彩鳳銀蛇傳

第一回 碧海青山俠少駐馬 陽春芳樹閨女弄情
第二回 戰海山美女折豪傑 棲古寺良緣成幻夢
第三回 行惡計縱火燒山林 負良宵倚槍別新婦
第四回 走深山惡浪拆鴛鴦 棲小店柔歌救豪俊
第五回 走京師化名交豪俊 投旅店仗義助英雄
第六回 燈闌酒醒豔姬嬌啼 槍影刀光英名大噪
第七回 隔窗窺豔勇制金鏢 投店藏身重逢紅袖
第八回 魯海娥花鼓走京城 葉允雄銀槍驚漢水
第九回 淪風塵惡海飄孤芳 見貞潔驛途拒狂暴
第十回 鬥江邊俠女逞鋼鋒 入酒肆仇家飛巨甕
第十一回 會仙莊鏢傷雙劍女 紫荊關哭覓素心人
第十二回 聚鴛鴦小村添喜事 戰江湖俠女逞雌威
第十三回 刀光劍影旅店興毆 俠骨柔腸嬌娥抱恨
第十四回 海水春花難忘痛事 京塵小巷寄匿俠蹤
附  錄  一  為《王度廬武俠言情小說集》而作
附  錄  二  已知王度廬小說目錄
附  錄  三  王度廬年表
 

王度廬（1909—1977），原名葆祥（後改葆翔），字霄羽，出生于北京下層旗人家庭。“度廬”是1938年啟用的筆名。他是中國現代文學史上著名的武俠言情小說家，獨創“悲劇俠情”一派，成為民國北方武俠巨擘之一，與還珠樓主、白羽（宮竹心）、鄭證因、朱貞木並稱為“北派五大家”。

20世紀20年代，王度廬開始在北京小報上發表連載小說，包括偵探、實事、慘情、社會、武俠等各種類型，並發表雜文多篇。20世紀30年代後期，因在青島報紙上連載長篇武俠小說《寶劍金釵》《劍氣珠光》《鶴驚昆侖》《臥虎藏龍》《鐵騎銀瓶》（合稱“鶴-鐵五部”）而蜚聲全國；至1948年，他還創作了《風雨雙龍劍》《洛陽豪客》《繡帶銀鏢》《雍正與年羹堯》等十幾部中篇武俠小說和《落絮飄香》《古城新月》《虞美人》等社會言情小說。

王度廬熟悉新文學和西方現代文化思潮，他的俠情小說多以性格、心理為重心，並在敘述時投入主觀情緒，著重於“情”“義”“理”的演繹。“鶴-鐵系列”五部既互有聯繫又相對獨立，達到了通俗武俠文學抒寫悲情的現代水準和相當的人性深度，具有“社會悲劇、命運悲劇、性格心理悲劇的綜合美感”。他的社會言情小說的藝術感染力也很強，注重營造詩意的氛圍，寫婚姻戀愛問題，將金錢、地位與愛情構成衝突模式，表現普通人對個性解放、愛情自由和婚姻平等的追求與呼喚。這些作品注重寫人，寫人性，與“五四”以來“人的文學”思潮是互相呼應的。因此，王度廬也成為通俗文學史乃至整個中國現代文學史研究中繞不過去的作家，被寫入不同類型的文學史。許多學者和專家將他及其作品列為重點研究物件。

王度廬所創造的“悲劇俠情”美學風格影響了港臺“新派”武俠小說的創作，臺灣著名學者葉洪生批校出版的《近代中國武俠小說名著大系》即收錄了王度廬的七部作品，並稱“他打破了既往‘江湖傳奇’（如不肖生）、‘奇幻仙俠’（如還珠樓主）乃至‘武打綜藝’（如白羽）各派武俠外在繭衣，而潛入英雄兒女的靈魂深處活動；以近乎白描的‘新文藝’筆法來描寫俠骨、柔腸、英雄淚，乃自成‘悲劇俠情’一大家數。愛恨交織，扣人心弦！”臺灣著名武俠小說作家古龍曾說，“到了我生命中某一個階段中，我忽然發現我最喜愛的武俠小說作家竟然是王度廬”。大陸學者張贛生、徐斯年對王度廬的作品進行了大量的整理、發掘和研究工作，並給予了很高的評價。徐斯年稱其為“言情聖手，武俠大家”，張贛生則在《王度廬武俠言情小說集》的序言中說：“從中國文學史的全域來看，他的武俠言情小說大大超過了前人所達到的水準”，“他創造了武俠言情小說的完善形態，在這方面，他是開山立派的一代宗師。”

此次出版的《王度廬作品大系》收錄了王度廬在不同時期的代表作和有影響力的作品，還收錄了至今尚未出版過的新發掘出的作品，包括他早期創作的雜文和小說。此外，為了滿足不同領域的讀者的需求，此版還附有張贛生先生的序言、已知王度廬小說目錄和王度廬年表，以供研究者參考。這次出版得到了王度廬子女的大力支持和密切配合，王度廬之女王芹女士親自對作品進行了點校。可以說，他們的支持使得《王度廬作品大系》成為王度廬作品最完善、最全面的一次呈現。在此，我們表達最誠摯的謝意。

在編輯過程中，我們依據上海勵力出版社，參考報紙連載文本及其他出版社的原始版本，對作品中出現的語病和標點進行了訂正；遵循《第一批異形詞整理表》（GF1001-2001），對文中的字、詞進行了統一校對；並參照《現代漢語大詞典》《漢語方言大詞典》《北京方言詞典》《北京土語辭典》等工具書小心求證，力求保持作品語言的原汁原味。由於編輯水準和時間有限，難免有疏漏之處，敬請廣大讀者批評指正！

北嶽文藝出版社
二○一五年六月三十日