複象與鏡像：當代劇場與影像創作的流動圖景

序 行動主義與劇場性書寫（張真）

第一部分 複象:作為媒介的劇場

劇場性：劇場和它的激進抱負
——話劇《葉甫蓋尼·奧涅金》和劇場性問題談

從口述歷史劇場到女性歷史現場
——文慧的紀錄影像劇場

主體劇場：穿越景觀的風景
——杜麗娘的抒情主體建構

最深邃的，是表面的皮膚
——評波蘭導演陸帕的《英雄廣場》

自我“他者化”與他者“自我化”
——關於《鑄劍》與跨文化交流的問題

被淹沒與被拯救的
——評漢諾赫·列文的《孩子夢》

女人是成為女人的僵局
——評圖米納斯導演的契訶夫《三姐妹》

要在角色裡追求幸福
——評上海話劇藝術中心《伽利略》

通往現場之路：當下劇場活動的感知形式之變

第二部分 鏡像:作為情境投射的影像

家國想像與新地理志的書寫
——李安“父親三部曲”談

陌異性與無限接近的在場：“稻電影”影像志

她的殘缺，就是她的性感
——2017年上海國際電影節紀錄片單元淺析

城邦異客塔洛：電影《塔洛》裡的城邦政治學

牙齒裡的文化生理學
——動畫電影《大世界》談

田野劇場與倫理邊界
——臺灣影像藝術家高俊巨集的創作

我們的痛感和鈍感：當主體岌岌可危時
——與電影導演黃驥對談

複象與鏡像：影像劇場與劇場影像

第三部分 緩存空間

時間意識、詩化文體和寫作的倫理
——評張真《銀幕豔史》/

寫作作為一種時刻
——關於哈爾·福斯特《實在的回歸》

向著他異性的無限敞開
——致“偉大的情人”兩岸藝術家聯展

是欲望的替代還是生產
——劉穎&席丹妮“原子偏移”

小餛飩與文學的真理
——評唐穎《上東城晚宴》

戲劇不是幻覺，它必須比生命更真實
——專訪波蘭導演陸帕

和解與斷裂：劇場倫理談
——陳嘉映、田壯壯、王音潔對談

跋 一種存在，一道風景（胡志毅）