內容簡介

從古爾德、波利尼、布倫德爾，到普萊亞、席夫、魯普；從切利比達克，到巴倫博伊姆、萊文；從巴赫、莫札特、貝多芬，到瓦格納、欣德米特、布列茲……

薩義德以專深音樂素養論及眾多偉大作曲家、作品，偉大演奏家、指揮家，抽繹音樂的社會、政治、文化脈絡，闡釋音樂對社會被低估的影響力，對音樂界現狀提出尖銳批評：

帕瓦羅蒂將歌劇表演的智慧貶低到最少，把要價過高的噪音推到；

霍洛維茲成了在白宮接受頌揚的國有資產；

萊文的指揮簡直就像是從墳墓裡挖音樂，而不是賦予音樂生動與活力；

紐約大都會歌劇院只甘於上演老實平庸的二流劇碼；

薩爾茲堡音樂節僵化成例行公事和恬不知恥的觀光促銷計畫……

作者介紹

薩義德（Edward W. Said, 1935—2003）

美國文學理論家與批評家，哥倫比亞大學英國文學與比較文學教授，其撰文與觀點屢見於各大報紙雜誌，在當今世界具有廣泛世界影響力。為《國家民族政壇雜誌》撰寫音樂專欄多年。代表作有：《東方學》（Orientalism）《文化與帝國主義》（Culture and Imperialism）《從奧斯陸到伊拉克以及路線圖》（From Oslo to Iraq and the Road Map）《權力、政治與文化》（Power, Politics, and Culture）《平行與矛盾》（Parallels and Paradoxes，與巴倫博伊姆合著）以及《論晚期風格》（On Late Style）。

莊加遜

畢業于上海交通大學，外國文藝理論碩士，翻譯、作家。譯作包括《古爾德讀本》(The Glenn Gould Reader，葛籣· 古爾德著)、《為什麼是馬勒？》（Why Mahler?，諾曼· 萊佈雷希特[Norman Lebrecht] 著）、《親愛的阿爾瑪》（Gustav Mahler: Letters To His Wife，馬勒著，與曹利群合譯）等。編譯有《雅納切克私信集》（萊奧什•雅納切克[Leos Janacek] 著）。著有《陌上花來：回歸與遠行》。

前言 /i序 /vii
致謝 /xiii

第一部分 1980 年代

第一章音樂本身：古爾德的對位法洞見 /003
第二章追憶演奏年華：鋼琴家的藝術風采與記憶 /018
第三章威儀堂堂音樂節 /039
第四章從理查·施特勞斯說起（續談音樂節） /050
第五章《女武神》《阿依達》與《X》 /062
第六章音樂與女性主義 /074
第七章萬人迷大師（評《理解托斯卡尼尼》） /083
第八章演奏家：人到中年 /090
第九章維也納愛樂：貝多芬交響曲及協奏曲全集 /098
第十章《塞維利亞理髮師》與《唐璜》 /107
第十一章古爾德在大都會博物館 /117
第十二章《朱利奧·愷撒》 /124
第十三章《藍鬍子城堡》與《期待》 /133
第十四章極致瞬間：切利比達克 /141
第十五章彼得·塞拉斯的莫札特 /149
第十六章席夫在卡內基 /155

第二部分 1990年代

第十七章理查·施特勞斯 /165
第十八章瓦格納和大都會的《指環》 /177
第十九章聊聊歌劇製作 /193
第二十章風格與無風格 /206
第二十一章布倫德爾：樂文 /217
第二十二章《死城》《費德里奧》與《克林霍夫之死》 /222
第二十三章風格的不確定性 /237
第二十四章音樂的回望 /252
第二十五章巴德音樂節 /265
第二十六章論“對瓦格納不忠”的重要性 /281
第二十七章樂之姿態（論索爾蒂） /297
第二十八章《特洛伊人》 /308
第二十九章兒戲 /320
第三十章《關於古爾德的三十二個短篇》 /330
第三十一章巴赫的天才，舒曼的怪癖，蕭邦的無情，羅森的天資 /335
第三十二章為什麼要聽布列茲？ /348
第三十三章欣德米特與莫札特 /358
第三十四章評坦納新著《瓦格納》 /366
第三十五章椅中人 /371
第三十六章談《費德里奧》 /386
第三十七章音樂與場面 /408
第三十八章評戈特弗雷德·瓦格納的《我的自傳》 /416
第三十九章大眾的巴赫 /421

第三部分 2000年以後

第四十章巴倫博伊姆（跨文化聯結） /433
第四十一章古爾德，作為知識份子的藝術大師 /443
第四十二章抗懷宇宙 /464
第四十三章巴倫博伊姆與“瓦格納禁忌” /483
第四十四章不合時宜的冥思 /497
附錄巴赫/貝多芬 /510

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詳細資料

ISBN：9787559817488
規格：平裝 / 32k / 13 x 19 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
出版地：中國

本書分類：藝術設計> 音樂> 史/概論/樂評

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