虢國夫人游春圖·臨摹技法

名詞術語
步驟一、勾線
步驟二、分染墨色
步驟三、渲染底色
步驟四、繼續渲染底色
步驟五、分染 罩染
步驟六、開臉
步驟七、染透明色
付局部圖

臨習傳統繪畫作品，是學習中國畫的必修課程。“先師古人，後師造化”成為學習中國繪畫的重要路徑和方法。我們繼《韓熙載夜宴圖·臨摹技法》《簪花仕女圖·臨摹技法》之後，推出《虢國夫人游春圖·臨摹技法》，將中國傳統人物畫之經典作品的臨摹技法奉獻給初學中國畫的讀者，讓他們在臨摹中領悟傳統繪畫的功力，揣摩研究並逐步掌握中國畫筆墨、色彩的真正內涵和精髓妙處。同時，告誡他們冷靜清醒的去學習傳統技法，進行扎實的基本功訓練，對日後創作的諸多益處。

《虢國夫人游春圖》是唐代畫家張萱的代表作之一。絹本設色，縱51.8釐米，橫1408釐米，遼寧省博物館藏。 因隔水中有金章宗（完顏璟）“天水摹張萱虢國夫人游春圖”瘦金書的題字（此天水即為趙佶），故現存作品為宋徽宗趙佶的摹本。

作品中九人乘騎著八匹豐碩圓潤的駿馬，描繪了唐玄宗李隆基的愛妃楊玉環（即楊貴妃）的二姐虢國夫人及眷從騎馬郊遊的場景。畫中右起第一人為侍從引路，侍女緊跟其後，第三位是騎黑馬的侍從，隨後兩位是虢國夫人（下）和韓國夫人（上），最後參差而行的分別為侍女、懷抱幼兒的保姆和侍從。

在構圖上，作者以長卷形式表現了騎行隊伍。行進中的人物佈局前後呼應、錯落自然，節奏明確，氣脈貫通；在色彩上，八匹駿馬以淺灰調子為主，其用意是讓身著豔麗服裝的人物，在畫面中十分耀眼。幾位侍從和侍女們的單色素衣則凸顯了中心人物虢國夫人的雍容高貴。而每一匹馬與騎馬者又形成了獨立的冷暖搭配及很好的色彩對比。在動態和神態上，不同人物的微妙變化，顯示出人物出遊的輕鬆、自然、生動與和諧，而虢國夫人的面部威儀，則是畫家高超的藝術匠心。

 張萱（生卒年不詳），京兆（今陝西西安）人，唐代中期畫家。大約713年—741年（開元年間）任宮廷畫職。他擅畫人物，尤以宮廷生活、貴族遊樂場景為主。畫作構思巧妙，造型“以形寫神”、細緻入微，線條細勁圓活、簡潔精准，色彩富麗秀雅。畫中的人物形象反應出唐代社會風貌和審美特點。唐代朱景玄在《唐朝名畫錄》中記載了“嘗畫貴公子、鞍馬、屏幛、宮苑、仕女，名冠一時”。

他的作品除已知傳世的《搗練圖》《虢國夫人游春圖》外，據《宣和畫譜》等文獻記載，他還畫過《虢國夫人踏青圖》《虢國夫人夜遊圖》《遊行仕女圖》《橫笛仕女圖》《按樂仕女圖》《唐後行從圖》《明皇納涼圖》《明皇鬥雞射鳥圖》等。

張萱的畫作不僅為我們展示了工筆繪畫的歷史軌跡，也對晚唐五代及後世的繪畫產生了深遠的影響，是當今研究傳統文化、歷史、服裝等多學科領域的重要資料之一，亦是學習中國繪畫的重要臨摹範本。