京劇“四大名旦”傳記叢書 梅蘭芳、程硯秋、尚小雲、荀慧生全傳（全四冊）

《程硯秋全傳》
序／開篇
第一章 羅癭公救贖,程硯科脫離苦海
十三歲的程儂倒嗓了
程硯科其實不姓“程”
賣身學戲
初識恩師羅癭公
受盡師傅虐待
借“春陽友會”學藝
七百銀元贖身
隨名師學戲
拜“通天教主”為師
在羅癭公身上感受到父愛
搭班梅蘭芳的“喜群社”
與余叔岩的“誤會”
與譚鑫培之子合作
被“慶興社”拋棄了
自班社“和聲社”
最早的兩部新戲
首次出京城赴天津
第一次赴上海
集中排新戲
“艷色天下重,秋聲海上來”
與俞振飛的分分合合
被敲詐勒索
迷上了賭博
羅癭公編劇的最後四出戲
痛失恩師

第二章 程硯科與梅蘭芳:亦師亦友亦對手
拜梅蘭芳為師
梅夫人做媒
徐碧雲事件
與“梅黨”的矛盾
躋身“四大名旦”
師徒對台

第三章 金仲蓀時代,“程派”奠定
初識金仲蓀
金仲蓀續編《碧玉簪》《聶隱娘》
對王瑤卿的“義”
“鳴和社倒戈”事件
又一次集中排新戲
赴香港演出
出版《霜杰集》
第四章 受李石曾影響,初涉政治
到東北演出《文姬歸漢》
……
第五章 翁偶虹,程硯科的第三任編劇
第六章 周恩來說,我是程派
末篇
後記
《尚小雲全傳》
序一
序二
第一章 族門之外的尚氏後人
尚可喜的後代,是“罪”
尚小雲最初不叫“尚小雲
關于學戲的一則傳說
賣身學戲
進了三樂班
“七年大獄”的科班生活
師承名師學戲
“正樂三杰”
助苟慧生逃跑
“第一童伶”
遭受冷遇
搭班春合社
第一次赴滬演出
“童伶大王”
與“國劇宗師”楊小樓的合作
《楚漢爭》和《霸王別姬》
武戲“文”唱和文戲“武”唱
結婚了,向岳父學習《昭君出塞》
續娶梅蘭芳的表妹
隨王瑤卿學習《失子驚瘋》
和馬連良的合作
“三小一白下江南”
和余叔岩的合作
入宮唱戲
初次創排新戲
1.《紅綃》和《張敞畫眉》
2.《秦良玉》和《五龍訖祚》
“三只碗”和“藝術之宮”
獨特的生活習慣

第二章 協慶社時代
自組班社
與言菊朋的“鬧翻
集中排新戲
“四大名旦”的產生
四大名旦排座次
四大名旦之比較
橫遭流言非議
四大名旦的合作
盛況空前的“杜家堂會”
尚小雲的“義”
痛失慈母
義助富連成
與富連成的恩恩怨怨
收張君秋為義子
義助長慶社
與袁世海的分分合合
承包第一舞台

第三章 傾家辦學
榮春社的創設緣起
榮春社的正式成立
關于榮春社
“一個嘴巴五塊錢”
弟子偷雞章
因材施教
開除徐榮套
賣房、賣車、賣字畫
榮春社關門
出任梨園公會會長
再排新戲
尚門弟子

第四章 走進新時代
認識解放軍
參加戲曲講習班
成立尚小雲劇團
刨編《墨黛》
《洪宣嬌》事件
八年巡演
1.在南京,當選戲改委副主任
2.在上海,又見黃金榮
3.在東北,被志願軍傷員“攔截”
4.在河北南宮縣,飽受家鄉人民的情暖之心
5.在山東,客滿又客滿
6.在部隊,風雪中演唱
7.在中南海懷仁堂,遇見周恩來

第五章 遷居西安
兩次西安之行
“北京西安一邊一半”
無償捐贈
絕唱《雙陽公主》
收徒傳藝
拍攝電影藝術片
出任陝西京劇院院長
藝術指導京劇現代戲
寂然離世
尾聲
後記
《梅蘭芳全傳》
序
第一章初出茅廬
“義伶”祖父
“六場通透”的伯父
父親早逝家道中落
第一個老師被氣走了
首次登台演織女
娶王明華
養鴿子眼楮有神了
《玉堂舂》引人注目
半夜里剪佣人的辮子
《汾河灣》招來齊如山
台上應變的本事
……
第二章顯山露水
第三章名聞遐邇
第四章偃旗息鼓
第五章柳暗花明
後記
《荀慧生全傳》
序
第一章 從梆子到京劇
是誰叫響了“四大名旦”
荀慧生,第一次唱戲就忘詞
一路乞討到天津
被“賣”了兩次
初入戲門學秦腔
練蹺功,受盡苦難
練腰功,折了腰
屈辱的“小黑奴”生活
智斗師娘
初識京劇
拜見師爺爺侯俊山
移植梆子為京劇
認識王鐘聲,加入春陽社
演“文明戲”被捕入獄
“正樂三杰”
“逃”出師
家庭風波
迷上抽大煙
改學京劇

