中國印譜全書·丁黃印存合冊

篆刻藝術在中國有着幾千年的發展歷史。從中國象形文字發明並摹刻、書寫於陶器之上時起，璽印篆刻藝術就開始萌芽。商代以後，通過金文的鑄造和甲骨文字的刻寫，中國古人進一步掌握了鑄、刻、模制等多種方法，為璽印技術的發展奠定了雄厚的基礎。

戰國以后，公私印信和節、符、銘等的鑄造模制日漸風行，至兩漢時期達到頂峰，並形成一套完整的印章制度，開辟了中國篆刻藝術的全新時代。

魏、晉以后，雖然篆刻藝術經歷了一個較長時期的衰落過程，卻也為我們留下了大量藝術數據。尤其是這一時期的歷代官印，為我們研究歷代官職提供了豐富的實物資料。至宋代，歷代出土的公私璽印受到學者們的重視，郭忠恕《汗簡》、王俅《嘯堂集古錄》等相關研究著作也開始刊行。

到元代，篆刻藝術逐漸走向復興，重新趨向平民化和個性化，並出現了吾邱衍《學古編》這樣的理論著作。明代晚期，文彭、何震等文人藝術家開始以石治印，極大地推動了文人篆刻藝術的發展，遂使篆刻藝術與中國書法、繪畫鼎足而立，交相輝映。

這一時期，隨着文人篆刻藝術家的大量涌現，印譜的編纂刊行也日漸增多，不僅篆刻藝術家自己刊行作品印譜，喜好篆刻藝術的收藏家也大量刊行藏品印譜。

清代乾隆、嘉慶以后，隨着金石學和文字學的迅猛發展，大量商、周、秦、漢璽印被收集研究，並出現了像丁丙、吳隱、吳大瀲、吳式葉、張廷濟、陳介祺、孫貽讓等一大批既富於璽印收藏又有精深研究的傑出學者。