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當代崑劇創作研究

當代崑劇創作研究

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內容簡介

1978年以來的當代昆劇至今不過三十餘年,但創作、演出格局卻是百年來所未有。2001年之後,舉國上下出現了一股昆劇熱潮,傳統劇碼新創作、新編古代戲、現代戲與實驗作品異彩紛呈,摺子戲、單本戲、多本戲、全本戲層出不窮,不僅古典四大名劇悉數以全本戲或多本戲的方式搬上昆劇舞臺,就連“永樂大典戲文 三種”也在昆劇舞臺上重現光彩。

當代昆劇創作的主軸,一端是回歸傳統,一端是走向現代,在傳統與現代的碰撞過程中,產生了不同的創作觀念,形成了不同的藝 術形態。
 
不同的創作觀念與藝術形態背後,起決定作用的,是當代昆劇創作的幾個基本問題:古今問題、中西問題與主導問題。《當代昆劇創作研究》將討論三十多 年來(1978—2016)昆劇創作的基本問題、創作觀念與藝術形態,為當代昆劇創作構建一個理論框架。
 

作者介紹

丁盛,藝術學博士。上海戲劇學院藝術研究所助理研究員。美國長島大學訪問學者(2013-2014)。在《文藝研究》、《文藝理論研究》、《戲劇藝術》等刊物發表論文數篇,曾獲第三屆中國戲劇獎·理論評論獎優秀作品獎(2010)、第27屆田漢戲劇獎論文獎(2013)。
 

昆劇(亦稱“昆曲”)是中華傳統文化的代表。2001年,聯合國教科文組織將昆劇列入“人類口述與非物質遺產代表作”名錄,不僅標誌著這昆劇藝術得到了世 界範圍的認可,也意味著昆劇是全人類共同的文化遺產。當前昆劇的首要工作是搶救、保護與繼承遺產,確保昆劇遺產能夠按本真態傳承下去。做好昆劇傳承的同 時,當代昆劇也需要有的創作,正是歷代文人、藝人的共同努力,才留下了包括劇本、曲譜與場上表演藝術在內的豐富遺產。因而,當代的昆劇創作也關係到留給後 人怎樣的遺產。

1949年新中國成立以來的當代昆劇創作,可以分為兩個階段:一是建國後的十七年,二是1978年以來的三十餘年。新中國成立之初,昆劇奄奄一息,因為一 個偶然的機會誕生了“一齣戲救活了一個劇種”的《十五貫》,讓更多的傳統劇碼獲得了演出的機會。然而,剛剛恢復創作演出的昆劇,還沒來得及充分展現它的魅 力,“文革”到來,昆劇在舞臺上銷聲匿跡。

1978年,上海昆劇團成立,全國昆劇院團陸續恢復了創作與演出,當代昆劇進入了一個新的發展時期。八、九十年代,《牡丹亭》、《長生殿》、《桃花扇》、 《西廂記》、《琵琶記》、《玉簪記》等一批傳統劇碼以新的面貌呈現在舞臺上,與此同時,出現了《釵頭鳳》(1981)、《南唐遺事》(1986)、《白羅 衫》(1989)、《霧失樓臺》(1990)、《偶人記》(1996)、《司馬相如》(1996)、《少年游》(1996)、《琵琶行》(1999)等一批新編昆劇作品。新世紀後,昆劇入選聯合國教科文組織首批“人類口述與非物質遺產代表作”,得到了政府的重視。

2000年起文化部連續主辦了五屆“中國昆 劇藝術節”,每三年一次集中展示昆劇創作的最新成果。財政部與文化部2005年起連續五年每年劃撥1000萬專項資金用於昆劇的搶救與扶持,促使了一批新 編劇目的誕生。於此同時,一些民間有識之士如白先勇、唐斯複開始介入昆劇創作,憑藉他們對昆劇美學的認識與整合資源的能力,與昆劇院團共同推出新作品,促 進了昆劇創作觀念與美學的發展。在政府、院團與民間人士的共同推動下,昆劇創作空前繁榮,青春版《牡丹亭》(2004)、《1699•桃花扇》 (2006)、全本《長生殿》(2007)、大都版《西廂記》(2008)等全本與多本大戲,以及新編昆劇《紅樓夢》(2010)、《春江花月夜》 (2015),均成為當年戲劇界的熱點。
     
