大西洋的故事

導言 我們的海洋 / 001
序幕 鴻蒙初始 / 023

第1章 摩加多爾紫色群島
1. 海螺殼 / 041
2. 尖塔頂 / 043
3. 新的伊甸園 / 045
4. 東岸與西岸 / 048
5. 海格力斯之柱 / 049
6. 法羅群島 / 054
7. 文蘭 / 060
8. 哥倫布 / 067
9. 阿特拉斯 / 072

第2章 淺灘與深海
1. 邊界 / 079
2. 危險的博哈多爾角 / 0833. 溫暖的灣流 / 089
4. 描述海洋 / 093
5. 探索深海 / 096
6. 深海測探 / 105
7. 大洋的邊界 / 108
8. 百川終入海 / 112

第3章 美與力量
1. 大洋戲劇 / 117
2. 詩歌與傳說 / 120
3. 怪獸與海之靈 / 125
4. 繪畫海洋 / 129
5. 天堂的水 / 132
6. 海邊的古城 / 134
7. 大海的樂章 / 151
8. 印象·日出 / 154
9. 海洋文學 / 156

第4章 海上悲聲
1. 大海之上皆兄弟 / 165
2. 維京人來了 / 168
3. 新大陸 / 170
4. 海盜的黃金時代 / 175
5. 罪惡貿易 / 181
6. 海上霸主 / 188
7. 鋼鐵戰艦的對決 / 192
8. 水下狼群 / 202
9. 無煙炸藥 / 208

第5章 海上商人
1. 最古老的議會 / 213
2. 漢薩同盟 / 214
3. 更遠的捕撈 / 218
4. 暴烈的郵輪 / 225
5. 海底電纜與無線電報 / 233
6. 移民 / 242
7. 船難悲劇 / 246

第6章 變化與衰落
1. 飛跨大洋 / 255
2. 巨量污染 / 266
3. 海鮮的背後 / 275
4. 北方魚殤 / 279
5. 南方故事 / 289
6. 未知的惡果 / 296

第7章 仍未知的海洋
1. 被吹來的冰塊 / 301
2. 末日之約 / 305
3. 上升的海平面 / 308
4. 颶風 / 315
5. 無盡的未知 / 322

尾聲 世界盡頭的燈塔 / 331
致謝 / 345
參考書目 / 350
 

過去很多年間，我都會帶上一本翻爛了的《七個時期》（Seven Ages）打發乏味的航空旅程（在最近飛過弗萊明角的那次，我也確實帶著它）。這是20世紀90年代早期，前英國外交大臣大衛·歐文（David Owen）編纂的一本詩歌選集。他把所選的詩歌分為七個獨立的部分，分別對應《皆大歡喜》（As you like it）中的著名段落“世界是個大舞臺”所羅列的人一生中的七個時期。一天，我正在讀歐文的書，突然意識到，這個結構也正好為我提供了寫作大西洋故事中的人類部分所需要的東西：寫這本書的一個恰當框架、一個舞臺設定，可以把海洋生活中的所有主題都轉化成演員，讓他們從嬰兒時期一步步走向衰老，使得所有人都可以依次扮演自己的角色。

這七個時期是我們從小就知道的，但可能記不全了，就是雅克那眾所周知的憂鬱獨白中所列出的：

起初是嬰兒，
在奶媽懷中啼哭嘔吐；
然後是背著書包、愁眉苦臉的學童，
臉上閃著朝氣，一步一挪慢似蝸牛一般拖延著
勉勉強強去上學。
然後是戀人，
唉聲歎氣如爐灶冒煙，吟唱著悲哀的歌謠
歌頌戀人的蛾眉。
然後是士兵，
滿口奇怪的誓言，鬍子拉碴如豹子的觸鬚，
唯恐失去榮譽，動輒起爭執，
為了追尋泡沫般的名望，
哪怕面對炮口。
然後是法官，
圓滾的肚子裡填滿了上好的閹雞，
目光嚴厲，鬍鬚修得一絲不苟，
滿口睿智的名言和當下的事例；
他就這樣扮演自己的角色。
第六個時期變成了
瘦削的趿拉著拖鞋的老朽，
鼻樑上架著老花鏡，腰旁掛著錢袋；
他年輕時的長襪，保存得好好的，現在太寬大且晃蕩
不稱他皺縮的小腿；他那男子漢的粗嗓門
重新變得孩子般尖細，
聽來猶如風笛和哨音。
最後一個場景，
將結束這段奇怪而豐富的歷史，
那就是再度的童真和一片茫然的遺忘；
沒了牙齒，沒了視力，沒了味覺，沒了一切。

嬰兒；學童；戀人；士兵；法官；趿拉著拖鞋的老朽；再度的童真。突然，這看起來十分合理。用這七個類別來組織結構，我們和海洋的關係所經歷的幾個階段就很容易處理了。

例如，在第一個時期，我可以討論人類剛剛萌發的、對於海洋最初的孩子般的興趣。在第二個時期，我可以討論這種最初的好奇如何演變成了關於探索、教育、學習的幾門學問——而且，在這個時期以及其他的所有時期裡，我可以探究這種學習的歷史，如此一來，每個時期各自都將變成一部編年史。然後我將在第三個時期——戀人的時期——沉浸在人類的風流韻事中，梳理這片大海千百年來激發的藝術、詩歌、建築或散文。

在第四個時期——也就是士兵的時期——我可以講述經常攪擾著大海的種種爭端和衝突，講述多年來武力如何造成了被迫遷移，催生了海上犯罪，講述各國海軍如何應對，具體的戰役如何進行，大西洋上的英雄們如何誕生。

在第五個時期——也就是大腹便便的法官的時期——我可以描繪大西洋如何最終成為一片法律規範、貿易昌明的大海，之後不定期貨船、客輪、海底電纜、噴氣式飛機如何跨洋往返，交織成一張為了獲取利益和舒適而設計的無邊大網。在第六個時期，被衰老的疲憊和沉悶所主宰的時期，我可以回顧人類近來如何厭倦了大海，淡然置之，不在意它的特殊需求，隨意地對待它。而在第七個也是最後一個時期——以莎士比亞那古老的名句“沒了牙齒，沒了眼睛，沒了味覺，沒了一切”作結的這個時期——我可以想像這片飽受忽視而可能蓄意復仇的大海，有一天將奮力反擊，一切將恢復原狀，恢復到它最初的本性。

然而，這一切雖然看起來不錯，但還有些問題。首先我要制定框架，要搭建出舞臺的入口，要嘗試將漫長的人類劇情置於更漫長得多的外部環境之中。只有在做到這一點之後，在首先取得了造就大西洋的自然偉力的許可之後，我才能開始展開講述人類的故事。只有到那時，我才能試著講述海洋上億年生命中的一些事，才能讓在它中年時期的千萬年中，建立大西洋共同體的男男女女最終登場，從他們自己的角度，分別表演他們獨特的同時也是獨屬於大西洋的角色。