小學語文教材「快樂閱讀吧」推薦書目：安徒生童話

編者的話 001
醜小鴨 001
拇指姑娘 018
野天鵝 038
豌豆上的公主 064
夜鶯 066
皇帝的新裝 082
堅定的錫兵 090
海的女兒 099
賣火柴的小女孩 132
安琪兒 136
雛菊 140
小意達的花兒 146
老頭子做事總不會錯 158
 

編者的話

安徒生（1805—1875）是丹麥十九世紀的一個著名作家。一八三五年元旦，他在寫給一位朋友的信中說：“我現在要開始寫給孩子們看的童話了。你要知道，我要爭取未來的一代！”他開始寫童話以後，曾對一位朋友說：“我用我的一切感情和思想來寫童話，但是同時我也沒有忘記成年人。當我在為孩子們寫一篇故事的時候，我永遠記住他們的父親和母親也會在旁邊聽。因此我也得給他們寫一點東西，讓他們想想。”這兩段話表明了他寫童話的態度和目的：他的童話是念給孩子們聽的，因此必須平易近人，可以聽懂，同時還要讓在他們旁邊聽的父母也“想想”。換一句話說，他的童話不僅要教育孩子，還要教育成年人。所以他的童話不單是寫給少年兒童讀，也是寫給成年人讀——的確，它們裡面有許多東西，甚至在我們老年時也值得我們回味，值得我們“想想”。

這也是安徒生的童話所獨具的特點。在他以前，一般童話都是民間故事的轉述，如法國著名的古典作家貝爾洛和德國的格林兄弟寫的那些童話。安徒生只是在開始的時候有幾篇童話取材於民間傳說，其他都是他根據現實生活寫的。這些童話表現出他對社會現象的深刻觀察和分析，對社會陰暗面的揭露和批判，同時也有不少的篇章表現出他對人們的高尚品質的歌頌。

儘管他的童話作品都有很深的現實基礎，但它們卻也充滿了濃厚的浪漫主義氣息和美麗的幻想，讀起來像詩，如《小意達的花兒》和《海的女兒》。此外，雖然他的童話創作不是民間故事的轉述，但它們的語言和風格卻洋溢著民間的風趣，因而也使人感到非常親切。

他的作品分明地表現出他的愛和憎：對統治階級的昏庸、腐朽和殘酷、虛偽，他的揭露和諷刺是無情的。如《豌豆上的公主》中的那個“公主”、《皇帝的新裝》中的那位皇帝、《夜鶯》中的那一群大臣，他都用幽默的筆調和誇張的手法，把他們刻繪得淋漓盡致。對窮苦的人們，安徒生則寄予無限的同情。這一點在《賣火柴的小女孩》中充分地表現了出來。在《老頭子做事總不會錯》這篇故事中，他熱情地歌頌了普通勞動人民的純樸和真誠的愛情——對於這，那些浸透了市儈哲學的商人是無法理解的，因而他們也就輸了他們的“賭注”。

他希望人間出現一個幸福美麗的世界，在這個世界裡人們都具有高尚的品質和理想、勇敢和捨己為人的獻身精神。他在這方面創造出了不少令人難忘的形象，如：“海的女兒”——她把“人”看得那麼高貴和莊嚴，她不惜犧牲自己的幸福，甚至自己的生命，去爭取獲得一個“人”的靈魂；《野天鵝》中的艾麗莎——她冒著一切危險和困難，忍受著一切誹謗，以最大的毅力和堅韌的精神，使得她的哥哥們得救；“拇指姑娘”——她雖然長得身材微小，但她卻具有一個偉大的靈魂，她追求光明，她也終於獲得了光明，給別人也給自己創造出幸福。這些崇高的理想賦予他的童話作品一種非凡的壯大，也使他成為一個偉大的詩人——他有許多童話實際上是詩。

但安徒生卻是一個出身極為寒微的人。他的父親是一個窮苦的鞋匠，去世很早；他的母親靠為人洗衣度日；他的祖母則以行乞為生。雖然他沒有機會受到教育，但他從很小的時候起就決心獻身於藝術事業——當一個芭蕾舞或歌劇演員，在舞臺上表現人生。為了實現這個志願，他十四歲就離開了他的故鄉富恩島，來到首都哥本哈根。這是一番很不平凡的奮鬥。他不僅要克服生活的重重困難，他還得打碎一個階級社會所強加於一個窮苦和“卑賤”的孩子身上的精神枷鎖。憑他堅強的毅力，他終於獲得了一些有影響的藝術家的同情和幫助，得以有機會學得一些文化。雖然由於困苦生活的折磨，他的體型不適宜於在舞臺上表現人生，但他終於成為了一個作家。他從十七歲的時候起開始發表作品——詩歌、劇本、散文和小說。這些作品，回過頭來看，不過都是他後來寫童話的一種準備工作。他從三十歲的時候起，開始專心致志地為兒童創作，直到他去世前三年為止。引用他自己的話說：“這才是我的不朽工作呢！”他一共寫了一百六十多篇童話和故事——這在童話作家中是一件很了不起的成績！

他熱愛他的小讀者，希望他們能在一個幸福的世界中生活和成長。在《賣火柴的小女孩》中，他讓那個受盡了饑餓和寒冷折磨的小女孩和她的祖母“在光明和快樂中飛走了，越飛越高，飛到既沒有寒冷，又沒有饑餓，也沒有憂愁的那塊地方——她們是跟上帝在一起”。這是他一貫對我們未來的一代所抱有的美好和善良的願望，但這個願望，在他當時所處的社會條件下，卻從來沒有實現過。他只有把這種希望寄託在上帝身上。但上帝怎樣呢？他也不靈。那個可憐的小女孩，最後還是“在一個牆角裡……在舊年的除夕凍死了”。這是安徒生的時代給他的思想所帶來的局限，也是他作為一個同情人民的作家所無法擺脫的苦惱。這個苦惱一直伴隨他到生命的最後一息。這也是為什麼我們在他的童話創作中不時發現一種憂鬱的情緒的緣故。

但他對他的童話創作是非常嚴肅的。他把這當作是他一個崇高的使命。在他的自傳《我的一生的童話》裡，他說：“每次我的童話之神把我的作品帶給一些陌生人的時候，我總有一種特殊的感覺——一種快樂和恐懼交雜著的感覺。上帝啊！請您不要讓我寫出任何一個在您面前交代不了的字來！”的確，他的童話創作是他整個人生經歷和整個真實感情與思想的結晶。正因為如此，它們在今天，將近一個半世紀以後，仍然能打動我們的心。

人民文學出版社編輯部