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東方藝術家(第二輯)

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內容簡介

1979年9月末,中國美術館外小公園的柵欄上掛滿了畫和雕塑,慕名而來的參觀者和看熱鬧的人聚攏在一起。這是被稱為中國現代藝術肇始的「星星畫會」的第一次展出。與一牆之隔的美術館內的作品相比,這個展覽的作品格調迥異,沒有了步調一致的革命情緒,更多的是個人化的情感表露。「星星畫會」就像一顆流星,僅閃爍了一下便消失在歷史中,而對中國當代藝術而言,那僅僅是個開始。

從那時起,中國的藝術家開始了對藝術形式和既往傳統的自發的覺醒,並且隨著國家開放的節奏,大量的海外藝術信息進入中國藝術家的視野,藝術界進入了前所未有的思想活躍和語言變革的時代,藝術界也隨即涌現出了為數眾多的當代藝術擁躉。藝術家是一個需要不斷自我發現的角色,我們習慣於將藝術家視為一種職業,在與眾多藝術家交流的過程中,我逐漸意識到,藝術對於他們,就是一種人生態度和生活方式。

藝術家是一個需要不斷自我發現的角色,我們習慣於將藝術家視為一種職業,在與眾多藝術家交流的過程中,藝術對於他們,就是一種人生態度和生活方式。

方力鈞隱秘的草根狀態使他更加自在;洪磊營造時常令他神游萬里的內心圖景;祁志龍將難忘的復雜情感疊加到當代的消費女性身上;陳曦將視角放在了對社會化圖景的持續關注上┅┅
 

目錄

方力鈞
方力鈞·舒可文對話錄
流經存在的河——方力鈞藝術進程管窺
方力鈞的「野生」狀態
洪磊
唯美遺落的風景
洪磊,追夢人
往事已成空,雁過留何痕?——洪磊的藝術故事
祁志龍
政治和時尚的嬌態——栗憲庭·祁志龍對話錄
祁志龍與「後波普」
陳曦
陳曦:圖畫「中國記憶」
陳曦:這些藝術,那些變化
陳曦的歷史油畫
冷眼的瑣碎與表達的放縱——對油畫家陳曦的世俗情懷的—種體認
 

1979年9月末,中國美術館外小公園的柵欄上掛滿了畫和雕塑,慕名而來的參觀者和看熱鬧的人聚攏在一起。這是被稱為中國現代藝術肇始的「星星畫會」的第一次展出。與一牆之隔的美術館內的作品相比,這個展覽的作品格調迥異,沒有了步調一致的革命情緒,更多的是個人化的情感表露。「星星畫會」就像一顆流星,僅閃爍了一下便消失在歷史中,而對中國當代藝術而言,那僅僅是個開始。

從那時起,中國的藝術家開始了對藝術形式和既往傳統的自發的覺醒,並且隨著國家開放的節奏,大量的海外藝術信息進入中國藝術家的視野,藝術界進入了前所未有的思想活躍和語言變革的時代,藝術界也隨即涌現出了為數眾多的當代藝術擁躉。藝術家是一個需要不斷自我發現的角色,我們習慣於將藝術家視為一種職業,在與眾多藝術家交流的過程中,我逐漸意識到,藝術對於他們,就是一種人生態度和生活方式。

方力鈞是改革開放以來最早一批受到收藏層面關注的藝術家。時至今日,他已不需要用高貴的字眼來承載自信,隱秘的草根狀態反而使他更加自在,用「野生」這個字眼形容他的過往生活令他驕傲,因為這提示了他從何而來,以及作為一個藝術家不被豢養的尊嚴。曾經的獨立、漂泊、一無所有、無所顧忌而叉漫無目的的流浪生活,才成就了我們今天看到的藝術家方力鈞,以及他直接的、本能的、貼近世俗生活的、尊重生命體驗的藝術語言。

洪磊在作品中放棄了流於泛沉的美好,轉而進入一種會心的營造,營造時常令他神游萬里的內心圖景。洪磊很早便意識到自己對宋畫風格的鍾愛,用這樣一種熟悉的風格與他的內心圖景進行轉換,使他感覺愉快和自然。2008年起,洪磊對照相技術的解放性使用更加自由,照片結合塗鴉的方式繼續他對絕對唯美的破壞行為,「太湖石」系列作品隱藏了過去作品中華麗外表下的凄艷,洪磊似乎正走向極端的寫意,那是他神游萬里的意志在牽引。

從20世紀80年代到今天,祁志龍反復探索著一個主題,「文化大革命」時代的綠色著裝包裹著物質流動時代的女性。軍裝作為曾經的時尚,一度激動著所有年輕人的心,成為勇氣、真理、崇高和正義的標志。藝術家將難以忘懷的「上山下鄉」時代的復雜情感疊加到當代的消費女性身上。畫面上的女性面孔更接近當今的審美標准,她們有著精心修飾的眉目、嬌弱的表情,對於藝術家,軍裝的意義已不僅僅停留在20世紀60年代的理想主義精神上。

不同於許多女性藝術家對自我價值的張揚,陳曦的大部分作品都將視角放在了對社會化圖景的持續關注上,這是她的作品從20世紀90年代延續至今的線索。從早期在《大亨酒店》《洗發屋》《大排檔》等作品中用表現主義方法描繪市井生活,到「皇後的新裝」移步換景的時空錯位,再到最近的「中國記憶」系列,你似乎很難從作品中讀出陳曦的個人化情緒。她總是以一個觀察者和敘述者的身份旁觀,其「中國記憶」系列是近年來她對社會圖景持續關注的一次總結。
 

詳細資料

  • ISBN:9787802258532
  • 規格:145頁 / 21 x 14.8 x 1.5 cm / 普通級 / 初版
  • 出版地:大陸

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