與奧黛麗‧赫本一起成長︰文本、觀眾、共鳴

序 言
第一章 電影研究的議題︰階層、性別和女性觀眾
階層、性別和“抵制”
話語和主體性
第二章 奧黛麗‧赫本︰女性的偶像
透明而真實
很久以前童話故事、時尚和女性氣質
時尚︰關于性別吸引的審美
“靠化妝無法獲得︰自然、平民式的美麗”
聰明，不性感︰赫本和“母親式女性”
第三章 著裝打扮和主體性︰回憶赫本
著裝和渴望︰從造型風格中表達自我
和奧黛麗一起成長︰著裝和主體性
風格，“外表”和“成為一個女孩”︰1950、1960年代
談論奧黛麗
“噢，上帝——請讓它發生在我身上！”
文本和觀眾︰共鳴和闡釋
第四章 制作“赫本造型”
區別
做一個女孩
時髦，但不性感
與社交圈的談判︰逐步成長，看上去“很美”，穿黑色服裝
“她就是一切。而且好像一切都觸手可及，只要你願意。”(伯尼)
第五章 奧黛麗的灰姑娘們︰1950年代和1960年代的著裝和身份地位
你應該去參加舞會
愛情、婚姻和家園
困難的家庭歸屬感
“我是個令人尊敬的女孩，所以我”
第六章 奧黛麗‧赫本，1990年代的懷舊之情和後女性主義
母親們和女兒們
她是一個真實的贗品
懷舊，從後現代逃離
打扮
擁有一切
結論
附錄1 主要的面談
附錄2 采訪摘錄的擴充(第四章)
影片目錄
參考文獻與深入閱讀
他山之石以為鑒(譯後記)

明星研究始于1970年代，經過漫長的歷程發展至今，已經在電影研究的領域中形成完善的體系，並極大地得益于文化研究、性別研究以及接收研究的學術成果。你手上的這本由雷切爾‧莫斯利所著的書，便是體現如何借鑒並應用跨界學術理論來進行明星研究的出色典範。

追溯到以學術理論維度進行明星研究的最初階段，理查德‧戴爾（Richard Dyer）著于1979年的《明星》（Star）—書，可謂是一個重要的里程碑。戴爾提出大量有價值的且有影響力的關于明星的概念。比如，他指出作為表演者的明星的形象反映並折射出所處社會的價值體系。戴爾的觀點成為之後明星研究的範本與奠基石。其中特別值得一提的是戴爾關于明星魅力的理論，即“明星是沖突的調解人”的說法（比如瑪麗蓮‧夢露集天真與性感于一身）。盡管戴爾學術上的重要性不容置疑，但他只是明星研究在英國的首創者和先行者。事實上，明星研究的源起還可追溯到更早，法國社會學家和文化史研究者艾格‧莫林（Edgar Morin）1957年在法國首度發表了著作《那個明星》（LesStar）。如果說戴爾將明星定義為沖突的調解人，莫林在此之前提出的所謂“明星是對立特征的綜合體”，則已經為這一研究方法奠定了基礎。此外，從歷史觀的角度看明星，莫林出色地解釋了20世紀30年代好萊塢電影明星資本化的現象。從那時開始，隨著明星的家庭生活進人雜志的版面，明星們變得更容易接近，從“奧林匹斯聖山”回到人間過上凡人的生活。正如莫林指出的，明星變得更為“熟悉與家庭化”。

莫林和戴爾等所有這方面研究的先行者，都獲得極大的成就但卻無法獨自建立起一個完整的新學科。有一個領域是他們都注意到卻未能充分研究的，便是電影明星的觀眾研究。在《明星》一書的結尾，戴爾聲稱︰“如果能將觀眾理論化——並以充分的觀察和實驗去驗證這種理論——這將是所有關于明星和電影的假設能夠成立的重要基礎。”戴爾的理念非常高明，但他本人並沒有從事太多的觀眾研究。莫林通過對1950年代影迷寫給歌影雙棲明星路易莎‧瑪麗羅（luis Mariano）信件的引用，在觀眾研究領域中取得了更多的成就。莫林超越戴爾之處，在于他描述了當代明星以及當代觀眾對明星的接受。盡管戴爾的《明星》寫于20世紀70年代，書中許多例子依然圍繞著50年代經典好萊塢時期的明星們。作為好萊塢電影明星的經典時期的50年代，直到今天還對研究者充滿了吸引力。莫斯利的著作研究奧黛麗‧赫本的兩代影迷（1950、60年代和1990年代）對赫本的意義的解讀，對其“外表”的重視，並分析影響觀眾接受的深層原因。讀莫斯利的書，除了有感于她以嫻熟的技巧將性別研究、文本分析和觀眾研究相結合，從而勾勒出赫本作為明星的意義的詳盡而復雜的圖景之外；更令人印象深刻的是這些觀眾和影迷對赫本親切、自然形象的熟悉和了解，哪怕某種程度上她依然是一個神秘、遙不可及的好萊塢偶像。莫斯利很巧妙地將其研究構建于日常生活經驗以及明星在那種居家式語境中的功能之中，她對奧黛麗‧赫本的研究始于對縫制衣服這樣一個居家愛好的極具獨創性的出色考察，她發現對于某些英國公眾而言，這提供了一種詮釋、模仿與協商赫本意義的有效方法。

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