《赤壁賦》的用筆是博取眾長,從蘇軾人手,上追“二王”,與以晉唐為宗。側鋒起筆較重,折畫棱角分明,轉筆盡顯圓弧,故線條圓順,使轉富有彈性。點畫之間筆意交代毫不遲疑,字與字之間的牽絲連接運筆果斷,有圓熟清勁之感,個性特徵明顯。《西苑詩》的用筆很講究,尤其是兩個弧線之間過渡和銜接很有個性,文徵明通過折的形式來完成,而且提按動作精緻到位,無可挑剔。在文徵明的用筆中,折筆的表現形式較多,快而不亂,不是法度。
有溫和之中見剛毅,謹細之中帶灑脫之感。《雜花詩》吸收了晉、唐、元諸家的用筆特點於一體,通過中鋒和側鋒的相互轉化,把圓潤飽滿、清靜雋秀都表現了出來。《雜花詩》有秀而不媚、雅而不俗、粗細停勻、欹側相伴的特質,給人以醇正儒雅之風範。《赤壁賦》《西苑詩》《雜花詩》都是文徵明的晚年力作,用筆嫺熟已到達了忘我的境地,把控筆的能力也是出神入化,心手相印無所不至。縱觀文徵明的章法,更多的是點畫的粗細變化,行書和書的摻雜,字形的大小比較均勻,有一種文靜之感。如“茫然浩”三字,比較注重字形形式上的變化,以此調整疏密關係。文徵明這種佈局方法較多見。