對於昆劇創作,大家有著不同的觀點,有的主張恪守傳統,做博物館式的演出;有的主張傳承與創新相結合,傳統為體,現代為用;有的主張實驗創新,在創新中傳承昆劇藝術。如何看待這些創作觀念?這些觀念背後,影響昆劇創作的基本問題是什麼?如何認識這些觀念主導下的當代昆劇創作?放眼昆劇發展史,當代昆劇創作有何貢獻?這是本書要研究的問題。這些問題的研究,有助於我們把握當代昆劇創作的發展方向與問題之所在,為將來的昆劇創作提供參考。為了便於論述,以及避 免歧義,在此對相關概念與研究範圍做出界定:
   
 1.昆劇。我們習慣將昆劇與昆曲並稱。廣義的“昆曲”包含“昆劇”的概念,兩者又各有側重。“昆曲”包括清曲與劇曲。“清曲”乃文人雅士清工為之,“劇 曲”既可作場上表演,也可作清工曲唱。“昆劇”側重場上搬演,唱的“曲”是“劇曲”。本書所論之“昆劇”指場上搬演的“昆曲”。
     
2.昆劇創作。昆劇創作有傳統劇碼新創作與新編作品兩大類,前者是舊本新演,後者為新編新創。傳統劇碼的傳承演出不在創作概念之列,若在前輩藝人傳承下來的表演外有改動與新創部分,則屬於傳統劇碼的新創作。
     
3.劇碼類別。《中國昆劇大辭典》將昆劇劇碼分為傳統劇碼、新編新排劇碼兩類,《上海昆劇志》分為傳統劇碼、整理改編劇碼、移植劇碼、現代戲四類。按這樣 的分類進行當代昆劇創作研究,會產生一些困繞。如《牡丹亭》、《長生殿》的新創作,他們既是傳統劇碼,又是整理改編劇碼,歸到哪一類進行討論合適?分類不 當,不僅不利於研究,還可能會影響研究結論。為此,需要對劇碼重新分類。

本書的分類原則是:將每一個劇碼歸入合適的類別,且一個劇碼只歸入一個類別。按此 原則,將昆劇創作分為傳統劇碼新創作、新編古代戲、現代戲、實驗作品四類。傳統劇碼新創作,指元雜劇、南戲與明清傳奇與昆劇舞臺上曾經演出的各類劇碼(含 時劇、武戲、燈彩等)的新創作,即包括文本的整理改編,又包括作曲與唱腔設計,還包括舞臺呈現的二度創作。新編古代戲,指完全新創,或依古代故事與小說創作,或從其他劇種改編、移植過來的古代題材劇碼。現代戲,是指1911年辛亥革命以來的現代歷史和生活為題材的新編戲,這是區別于傳統戲和新編古代戲的一種戲劇類型。實驗作品指新世紀後出現的融入昆劇元素、具有後現代戲劇特徵的當代劇場藝術作品,具體來說,指的是榮念曾和柯軍主導的系列實驗作品。
     
4.研究地域範圍。本書以中國內地的昆劇創作為研究物件,除實驗作品因其特殊性涉及香港進念•二十面體外,其餘均不含港、澳、臺地區的昆劇創作。
     
5.昆劇院團簡稱。為了行文簡潔,文中在需要時使用昆劇院團的簡稱。本書依業內習慣將上海昆劇團簡稱“上昆”、蘇州昆劇院簡稱“蘇昆”,江蘇省演藝集團昆 劇院簡稱“省昆”、浙江昆劇團簡稱“浙昆”、永嘉昆劇團簡稱“永昆”、北方昆曲劇院簡稱“北昆”、湖南省昆劇團簡稱“湘昆” 。
 
 

詳細資料

  • ISBN:9787532586615
  • 規格:平裝 / 357頁 / 32k / 13 x 19 x 1.79 cm / 普通級 / 單色印刷 / 1-1
  • 出版地:中國

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