20世紀經典住宅：平面、立面、剖面

序
前言
貝倫斯住宅（Behrens House）
彼得·貝倫斯（Peter Behrens）
果園住宅（Orchards）
愛德溫·勒琴斯（Edwin Lutyens）
霍利班克住宅（Hollyrbank）
查理斯·沃伊奇（Charles Voysey）
山居住宅（Hill House）
查理斯·倫尼·麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）
甘布林住宅（Gamble House）
查理斯·S．格林（Charles Sumner Greene），亨利·M．格林（Henry
Mather Greene）
羅比住宅（Robie House）
弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）
施沃布別墅（Villa Schwob）
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
斯內爾曼別墅（Villa Snellman）
埃裡克·貢納爾·阿斯普隆德（Eric Gunnar Asplund）
亨尼別墅（VillaHenny）
羅伯特·範特霍夫（Robert van’t Hoff）
巴恩斯德爾住宅（Bamsdall House）
弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）
恩尼斯住宅（Ennis House）
弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）
施羅德住宅（Schroder House）
赫裡特-裡特費爾德（Gerrit Rietveld）
拉羅什一讓納雷別墅（Villas La Roche-Jeanneret）
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
新精神館（Pavillon de I’Esprit Nouveau）
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
洛弗爾海灘住宅（Lovell Beach House）
魯道夫·申德勒（Rudolph Schindler）
包豪斯員工住宅（Bauhaus Staff Houses）
瓦爾特．格羅皮烏斯（Walter Gropius）
斯坦一德蒙齊別墅（Villa Stein—de Monzie）
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
魏森霍夫住宅（Weissenhof House）
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
沃爾夫住宅（WolfHouse）
路德維希·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）
莫勒住宅（Moller House）
阿道夫-路斯（Adolf Loos）
朗格住宅（Lange House）
路德維希·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）
維特根斯坦住宅（Wittgenstein House）
保羅·恩格爾曼（Paul Engelmann），路德維希·維特根斯坦
（Ludwig Wittgenstein）
梅爾尼科夫住宅（Melnikov House）
康斯坦丁·梅爾尼科夫（Konstantin Melnikov）
洛弗爾健康住宅（Lovell Health House）
裡夏德·諾伊特拉（Richard Neutra）
E1027
愛琳·格雷（Eileen Gray）
山頂住宅（High and Over）
埃米亞斯·康奈爾（Amyas Connell）
米勒住宅（Muiller House）
阿道夫·路斯（Adolf Loos）
阿姆魯彭霍爾恩街住宅
（Houses at Am Rupenhom）
漢斯·盧克哈特（Hans Luckhardt）
圖根德哈特住宅（Tugendhat House）
路德維希·密斯·凡·德·羅（Ludwig Mies van der Rohe）
薩伏伊別墅（Villa Savoye）
勒·柯布西耶（Le Corbusier）
鋁制住宅（Aluminaire House）
阿爾弗雷德·勞倫斯·科徹（Alfred Lawrence Kocher），阿
爾伯特·弗雷（Albert Frey）
施明克住宅（Schminke House）
漢斯·夏隆（Hams Scharoun）

這是一本關於20世紀最重要住宅的作品集，實際上也是一部20世紀的世界住宅建築史。

對於建築史（包括住宅史）而言，20世紀是一個極具革命性的世紀。20世紀之前幾十個世紀的建築史，都可被看作是一部“傳統”的建築史，也就是用傳統的材料（磚、石、木、竹、土等），通過傳統的建造手段所建造起來的建築。從時間上講，傳統建築經歷了不同的發展時期，形成了代表不同時代的特徵；從空間上講，不同的地域由於其不同的地理、氣候、物產等自然條件而形成了不同的地方特徵。

但20世紀，人類卻找到或發明了歷史上從來不曾大規模使用過的全新建築材料（如鋼鐵和其他各種金屬、鋼筋混凝土、玻璃等），創造了過去從來未曾採用過的建造技術與方法；20世紀人類社會的活動徹底打破了地理距離的約束，各種不同傳統建築文化與地理“原產地”的強對應關係被徹底打破。一種無地理特徵的“國際風格”終於在20世紀，在一半歡呼一半哀呼中到來。但不可否認的是，20世紀對於建築而言，的確是一個革命的世紀。在這個世紀裡，建築為人類生活提供了過去幾千年從來不曾有的新空間，新的建築也徹底改變了過去幹百年來幾乎不變的世界景觀。這種建築景觀的“世界大同”既是不可改變的發展趨勢，也已經成為當代世界的現狀。

當然， “天下大同”（或稱之為“全球化”）不等於普天之下一個模樣。20世紀上半葉曾出現“國際式”，一時成為時尚。但不久即遭詬病。如今“幹篇一律”仍是世人盡厭的建築景觀。但回到過去、回到傳統也已是螳臂當車、癡人說夢。事實上，“現代化”的魅力在於創新，無窮無盡的創新將會為人類的生活空間帶來從未有過的新可能。從這個意義上說，20世紀只是“現代化”的起始。將早期現代主義建築視為現代建築的全部，將20世紀後半葉出現的一些新現象稱為“後現代”，之後又有“新現代”，對於再之後越來越多地出現的各種更新的現象找不到確切的名稱，理論家集體失語或不知所云，實踐家則無所適從，這實在是對“現代”的極大誤解。

“現代化”將是一個漫長的過程，“現代建築”——相對“傳統建築”而言——也將是一個漫長的階段。在“現代化”的過程中，亦即“現代建築”的探索過程中，人類的想像力、創造力將會不斷地得到激發（當然，各種歷史的和地域的傳統者B將成為這種想像力和創造力的源泉），從而為人類未來的生活創造出我們過去從來不曾設想、也不可能設想的新空間。

以這樣一種眼光看20世紀的建築，僅僅是本書所展現的106個住宅，就足以看到現代建築在未來，至少是在21世紀的無限風光。住宅是建築中最基本的類型，個體獨立住宅因其小，設計者和使用者雙方即可決定它的建造，因此更容易體現建築背後的設計思想和理念。勒·柯布西耶說“住宅是居住的機器”，他只說對了一半。的確，住宅應該是一個能夠滿足生活需求的空間，一部功能齊全完善又方便好用、結實耐用的居住機器；但住宅又必定全面反映設計者和使用者的價值標準、美學取向和生活情趣，還會及時反映時代的思想觀念和科技進步。隨著人類的思想解放和科技進步，建築的設計結果越來越具有無限的可能。對於這種無限可能的探索，恐怕才是現代建築的真正本質。

希望讀者能從這本書中透過這1 06個建築個體，看到20世紀建築發展的全貌，也看到當代和未來建築發展的方向。