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石秀

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內容簡介

本書收入現代著名作家施蟄存的《石秀》《鳩摩羅什》《將軍底頭》等6篇中短篇小說及有關評論。

《石秀》取材於《水滸傳》中石秀、楊雄殺潘巧雲一段敘寫而成,表現了石秀的變態情欲。小說通過對石秀心理的細緻刻畫,剖析了他從對潘巧雲肉體的迷戀到發展成一個“施虐狂”、“殺人魔”的過程。石秀在友情、信義與性愛的衝突中,因性本能無法得到滿足而變成一個嚴重性變態的色情殺人魔。作品從細膩的情感和內心中隱秘的欲念入手,把一個早已泛黃的故事片段精細化,賦予了歷史人物更鮮活的人性和生命力。



 

作者介紹

施蟄存(1905—2003),名德普,中國現代作家、文學翻譯家、學者。1926年創作《春燈》、《周夫人》,其小說注重心理分析,著重描寫人物的意識流動,成為中國「新感覺派」的主要作家之一。施蜇存的工作可以分為四個時期:1937年以前,除進行編輯外,主要創作短篇小說、詩歌及翻譯外國文學;抗日戰爭期間進行散文創作;1950年—1958年期間,主要翻譯外國文學作品;1958年以後,致力於古典文學和碑版文物的研究工作;1993年被授予「上海市文學藝術傑出貢獻獎」。2003年11月19日在上海逝世,享年99歲。
 

目錄

石秀
鳩摩羅什
將軍底頭
阿襤公主
李師師
黃心大師
從“石秀之勇”到“石秀之戀”
從“神”到“人”的重塑
畸形社會的變態人格
一個變態人格的心理流程
掙扎下的快感
文學文本精神分析的嘗試
現代敘事視閾中的古典英雄
施蟄存年表
 

在中國,“小說”一詞使用已久,最早見於《莊子》,《漢書·藝文志》說是“小說家者流,蓋出於稗官;街談巷語,道聽塗說者之所造也”。小說的雛形是神話傳說的簡略記錄,後來發展到《搜神記》一類志怪小說和《世說新語》一類志人小說,結構都很簡單。及至出現唐人傳奇,宋元話本,小說乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來。魯迅指出:“是時則始有意為小說”,就是說,小說創作的自覺意識直到這時方始建立,結果是:小說有了中篇的規模,題材有所拓展,最突出的是情節性大大加強,而語言也趨於通俗,更富於表現力。明初《三國演義》、《水滸傳》的製作,標誌著古典小說趨向成熟;隨著清代《紅樓夢》的出現,達致巔峰狀態。盛極而衰,緊接著,變革時代也就適時而至了。

宋元“說話”中有一類名為“小說”,指的是話本中的短篇故事,與我們現今使用的概念相去甚遠。我們說的“小說”,實際上是晚近的舶來品,可以說,是由歐洲的小說觀念再命名的。

在歐洲,小說發展的道路與我國大體相似,即由神話而傳奇而故事,由短篇而中篇而長篇。至十九世紀,長篇小說十分鼎盛,致使黑格爾斷言極限來臨。及世紀末,現代主義小說很快出現,傳統的主題和寫法被打破了。其實,十八世紀末以前,歐洲小說的體式已經相當完備,只是小說(novel)之名遲至此時才正式流行起來罷了。

幾乎與此同時,有了中篇小說(novelette或novella)的名目。中篇小說是中型的敘事散文作品,一般而言,以篇幅的長短劃界,但因此也就有了相當的彈性,需要把所敘的事件的規模、時間長度、結構的複雜與完整的程度同時作為參照。綏拉菲摩維奇的中篇《鐵流》,論結構,可以算作長篇;莫泊桑的《俊友》本是中長篇,義大利作家莫拉維亞卻是把它當做注水的短篇來看的。

五四新文學運動把中國文學分為前後兩截。語言由文言改為白話,表面上是語言層面的變革,實質上是一場帶根本意義的文學觀念的革命。胡適寫《白話文學史》,所說的白話,仍是古典的白話,與五四時期語法相當歐化的白話很不相同。五四的小說,一、凸顯文學的主體性,自覺性,叛逆性,個性解放與人道主義成為小說的主旋律;二、題材和主題有所擴展,社會問題進入小說,“神聖勞工”及知識份子形象組成了新的人物畫廊。三、小說結構基本上是西式的,塊狀的,自由組合的,而非線性的、連環組接的傳統章回體。除了思想觀念,還有形式技法,都是現代的,面向西方,學習西方,而有了東方式的創造。

現代小說仍以短篇先行,幾年後,中長篇相繼產生。1922年,魯迅的《阿Q正傳》正式發表。以中篇的篇幅容納了一個革命的時代,統攝了一個民族的靈魂,這確實是一個奇跡,尤其出現在新文學的發軔期。當時,郁達夫、廬隱、廢名等都有中篇問世,但多流於粗淺。
……

近百年間,中篇小說從題材、主題、體式、技巧等各個方面,不斷地有所開拓,有所發展。但是,一個頗具諷刺意味的現象是,最早出現在現代小說史上的《阿Q正傳》,至今仍然是一座無法逾越的高峰。比起二三十年代的小說來,當代小說雖然在敘述故事和刻畫人物等手段方面,相對顯得嫺熟,但是藝術個性並不突出。首先,表現在文學語言本身,就缺少個人筆調;在現實生活中,長期的集體主義教育,使個人性受到遏制,或許是根本的原因。同時,語言也缺少優雅的氣質,缺少精致,缺少韻味,這同長期推廣“工農兵文藝”,以文學為政治宣傳的工具不無關係;擴而言之,同漢語語境遭到破壞,同整個社會語言的粗鄙化有關。在形式上,中國小說滿足於講故事,講究“好看”,缺乏西方小說的那種精神性,缺乏思想深度。

中篇小說的繁榮,從根本上說,有賴於一個民族的文化和文學的繁榮。道路是漫長的,但因此,前景也未嘗不可能說是開闊的。單就現代小說發展來說,從五四到現在也不過一百年的歷史,具有經典性價值的作品極少,而真正堪稱優秀的作品也不會很多。在此,我們編選了這套“中篇小說金庫”,旨在集中這類具有較高的思想價值和藝術價值的作品,以利於流播;反過來,也可以充作進一步滋養小說創作的一份泥土和養料。需要說明的是:其中有個別作品,編者並不認為屬於最優秀的部分,但是不可否認,它們自問世之後在文學界和讀書界中造成的影響,從文學社會學的意義上考慮,這也未嘗不可以算作是一種“含金量”,因此一併予以收入。

“中篇小說金庫”分輯陸續出版,希望得到作家、批評家、文學史家及廣大讀者的大力推薦,以確保它作為中國現代小說的一個文本系統的完整性。
 

詳細資料

  • ISBN:9787536077553
  • 規格:平裝 / 267頁 / 32k / 13 x 19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 1-1
  • 出版地:大陸

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