鼠族︰我自己的受難史（第二部）

第一章 鼠斯維辛
第二章 奧斯維辛 （時光飛逝）
第三章 ……我的麻煩就此開始了
第四章 獲救
第五章 第二次蜜月

來自黑暗年代的燧石

二十世紀五六十年代的一個下午，年近11歲的阿特（書中昵稱為“阿弟”）在溜冰時不小心跌倒。伙伴們嘲笑著他滑遠了。著到哭泣的兒子，正做木工活的父親冷哼著說︰“朋友？當把你們關在一起整整一個星期，沒有一點吃的……你就有得瞧了。哼，朋友！”

這句話打開了陳舊記憶的閥門。

二戰爆發、德國人佔領波蘭、猶太人隔離區建立、大屠殺、逃亡、奧斯維辛集中營……作為一個波蘭裔猶太人，阿特的父親在整個三四十年代，經歷了他的族人所能經歷的一切慘痛。

在廣場挑人時，幸運地進入“好人”那邊，然而下一步卻是隔離區；在隔離區中躲進掩體，幸運地沒有被帶走．然而下一步卻是奧斯維辛；在奧斯維辛中幸逅地迸入做工的地方，然而下一步卻是德國人瀕死掙扎的集中菅大滅絕……所有的“幸運”，只不過是在跌入一個小坑前被稍微拖住了下，為的是能順利跌入一個更大更深的坑。在命運的絞索面前，每個人都不過是坐以待斃的老鼠——他們需要時刻授防貓，更要 提防那些為了在貓爪下生存下去而自相殘殺的鼠。

死去的人那麼多。外婆、父親、岳父母、妞姐、表兄弟……一個個活生生的影子，最後只變成二維的黑白照片。

“他們再也沒有回來。”

“從此再也沒有誰見過他們。”

書中充斥了這樣的旬子。但，哀而不傷。作者甚至連“哀”都吝子陳述。每一個句子，沒有形容詞，沒有副詞！冷硬得妤像剝去了一切皮肉的骨頭。然而沉重和悲傷卻凝結在這樣冷硬的句子上，讓人無法呼吸。

這是作者阿特‧斯皮格曼的真實家史。很幸逅地，他的父母活了下來，並在幾乎不可能的情況下重逢團圓。然而，母親在6O年代自殺，而父親卻成為一個無法相處的老人——他讓兒子壓抑，讓繼室崩潰，讓周圍的人不可理喻。

還有什麼扛不過去的，在經歷了那樣的種族滅絕之後？

也許，正如兒媳弗朗索瓦絲所說︰“他贏得了生存，但他已不再會生活。”

父母一代的故事，和兒子那代的故事交織在一起，仿若蒙太奇鏡頭般交錯搖晃。德國人與猶太人的沖突、波蘭人與猶太人的沖突、父與子的沖突、父親與繼母的沖突……一個個的沖突交迭趄伏、令人傷痛。

這已經不再是一個猶太人或一群猶太人的故事，甚至不是控訴納粹的主題，而是整個人類的忍耐度和在窮凶極惡環境下人性的演變，藉由那麼一個人表現了出來。人性的不間層面——善的、惡的、麻木的——被一層層地揭開、如實地展現。

作為一本漫畫小說，在本書中，動物臉譜代替了傳統的人類形象。猶太人是鼠族，和老鼠一樣在陰溝中掙扎求生；德國人是貓，有著鼠害怕的獠牙和利爪；波蘭人是豬，有著助紂為虐的愚昧；此外，法囡人是青蛙，美國人是狗。以動物喻人，在莫國文學界並非獨創，喬治奧威爾的不朽名著《動物農莊》便是如此。它們一樣成功地使用了動物形象，語言一樣冷凝，也都一樣沉重到令人喘不過氣來，盡管載體是如此天真無邪——童話，或著漫畫。

《鼠族》的畫風也許並不討好︰乍一看甚至有些粗糙。然而只有真正的大師，才會在毫無雕飾的情況下，將內涵毫無偏差地傳達。斯皮格曼無疑正是這樣的大師，簡單的句子背後的沉重和壓力，那種平靜表面下尖銳的疼痛和憤怒，被如此恰如其分地傳達出來。

人類所能遭遇的痛苦、所能承受的極限，當它如此平靜地展現在你眼前時，卻有著不能承受的重量。作為編者，我很難表述《鼠族》對我的打動，我只能說，在編輯完這本書後，我甚至不敢立即看第二遍，怕的是破壞最原始的深重印象！

這是一本有意義的書。它值得和朋友推薦，值得放上書架，值得收藏。我相信，當你看完以後，你也能明白為什麼《鼠族》會在美國引起轟動．十幾年來銷售18OO萬冊；為什麼它能以漫畫之身，獲得殿堂級的普利策文學獎；它打開了“嚴肅漫畫”之門，從它之後，一系列嚴肅漫畫爭先恐後誕生；在德國 ，上世紀90年代還將它列為禁書，但現在甚至有一個州將它列為中學歷史教材輔導，讓學生們從這部漫畫中去了解那骰慘絕人寰的大屠殺歷史；它已經發行到了28個國家‧震動無數讀者的心靈……是的，當你讀完這本書，你都能明白。

《鼠族》是深刻的作品。它像是黑暗年代中殘存下來的一塊燧石。燧石有著黑沉的顏色，但從它身上產生的火星，卻可以驅散我們周圍的暗昧。現在，我們將速一塊燧石送給中國的讀者，希望在傳迷沉重和深思的同時，也帶來星火的光亮和希望。

編者
2009年8月