混音指南（附贈DVD光盤）

第一部分 概念與實踐
1 音樂與混音
1.1 音樂——一個簡短的介紹
1.2 完美的混音
2 一些常識和注意事項
2.1 響度越大听上去越好
2.2 打擊樂器的掩蔽作用較小
2.3 哪些事情是重要的
2.4 自然感與人工修飾感
3 學習混音
3.1 優秀混音師的要素
3.2 學習混音的方法
3.3 混音作品分析
3.4 使用參考曲目
4 混音流程
4.1 混音與音樂制作流程
4.2 混音是多種元素的復合體
4.3 從哪里入手？
4.4 一些難題
4.5 混音流程中的幾個里程碑
4.6 混音效果的定型與固化
5 相關問題
5.1 混音要花多長時間？
5.2 休息
5.3 使用獨听
5.4 單聲道監听
5.5 並軌
5.6 混音工程管理
5.7 混音的編訂版
5.8 母帶處理
6 混音涉及的領域與目標
6.1 混音的目標
6.2 頻率領域
6.3 電平領域
6.4 立體聲領域
6.5 深度
第二部分 設備
7 監听
7.1 監听揚聲器是如何發展到當前狀態的
7.2 監听揚聲器的選擇
7.3 影響監听效果的房間要素
7.4 監听揚聲器的擺放
8 儀表
8.1 振幅和電平
8.2 機械式和光柵式電平表
8.3 峰值電平表
8.4 平均值電平表
8.5 相位表
9 混音調音台
9.1 母線
9.2 處理器與效果器
9.3 基本的信號流程
9.4 信號流程圖的重要性
9.5 編組
9.6 佔線式調音台
9.7 監听模塊
9.8 獨听
9.9 增益結構校正 55
9.10 數字調音台
10 軟件調音台
10.1 音軌和調音台通道條
10.2 信號分配
10.3 軟件調音台的內部結構
11 相位
11.1 什麼是相位？
11.2 相位問題
11.3 混音中利用相位進行處理的小技巧
12 推子
12.1 類型
12.2 刻度
12.3 推子的使用
13 聲像
13.1 立體聲是如何產生的？
13.2 聲像控制器
13.3 音軌的種類
13.4 聲像的設置方法
13.5 聲像電位器之外的聲像控制方法
14 均衡器
14.1 作用
14.2 頻譜
14.3 類型與控制參數
14.4 實際應用中的問題
14.5 針對不同樂器的均衡調整方法
15 動態範圍處理器介紹
15.1 動態範圍
15.2 動態
15.3 動態範圍處理器簡介
16 壓縮器
16.1 壓縮器的發展歷史
16.2 壓縮器的聲音
16.3 操作原理與核心控制參數
16.4 其他控制參數
16.5 實際應用中的控制參數設定
16.6 作用
16.7 壓縮器的使用技巧
16.8 關于壓縮器的更多內容
17 限制器
18 噪聲門
18.1 控制參數
18.2 作用
18.3 實際應用方法
18.4 噪聲門的使用技巧
19 擴展器
19.1 控制參數
19.2 實際應用方法
19.3 向上擴展器
20 閃避處理器
20.1 操作與控制參數
20.2 作用
21 延時器
21.1 延時器基礎
21.2 類型
21.3 實際應用方法
21.4 作用
22 其他調制工具
22.1 顫音
22.2 ADT
22.3 合唱
22.4 瓖邊
22.5 移相
22.6 震音
23 混響器
23.1 什麼是混響？
23.2 作用
23.3 類型
23.4 混響程序
23.5 混響器的特性和控制參數
23.6 混響與立體聲
23.7 其他混響器類型
23.8 混響器的實際應用
24 失真效果器
24.1 背景知識
24.2 關于失真的基礎知識
24.3 產生失真的方法
24.4 吉他放大器模擬器
25 鼓采樣替代
進行鼓采樣替代的方法
26 其他工具
26.1 MS
26.2 移調處理器和諧波發生器
26.3 激勵器和增強器
26.4 瞬態控制器
27 自動化控制
27.1 自動化控制的引擎
27.2 自動化控制的過程
27.3 自動化控制的替代方式
27.4 軟件控制台
第三部分 混音實例
28 Hero(搖滾風格)
28.1 鼓組
28.2 貝司
28.3 節奏吉他
28.4 失真吉他
28.5 主音吉他
28.6 人聲
29 It﹀s temps Pt.II(hip-hop/Urban/Grime風格)
29.1 打擊聲部
29.2 貝司
29.3 其他音軌
29.4 人聲
30 Donna Pomini(Techno風格)
30.1 空間環境混響器
30.2 打擊聲部
30.3 音效
30.4 貝司
30.5 人聲
30.6 其他元素
31 The Hustle(DnB風格)
31.1 空間環境混響器
31.2 鼓組
31.3 主題元素
31.4 背景效果聲部(Pads)
31.5 圓號和銅管樂器
31.6 電平持續提升的長音聲部(Risers)
31.7 弦樂 4
附錄A 音符與頻率對應關系表
附錄B 延時時間表

翻譯一套現代錄音技術叢書是我們多年的夙願。

隨著現代科技的不斷進步和現代媒體傳播形式的不斷演變，現代錄音技術的發展也是十分迅猛的。我國在聲音設計與制作領域的理論研究與實踐近些年來取得的成就是有目共睹的，尤其是2008年北京奧運會成功舉辦，高清電視轉播和環繞聲聲音制作使電視聲音制作水平提高到新的階段。但是，與歐美發達國家相比較，我國在該領域還存在一定的差距。中國傳媒大學影視藝術學院錄音系，作為國內從事聲音方面理論研究和教學的團隊，一直關注和跟蹤國外該領域的研究動態和實踐成果，並將國外該領域的許多專著的思想和方法注入到我們的教學中。“它山之石，可以攻玉”，如果將國外最新的錄音技術專著翻譯出版，無疑是一件很有意義的事情，于是，我們萌生了翻譯一套錄音技術叢書的計劃。

2007年夏天，有幸結識了人民郵電出版社《高保真音響》雜志社的黃彤主編和寧茜編輯。他們十分支持我們的計劃，並提供了Focal Press的最新書目。對于這套叢書的設計思想、讀者定位等我們也是一拍即合，于是，我們錄音系的全體老師帶領部分研究生開始了緊張的叢書翻譯工作。

今天，“音頻技術與錄音藝術譯叢”的第一批譯著與讀者見面了，其他譯著將分批陸續出版。這套叢書包括廣播、電影、電視、唱片等領域的錄音技術基礎理論、系統集成、聲音設計、拾音方法、制作技巧等方面，內容十分豐富，甚至有些譯著涉及的領域是國內目前出版物的空白。但願這套叢書能夠為廣大從事聲音設計和制作的專業人士、業余愛好者和本專業的學生提供幫助，也希望廣大讀者對本叢書的設計、翻譯等諸方面提出寶貴意見。

感謝人民郵電出版社副社長蔣偉先生，他曾親自到我系就本套書的出版事宜進行指導。感謝黃彤主編和寧茜編輯，正是他們的大力支持和高效工作使得這套叢書成功出版。感謝錄音系的團隊，是我們共同營造的寬松的學術氛圍、嚴謹的治學精神和兄弟姐妹般的情誼使這套書能夠順利地翻譯完成。

中國傳媒大學影視藝術學院副院長、錄音系系主任
李偉
2008年初冬于北京