第二章 南下,轉戰上海
當了一回票友
和梅蘭芳的合作
遭遇冷嘲熱諷、排擠打擊
陰差陽錯的婚姻
搭班喜群社
“三小一白”下江南
走紅上海灘
留在了上海
和海派演員的合作
和馬連良的合作
誤簽合同上了當
與露蘭春無中生有的“緋聞”
無奈認黃金榮為“義父”
拜吳昌碩為師
兩次遇險

第三章 和陳墨香的合作年代
搭班雙勝社
“四大名伶”大結合
“四大金剛”
結識陳墨香
荀派幾出新戲
1.與陳墨香合作的第一出新戲《玉堂春》
2.“演人別演﹀行﹀”的《金玉奴》
3.別具一格的《賽金花》
4.再現青樓女子形象的《繡襦記》
5.“一人分飾兩角”的《勘玉釧》
6.荀派悲劇之首《釵頭鳳》
7.“怒沉百寶箱”的《杜十娘》
8.宮廷戲《魚藻宮》
9.文學性最強的《霍小玉》
10.紅樓戲及《紅樓二尤》
11.永遠的《紅娘》
12.荀戲及“荀派”藝術
四大名旦排座次
四大名旦合作灌片
與陳墨香的恩恩怨怨

第四章 國家有難,天昏地暗
“我在後台演說呢”
義務戲、合作戲
三次上海之行
創辦留香大飯店
拒為日偽唱戲
喬遷之累
四個女人,三位荀夫人
戒煙成功了
荀門弟子

第五章 孤雲獨去
傳說“打倒四大名旦”
參與戲改
1.改《紅娘》
2.改《荀灌娘》《杜十娘》《金玉奴》
巡回演出
最後的《卓文君》
民營-國營-民營-國營
了卻的、未了的心願
日記——藝事日記
“孔廟事件”
淒然告別人世
尾聲
後記

2000年，在我編撰的《程硯秋史事長編》一書正式出版時，我在該書“後記”中曾說︰“2004年初將是硯秋先生誕辰一百周年，先父的文集、藝術論文集、劇本全集、日記、圖片集、唱片集等等的編輯出版工作將是一個耗資巨大的社會系統工程，《史事長編》一書的出版不過是其中九牛一毫耳……”亦只是拋磚引玉而已，蓋因與之有關的《程硯秋全傳》、《程硯秋畫冊》、《程硯秋戲劇文集》、《劇本全集》、《程硯秋演出劇目總志》、《程硯秋日記集》《御霜收藏名人手扎集》等等，均有待去繼續完成。而這一切確是一件跨世紀的系統工程，決非一本《史事長編》所可能包容得了的，更決非一兩個人的力量能夠完成的。京劇“四大名旦”(“四大須生”亦然)，作為中國文化發展史上的一個重大的社會和藝術現象，他們對于京劇藝術優秀傳統的繼承發展與革新，立足于傳統(宮廷的與民間的)之上批判地汲取民間和外國戲曲藝術傳統的精華而融會貫通，創造出為中國人民大眾喜聞樂見的民族表演藝術形式，從而大大豐富了全人類的戲劇藝術寶庫。“四大名旦”這幾位前輩經由艱苦生活歷煉和偉大藝術實踐所積累起來的寶貴經驗和傳統，是中華民族優秀文化傳統中的寶貴財富和極為珍貴的藝術遺產。故我曾深切期望有識之士和有志于從事中國戲劇史和程派藝術研究的同道共同合作，將這一有益于當代及功在後世的大有意義的工作努力進行下去。至于我自己，依舊認準目標堅持下去，埋首筆耕不輟，不敢稍有倦怠。

2004年，在先父硯秋先生誕辰一百周年之際，在中央政府關懷支持和眾多戲劇專業工作者及朋友們的積極參予下舉辦了隆重的紀念活動，舉行了紀念演出和學術研討會，出版了《程硯秋百年誕辰紀念文集》、《程硯秋唱腔集》、《程硯秋經典唱腔伴奏集》、《程派完全手冊，中國京劇雜志紀念程硯秋先生百年誕辰增刊》，亦使我經多年努力收集編纂的《程硯秋畫冊》、《程硯秋戲劇文集》得以付梓面世。這使我們對硯秋先生遺著的發掘整理審定工作又向前邁進了一大步。然而，《程硯秋全傳》、《程硯秋劇本全集》、《程硯秋日記集》、《程硯秋演出劇目總志》、《程硯秋戲裝全集》、《程硯秋戲劇藝術評論集》(按︰1997年蕭晴同志曾編輯出版一冊)、《御霜收藏名人書信集》以及回憶錄等，還都有待于籌集資金安排人力進行整理編輯審定與出版，任重道遠，而我今已七十有四歲，時不待我矣!所幸經我編定的《程硯秋日記集，1930—1957》及拙著《悠悠歲月 難忘故人情一回憶我的父親程硯秋》均已定稿發排，並在熱情的朋友們支持下即將于2007年出版；《演出劇目總志》正由我與陳志明先生合作編制中，《中華戲曲高級專科學校校史》則由李玉茹師姐的女公子、英國利茲大學教授李茹茹女士接手完成。相信上述幾部著作的出版會使程派藝術的研究工作又將有一個新的發展。

……