內容簡介

一本狡猾而誠實的劇本寫作攻略和行業指南，作者用詼諧睿智的筆調展示了編劇在各寫作環節中所需的策略。分享了從如何在動筆前給製片公司寫徵詢信，到怎樣選擇合適的經紀人、賣出自己的作品並最終拍成電影等各階段經驗，犀利準確地解決了編劇們在工作中遇見的種種實際問題。

作者結合自身多年策劃和創作劇本的經驗，指導讀者按照業內要求安排劇本的片名、情節、對話節奏和人物關係，同時還開闢專門的章節介紹如何保護自己的劇本，以及怎樣組織寫作小組互相支援與鼓勵。

本書涵蓋各路編劇所必備的寫作與溝通技巧，以幫助新手快速成長，給行家裡手答疑解惑。

作者介紹

亞曆克斯•愛潑斯坦（Alex Epstein）有多年的劇本策劃和開發經驗。他從耶魯大學和加州大學洛杉磯分校畢業後，曾在多家獨立製片公司擔任過副總裁，負責交涉劇本期權、組織劇本寫作、聘用編劇、同大製片廠和經紀公司合作進行專案開發和包裝。他是電影《好員警，壞員警》的聯合編劇，該片曾獲加拿大喜劇獎的最佳電影編劇獎，一度打破加拿大電影票房歷史紀錄。他也是遊戲《光與影》的敘事導演與編劇，該遊戲曾獲加拿大電子遊戲獎的最佳獨立遊戲提名、最佳編劇提名。

賈志傑，電影劇本專家和劇本醫生曾赴美攻讀英美文學和比較文學。1998年創立哈佛大學中國電影計畫，2003年回後國任職多家影視公司，負責劇本的評估和開發工作，自2016年起任北京無敵影業劑總裁和創意總監。開發策劃以及擔任劇本顧問的影片包括:《英雄本色2018》《鐵道飛虎》《解救吾先生》《有種你愛我》《警察故事2013》《親•愛》《我知女人心》《看上去很美》《雞犬不寧》以及大型紀錄片《粉墨春秋》等。

季英凡，一“失足”幹了電影。上半場是個拘謹的甲方，下半場做個瀟灑的乙方。

致　謝   1

第一章　鉤　子 1
1.1　劇本是電影項目包的一部分 2
1.2　鉤　子 4
1.3　沒鉤子的片子是怎樣拍成的 6
1.4　鉤子是怎麼來的 9
       用心觀察　10
       偷　15
       改　編　19
       的故事　20
1.5　其他鉤子 22
1.6　我應該花多少時間去想出一個鉤子來？ 23
       片　名　24
       兜售你的想法　24
       徵詢信　26
1.7　怎麼寫一封好的徵詢信 27
1.8　怎樣把你沒鉤子的故事拍出來 31
1.9　編劇的策略 33
第二章　情　節 35
2.1　講故事 35
2.2　改編真實的故事和小說 39
2.3　你的兜售提案什麼地方不對勁？ 43
       一個主要人物　43
       一個目標（風險／賭注）　45
       人物有所損失——危險　47
       阻礙，令我們關注的阻礙　48
2.4　外部對手或阻礙 50
       親密對手　51
       悲喜劇缺陷　52
2.5　你需要全部元素，而且要貫穿始終 54
       主　題　56
       驚奇與必然　58
       運　氣　59
2.6　三幕結構的迷思 61
2.7　把你的故事寫下來 65
       分步大綱　65
       讀一讀你的分步大綱　68
2.8　接下來做什麼？ 69
第三章　人　物 71
3.1　人物創造的逆向工程 72
       逆向工程：《木乃伊》　75
3.2　新鮮感 78
3.3　細節之處見真招 79
3.4　鬼　魂 80
3.5　人物的秘密生活 81
3.6　不要背叛你的人物 83
3.7　確定電影卡司陣容 86
3.8　一些開發主管的迷思 88
       對白太平淡 88
       我們對主人公所知甚少 89
       主人公不討人喜歡 92
       情節太零散 95
3.9　人物的名字 96
3.10　人物登場 99
3.11　改　寫 100
第四章　動　作 103
4.1　透明感 104
4.2　只寫下你能看見和聽到的 105
4.3　如何不動聲色地控制機位 113
4.4　性與暴力畫面的處理 117
4.5　如何在你的劇本中使用歌曲和音樂 118
4.6　蒙太奇 119
4.7　剪輯你的戲 121
4.8　節奏的把握 123
       計時器　124
4.9　視　角 126
       陪　襯　128
       情感視角　129
       視角寫作　131
       零視角或混合視角 132
4.10　風　格 133
第五章　對　白 137
5.1　推動故事情節發展 137
5.2　戲劇即衝突 138
5.3　可信度與現實主義 140
       現實主義對白　141
       寫實對白和妙語對白　142
       找到人物自己的聲音　144
5.4　修剪你的對白 147
5.5　檢驗你的對白 147
5.6　髒話與種族歧視詞句 149
5.7　極簡對白與單調對白 151
5.8　技術考慮 154
       舞臺提示　154
       停　頓　157
5.9　外語和口音 158
       外國人說本國語，加字幕　159
       外國人說英語　160
       外國人說本國語，無字幕　161
       外國人說本國語，有人大聲在一旁翻譯出來　163
5.10　口音、方言和俚語163
5.11　旁　白 166
5.12　畫面與聲音，動作與對白 169
第六章　電影類型　171
6.1　第一卷協議 178
6.2　個別類型的注意事項 180
       恐怖片　180
       科幻片和魔幻片　182
       時代片　187
第七章　尋求幫助！ 189
7.1　讀一讀別的劇本 190
7.2　你應該讀的書 192
       導　演　192
       剪　輯　193
       制　片　194
       好萊塢，一個吞食自己後代的動物 194
       兩本你也許從未想過會有用的有意思的書 195
7.3　從寫作小組獲取幫助 196
       緊迫感　196
       鼓　勵　196
       批　評　196
       有人聽你罵娘　196
       你的寫作小組裡都應該有些什麼人？ 197
       怎樣找到志同道合的作家　197
       如何組織和管理寫作小組的工作　198
       一句有用的話　199
7.4　獲得回饋意見 200
       去找真相　201
       朋　友　201
       影　迷　201
       專業人士　202
7.5　其他資源 203
       劇本寫作軟體　203
       寫作工作坊、講座以及課程　206
       舞臺朗讀　208
       劇本寫作顧問　209
7.6　儘管寫吧 210
第八章　深度修改 211
8.1　劇本格式 213
8.2　劇本長度 216
8.3　如何裝訂你的劇本 217
8.4　片　名 218
       說明性片名　219
       神秘性片名　221
       中性片名　223
       暗示性片名　224
       文學性片名　225
第九章　把它拍出來！ 229
9.1　途　徑 229
       經紀人　230
       你如何找到一個經紀人？　233
9.2　版　權 238
       什麼是版權　238
       什麼情況下可以申請版權？　239
       如何行使版權？　239
9.3　寄出你的劇本 241
       郵寄電子版　242
       等　待　243
       把它要回來　243
9.4　經紀人說行 244
       假如你沒有經紀人　245
9.5　劇本創作比賽 245
9.6　製片人說行 246
       交易條約　247
       免費優先期權　250
       免費修改　251
       其他類型的免費修改　252
9.7　受聘寫作 253
9.8　電　視 255
9.9　不要因饑渴而寫作 258

附錄一　期權協定樣本　260
附錄二　劇本示例　266
譯者的話　273
出版後記　277

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