英國美術的黃金時代

序 言 / 1
前 言 美術和漢諾威時代 / 7
新的時代 / 10
愛國主義 / 14
階級衝突 / 15
資助、顧客與市場 / 16
風格與個人主義 / 18
藝術格局 / 21
批評與非議 / 26

第一章 描繪社會：霍加斯的現代道德繪畫 / 27
反對霍加斯 / 30
緣 起 / 31
妓女、浪子與婚姻 / 34
理論與政治 / 41

第二章 肖像畫生意 / 49
完美肖像 / 52
業 務 / 54
版 畫 / 60

第三章 社交繪畫 / 65
社交風尚 / 70
親密與不拘禮節 / 73
鄉村社交繪畫 / 75
參展的社交繪畫 / 79
足跡的盡頭 / 83

第四章 大型肖像 / 85
傳 統 / 88
大型肖像的回歸 / 92
拉姆齊 / 94
雷諾茲的到來 / 98
庚斯博羅 / 107
走向浪漫主義 / 115

第五章 皇家藝術學院 / 123
地 位 / 127
訓練與教育 / 130
展 覽 / 135

第六章 英國歷史繪畫的悲劇 / 139
歷史繪畫與新秩序 / 142
古典的改革：羅馬 / 144
現代性：韋斯特和科普利 / 148
雷諾茲的陰影 / 152
浪漫的手勢與絕望 / 156

第七章 幻 象 / 161
新興藝術家 / 163
弗塞利與“崇高” / 165
弗塞利與公共藝術 / 168
叛逆者布萊克 / 170
預 言 / 173
長 老 / 178

第八章 從諷刺畫到漫畫 / 181
早期政治諷刺 / 184
諷刺畫變得具有政治意味 / 187
顛覆之終結 / 194

第九章 日常藝術 / 195
風俗畫的性質與起源 / 198
大衛·威爾基爵士 / 203
威爾基之後 / 207

第十章 動物畫 / 211
圖像的發展 / 218

第十一章 其他傳統 / 227
主題：肖像、觀點和逸聞趣事 / 231
出版市場 / 235

第十二章 旅行和地貌 / 239
旅行與觀光 / 242
科學與觀察 / 246
風景如畫 / 251
全 景 / 253
現代性與風景如畫 / 257

第十三章 阿卡迪亞 / 261
18世紀的阿卡迪亞 / 264
旅行和阿卡迪亞 / 266
心情與感傷的風景 / 268
新的自然主義 / 271
圖像的阿卡迪亞 / 280

第十四章 風景和歷史 / 285
特 納 / 291
馬丁和觀賞的大眾 / 295

第十五章 晚年特納 / 301
參考文獻 / 314
圖片清單 / 315

在本書涉及的這一階段，英國美術從因循守舊一躍成為歐洲最具創造力和挑戰性的藝術。其間出現了一系列光芒璀璨的成就。
 
霍加斯（William Hogarth）引入了一種完全原創的方式來描繪現代生活。肖像畫仍然保持著權威—尤其是在拉姆齊（Allan Ramsay）、雷諾茲（Joshua Reynolds）和庚斯博羅（Thomas Gainsborough）筆下。布萊克（William Blake）開創了現代幻象繪畫。風景畫不僅是反映自然的一種方式，也為繪畫設立全新議程開闢了視野。特納（Joseph Mallord William Turner）這位英國最偉大的風景畫家在生命盡頭，毫無爭議地成了歐洲最領先的藝術家。他最“抽象”的一些作品，直到20世紀都無人超越。此時的英國美術，空前絕後地在歐洲文化中扮演著如此重要的角色。即使在法國—那時公認的視覺藝術領袖，也認為英式風格具有與眾不同的特質。
 
在19世紀20年代，英國畫家受到一些人的廣泛歡迎，他們對引入更為偉大的自然主義與現代主義來改良宏偉的法國傳統倍感興趣。1824年的沙龍上，康斯坦博最著名的作品之一《乾草車》被授予勳章，並被推崇為傑作。

事實上，“自然主義”和“現代主義”是當時英國繪畫中的兩個關鍵字。我們現在把這類藝術看成是傳統的。然而當時，它們在很大程度上是激進和革新的，正如生髮它的那個社會一樣……