李逵鬧東京：連環畫收藏珍品

在新中國連環畫的歷史長河中，卜孝懷同志是較早就投身到連環畫創作隊伍，貢獻卓著而具有獨特風格的一位家。
卜孝懷原名卜憲中，1904年4月生，1969年7月逝世，河北省安國人。1924年開始學山水畫，1927年學人物畫，1929年從師徐燕孫，1930年入北京京華美專學習，1931年轉入北平大學藝術學院學習，1932年至1935年參加北平中國畫研究會，1951年人民美術出版社成立，便參加該社任創作員。當時他和劉繼卣、徐燕孫、王叔暉、任率英、墨浪等人物畫家，都是人美社剛建立時連環畫、年畫創作隊伍的骨干，從而形成人美社雄厚的創作力量。他們都有中國人物畫北京畫派的共同特點，如富於中國人物畫的基本功，造型能力較強，繪畫路子較寬，擅長古典題材。但又各具自己的特點。卜孝懷的特點是構圖更為生動多變，用線嚴謹中又瀟灑奔放，很少工筆人物畫常見的拘謹感。如他筆下的李逵、武松，就畫得更具有粗獷豪放的個性。從這部《李逵鬧東京》中，就可以看出，李逵在一舉一動中，都表現出人物特有的性格，他揮舞雙斧時，可以看出他萬夫難擋的氣勢；他舉起桌椅砸下去時，大有泰山壓頂的力量。卜孝懷還很長於細膩地刻畫人物內心思想，如對宋江在向往能被「招安」時的復雜心情，以至見到名妓李師師時急於打通這個非同一般的「關節」的表現，都有細致的刻畫，第10幅他躲在假山後遠遠望著李師師陪著趙徽宗時，那急迫的目光，舞著雙手恨不得奔上前去求告的動態，把人物的情感和畫面氣氛，表達褥
極為充分。從而使我們領悟到，繪畫不僅僅在於表現外在形象，而更在於通過外在形象去表達思想內涵，即「寫其人不徒寫其貌，要肖其品」，給人更深層的感受。
卜孝懷在人美社建社之初的1951年就出版了現代題材連環畫《劉巧團圓》，這是根據民間文藝研究家賈芝改編的腳本而畫的一部中篇作品。在剛創刊的《連環畫報》上，也不斷有短篇連環畫發表。他最突出的業績，是從1953年就致力於人美社開始編繪的《水滸》連環畫庫，在長達26集中他共完成了12集。其中第一集《九紋龍史進》是由我和徐淦合作改編的腳本，意在通過這第一集的編繪出版，能夠開個好頭，創下良好的影響。卜孝懷同志可以說是全力以赴地完成了這個任務。而他在這以後的十多集中，又不斷有所提高，第22集《李逵元宵鬧東京》(1957年憲成)，可以說在藝術上更臻爐火純青。這部年畫四條屏，也就是在這個基礎上完成的又一成果。從這部作品中，還可以看到畫家在工筆重彩的素養方面，也具有高超的水准。