說侯喜瑞

1990年，為了弘揚民族文化、振興京劇藝術，文化部舉行了紀念徽班進京二百周年盛大演出活動。各地京劇院團紛紛進京獻藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲曲舞台上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭奇斗艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇出版社也出版了一套“戲曲流派藝術研究叢書”，旨在對京劇流派表演藝術進行評價和總結。正如叢書的出版前言所說:“我國戲曲藝術的發展歷史培育了藝術流派，反之，藝術流派的竟芳爭妍和春華秋實，叉豐富和充實了戲曲藝術的寶庫。因此，從各種各類藝術流派的研究入手，將會是繼承戲曲的傳統藝術經驗，總結表演藝術體系，探素戲曲美學的有效途徑之一。”

正基于以上宗旨，中國戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、余叔岩、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長華等人的藝術評論集。今天看來，這套評論集的價值在于︰1．選擇的評論對象都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代表性。2．評論者均為表演藝術家或評論大家。對于評論對象，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過合作，或親耳聆听過其藝術教誨。所以，書中所涉事實均為第一手資料。述，能便人有身臨其境之感；評，能抓住對象之神韻；論，則行家里手、語中肯綮，因而其史料與學術價值得到了業內人士與戲曲愛好者的認可。

二十年過去了，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找。為滿足讀者的需要，我們決定將這套叢書再行出版，並納入我社“十一五”國家重點圖書出版規劃項目——“中國戲曲藝術大系”中。但此次出版，絕非簡單的照抄、重印，而是在”中國戲曲藝術大系”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設計︰1．在體例上，以“說”為新版叢書的風格、定位，以生平事跡、藝術評價、逸聞軼事等板塊對文章重新分類、組合；2．茌內容上，順應當下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充了一些具有新材料、新觀點的評論文章︰3．在形式上，對開本、封面、版式做重新設計，使其更富現代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。

這套叢書，只是我們“中國戲曲藝術大系‧劇人部‧評論篇”的首批出版計劃，今後還會陸續推出其他表演藝術家的評論專集。在此，誠懇地希望這套以全新面貌以饗讀者的系列叢書，繼續得到專家和廣大讀者的指教與喜愛。

本書是《中國戲曲藝術大系‧京劇卷》叢書中的《說侯喜瑞》。

侯喜瑞（1892~1983），字靄如，回族，河北省衡冰人。幼入喜連成科班喜學科，先學梆子老生，後從蕭長華學丑腳戲、從韓樂卿學架子花臉。他出科後拜黃潤甫為師，得其真傳，並在繼承“黃派”的基礎上自成流派，世稱“侯派”。他曾與楊小樓、高慶奎、梅蘭芳、荀慧生、程硯秋、尚小雲、馬連良、余叔岩等眾多名家合作，擅演劇目有《取洛陽》、《群英會》、《打嚴嵩》等，尤以扮演《戰宛城》的曹操、《盜御馬》的竇爾墩著稱。曾經在富連成社擔任武生淨行教師，晚年在中國戲曲學校、北京市戲曲學校任教，許多學生都得到他的教益。