新中國藝術觀的現代性發展研究

導論
一、關鍵詞的產生和流變
二、發展主線與結構框架
第一章藝術觀現代轉向的遮蔽潛在時期（1949—1965）
第一節政治工具性藝術觀的形成
一、國內外語境關聯域的制約
二、我國傳統藝術觀潛移默化的影響
三、新文化運動批判傳統又回歸傳統
第二節政治工具性藝術觀及其局限
一、藝術從屬於政治的局限
二、政治性藝術功能的局限
三、藝術批評標准的工具性局限
第三節現代性在非主導藝術觀中萌芽
一、美是藝術的必要特性
二、形象思維的藝術創作觀
三、以美學為標准的藝術批評觀
四、以「人」為核心的藝術本質觀
第二章藝術觀現代轉向的停滯斷裂時期（1966—1978）
第一節藝術觀現代轉向陷入低迷
一、無產階級專政全面封殺現代性藝術觀
二、計划經濟無以提供自主性實現的條件
三、藝術不自律則藝術觀不能自主
四、理論家現代性訴求集體缺失
第二節非藝術性藝術觀盛行
一、「文藝黑線專政」論：非藝術性批評標准
二、「主題先行」：內涵與來源違背了藝術屬性
三、「三突出」：人物形象塑造的機械方法
四、「高大全」：反人性的形象塑造標准
第三章藝術觀現代轉向的復蘇探索時期（1979一1989）
第一節自主意識在反思中覺醒
一、在反思批判中重新定位藝術與政治的關系
二、「文學是人學」的藝術本質觀重新確立
三、主體性成為藝術理論主流話語
第二節現代轉向時期的過渡性藝術觀
一、多元的藝術本質觀
二、多樣化的藝術特征論
三、多形態的藝術批評標准
第三節以西方藝術理論發展中國現代藝術觀
一、學習和套用西方藝術理論
二、馬克思藝術觀解讀深化
第四章藝術觀現代轉向的自主糾偏時期（1990—2014）
第一節我國藝術理論現代化何以強調「自主性」
一、彰顯民族文化身份
二、中國古典藝術觀現代化的需要
第二節自主創新的藝術觀多元並存
一、自主創新的藝術本質觀
二、自主創新的藝術發生論
三、自主創新的藝術批評方法
結語建構中的新中國現代藝術理論
參考文獻
索引
后記