巴洛克女低音 / 娜妲莉．史都茲曼（女低音，指揮）/ 奧菲歐55室內樂團 (歐洲進口盤)

出道三十五年，身兼女低音與指揮家的史都茲曼，以其在音樂領域的重要貢獻，2019年榮獲法國政府頒發象徵最高地位的榮譽軍團勳章。而史都茲曼繼前張個人專輯【火焰】之後，2021年最新專輯【巴洛克女低音】，不僅向這時代的低音女歌手致敬，同時也讓樂迷享受極致人聲的巴洛克歌劇饗宴。
 
不可否認，十八世紀的歌劇世界，明星光芒盡聚焦於當時最受歡迎的閹人歌手，然而他們的音域正等同於女低音，巴洛克作曲家在譜寫歌劇時，同一個角色是可交由閹伶擔綱或女低音反串（但很現實的，往往是劇院找不到適合的閹伶，女低音才有機會上台）。此時，女高音、男高音之流尚未盛行，僅次於閹伶乃是女低音歌手，然而即使是最傑出的女低音，聲望通常無法比擬閹人歌手，史都茲曼有意在這張專輯中，為長久被輕視的女低音平反。
 
因此這張專輯中的選曲，史都茲曼挑選的皆是巴洛克作曲家當初即為女低音所寫的歌劇角色，例如最著名的是佛羅倫斯出生的女低音特西（Vittoria Tesi），像栽培出閹伶巨星法里內利的作曲家波普拉，他的《眾所皆知的賽蜜拉米德》和《史塔提拉》第一主角，都是為特西量身打造。此外，巴洛克時期的韓德爾、韋瓦第、卡爾達拉…等偉大歌劇作曲家，史都茲曼亦挑選多首他們為女低音所寫的詠嘆調，呈現巴洛克時代最精采的歌聲。
 
擁有溫煦豐厚嗓音的史都茲曼，是當代少見的卓越女低音歌手，唱而優則橫跨指揮事業，以獨到觀點與細膩詮釋而在各大樂團與歌劇院，頻繁地以指揮家登台，拉圖爵士曾讚美「我們需要更多像她這樣的指揮」。在這張專輯中，她與自己於2009年成立的「奧菲歐55」室內樂團共同合作，深刻演繹巴洛克歌劇中，最自然、最動聽、卻被忽略的女低音歌唱藝術。

曲目:
1. 韓德爾：《塔梅拉諾》第一幕「我冒著生命危險」
2. 波普拉：《美利達與賽里農特》第二幕「我激動的血液」
3. 韓德爾：《阿里歐丹特》第二幕序曲
4. 韓德爾：《林納多》第二幕「我的心該何去何從」
5. 韋瓦第：《狄多．曼里歐》第一幕「我戴上綠橄欖葉」
6. 韋瓦第：《法納斯》第二幕「我覺得血液凝結」
7. 韓德爾：《貝芮妮絲女皇》第三幕小交響曲
8. 波普拉：《眾所皆知的賽蜜拉米德》第二幕「被鄙視、被出賣」
9. 波諾契尼：《葛麗賽爾達》第二幕「親愛的告別，從你唇說出」
10. 羅提：《亞歷山卓．賽維羅》第三幕小交響曲
11. 韓德爾：《阿密尼諾》第一幕「我的心被畏懼與恐怖包圍」
12. 卡爾達拉：《尤利斯提歐》第三幕「親愛的森林」
13. 韋瓦第：《巴亞澤》第三幕宣敘調「是的，他死了…」
14. 韋瓦第：《巴亞澤》第三幕詠嘆調「刺死我，殺死我」
15. 波普拉：《史塔提拉》第一幕「看看這兩人的眼睛」
16. 韓德爾：《高盧的阿瑪迪斯》嘉禾舞曲
17. 嘉斯帕里尼：《背叛與復仇的信仰》第二幕「殘酷的手」
18. 韓德爾：《美迪亞之王索沙梅》第二幕「去吧，上戰場去吧」
19-21 韋瓦第：《達里歐的加冕》之C大調小交響曲