同時，我也會在腦中想像，在這個家裡到底發生了什麼事呢……

然而，浮現在腦海中的情節或事件幾乎都不具體。由於我有「不一邊動筆寫下就想不出故事」這個麻煩的特質，光只是看住宅的平面圖，能想到的也只有一個模糊的輪廓。這個想像究竟能不能成為一篇小說，如果不實際開始創作，並寫了一段時間的話，是不會知道答案的。