戴敦邦畫說水滸傳：逼上梁山

汴京繁華圖
宋江
盧俊義 燕青
吳用 公孫勝
關勝 秦明
林沖
呼延灼 花榮
柴進 李應
朱仝 雷橫
魯智深
武松
董平 張清
楊志 穆弘
徐甯 索超
戴宗 李逵
晁蓋 劉唐
史進 李俊
阮氏三雄
張橫 張順
楊雄 石秀
解珍 解寶
朱武 淩振
黃信 孫立
宣贊 郝思文
……………………
大結局·李俊 童威 童猛
大結局·阮小七
大結局·戴宗 柴進
大結局·李應 杜興 孫立等
大結局·孫新 顧大嫂 蔣敬等
大結局·朱武 樊瑞 淩振等
大結局·關勝 呼延灼
大結局·朱仝
大結局·盧俊義
大結局·宋江 李逵
大結局·吳用 花榮
大結局·徽宗夢遊梁山（一）
大結局·徽宗夢遊梁山（二）
水滸人物畫通景屏（一）
水滸人物畫通景屏（二）
千古蓼窪總關愁
後記

縈繞“水滸”情結 畫好中國故事

上世紀七十年代末，戴敦邦先生出版了《水滸人物一百零八圖》《戴敦邦水滸人物譜》《戴敦邦新繪全本水滸傳》等，他也因此與《水滸傳》結下了不解之緣。

1998年一月，中央電視臺四十三集電視連續劇《水滸傳》那“路見不平一聲吼哇，該出手時就出手哇”的豪邁氣概響徹螢屏，片尾劉歡的《好漢歌》帶出了頗具視覺震撼力的背景——戴敦邦先生歷時三年創作的《戴敦邦水滸人物譜》。他用那一支神來之筆，將水滸人物從宣紙躍上螢幕，成為當代中國“水滸人物畫第一人”。

隨著《水滸傳》的熱播，水滸一百零八將英雄好漢栩栩如生的藝術形象已成為電視觀眾記憶裡的經典，“戴敦邦”這個名字由此響徹祖國的大江南北。當筆者問及戴敦邦先生他當時的感受，成功有什麼捷徑和秘訣時，戴敦邦先生淡然一笑，謙虛地說，這其實是天意和機緣使然，和他少年時代生活在社會底層的體驗和積累，以及他成年後的堅持和堅守是分不開的。也只有中華民族五千年的文明文化血脈傳承，和他幾十年如一日近乎宗教圖騰的追求膜拜，還有改革開放時期比較寬鬆的文化藝術生存、發展的空間和環境，才有可能成就今天的戴敦邦。

在六十多載的時光中，在丹青飄香的案幾前，縈繞在戴敦邦先生血脈裡的“水滸”情結，譜寫宣和農民起義悲歌的古典名著，讓戲稱自己是“吃上海灘香煙牌子乳汁長大的愛國畫家”的戴敦邦先生始終意猶未盡，“要淋漓盡致地畫好水滸故事”，成為他矢志不渝的藝術追求和畢生使命。

上乘的藝術作品都是充滿人文關懷、直扣人們心扉的，那些經過塵封歲月檢驗後，依然讓我們回頭、感歎、欲罷不能的作品，必然會自立於民族藝術之林並且傳諸後世。戴敦邦先生孜孜以求，終於達到了這一境界。而這背後，是他長達六十餘載“日出而作”的艱辛付出。三百六十五天，天天準時出現在工作室。筆者親眼所見，在沒有空調風扇的畫室裡，三九嚴寒，他呵手揮毫；赤日炎炎，他赤膊臨案，這已然成了他尋常生活的不變軌跡。著名畫家方成把對戴敦邦的評價寫成四句打油詩：“敦邦名字像外交部長，人似戴家莊裡的老鄉，自稱‘民間藝人’，恰如藝術門裡的苦行和尚。”戴敦邦以此為座右銘，銘刻在家裡的傢俱上。

“吾以畫為生，畫以吾為友。自成年以來，醒夢誘惑，幾乎盡在一個‘畫’字。除了畫畫，我別無選擇。我只能這麼一直畫下去，畫到我畫不動，畫到我死為止！自己這是在‘尋死’。”為了畫好中國故事，右眼失明，僅靠半明左眼克紹薪火、默寫江山的戴敦邦先生，把自己接二連三地“逼上梁山”：

2016年上海書展，他和上海辭書出版社合作出版了《大鬧天宮》（《西遊記》人物畫）；2017年上海書展，他又和該社聯繫，推出了《群雄逐鹿》（《三國演義》人物畫）。2017年上海書展過後，戴敦邦先生又開始了“一次揚鞭催馬的啟程”——和該出版社再度攜手，出版《水滸傳》新版人物畫集《逼上梁山》。在此畫集中，他對歷經窮年的水滸畫作進行了全面的梳理和補充，將家喻戶曉的幾位英雄好漢，在細節、故事上作了更為詳盡的畫面補充。豪氣干雲、俠義江湖的晁蓋；運籌帷幄、心計深沉的吳用；貌似魯莽、實則心細的魯智深；徒手打虎、除霸安良的武松；敢做敢為、魯莽衝動的李逵；奇門遁甲、日行千里的戴宗……一幅幅梁山好漢眾生相，躍然紙上。戴敦邦先生生花妙筆下流淌的不只是線條人物，還傾注著他的情感。比如，林沖橫遭迫害後的走投無路，逼上梁山，天道不公，英雄末路，最後在病中孤獨離世，淪為梁山泊第一悲情英雄。在畫林沖時，他浸淫其中竟不能自拔，難以自持，一時竟涕淚泗流。

2018年新年伊始，人民文學出版社推出“四大名著珍藏版”。這套書文字沿用該社經典版本，插圖全部使用戴敦邦先生作品，全書布面精裝，在農曆新年到來前夕，不僅為讀者奉上了一份“含文量”極高的饕餮盛宴，還從側面印證了該社對戴敦邦先生由衷的肯定和充分的褒獎，而他與上海辭書出版社再度合作出版中國古典文學名著更是百尺竿頭，更進一步，為戴先生畫好中國故事的願景，平添了更為濃墨重彩的一筆。

但藝術的至高境界是類似宗教情懷的慈愛關切，是他對祖國人民的赤誠之心。戴敦邦先生工作室牆上他親筆抄錄的“不忘本來、吸收外來、面向未來，更好構築中國精神、中國價值、中國力量，為人民提供精神指引”，正是他畫好中國故事的最好詮釋。
戴敦邦先生常說，他是一個“民間藝人”，一個“傍大款”的人。“民間藝人”這個稱呼對他而言可以起到清醒鎮靜的作用，把貪圖名利的苗頭消滅在萌芽狀態。做民間藝人，既是他人生的追求，也是他對藝術的追求。他滿足于做民間藝人。“傍大款”比喻是他正傍著中華民族先賢巨人創作的優秀文學名著、詩詞作品這個“大款”，“若能為偉大祖國先輩們留下豐碩的文化遺產”，實現他從少年時代就有的夢想、誓言和承諾，那是他最大的幸運和榮光。

著名畫家丁聰評價戴敦邦先生說：“他作畫的範圍，也許無人能與之比擬。他筆下的人物有時代感，對文史作品的理解也很深刻，無論對內行還是一般讀者，都會非常有感染力，值得再看，三看。”從戴敦邦先生芸芸眾生半工筆半寫意的人物作品中我們可以領略到，他那與生俱來敏銳的文化藝術觸角和超越常人的悟性，在當今中國畫壇可謂獨樹一幟，卓犖不群。

去年歲尾，我到戴敦邦先生位於冠生園路的工作室去看望他。德高望重的戴先生說想請我為他的新作《逼上梁山》（水滸傳人物畫集）寫序。出於對中國古典文學一以貫之的熱愛，以及對戴敦邦先生德藝雙馨品格由來已久的敬仰，儘管有一點“懵懂小子何敢贊一言”的膽怯，但還是應承了下來。

衷心感謝戴敦邦先生及家人對我的厚愛！
是為序。

張志萍
2018年2月22日於怡雲齋