多重曝光從入門到精通（視頻教程版）

第1章 多重曝光基礎理論
1.1 認識多重曝光 -002-
1.2 多重曝光的七大特色 -002-
1.3 設置多重曝光的方法和步驟 -003-
1.4 多重曝光的參數設置 -007-
1.5 多重曝光拍攝的照片和後期合成的照片的區別 -007-

第2章 多重曝光的創意和拍攝技巧
2.1 六大拍攝法則 -012-
2.2 十大拍攝技巧（秘訣） -018-
2.3 十五種疊加方法 -028-
2.4 九種拍攝失敗的原因 -043-

第3章 人物系列
3.1 《臉譜的藝術》 -046-
3.2 《塞內加爾的少女》 -048-
3.3 《部落的印記》 -050-
3.4 《盧旺達舞韻》 -052-
3.5 《飛舞之歌》 -054-
3.6 《圖騰》 -057-
3.7 《山地大猩猩的故鄉》 -059-
3.8 《蘇丹情》 -060-
3.9 《塞內加爾的傳說》 -062-
3.10 《花樣年華》 -063-
3.11 《花季女孩》 -065-
3.12 《情緣》 -066-
3.13 《非洲母女》 -068-
3.14 《女孩的遐想》 -069-
3.15 《索馬里面具舞》 -070-
3.16 《部落女孩》 -071-
3.17 《亞當與夏娃》 -073-
3.18 《索馬里的印記》 -075-
3.19 《刀疤部落的女人》 -077-
3.20 《猴麵包樹韻色》 -078-
3.21 《走進茶桂村》 -080-
3.22 《美麗的女孩》 -082-
3.23 《吳哥麗影》 -083-
3.24 《融》 -085-
3.25 《我的城市我的家》 -086-
3.26 《愛笑的女孩》 -088-
3.27 《女孩的夢想》 -089-
3.28 《岡比亞的女人》 -092-
3.29 《馬賽人部落》 -094-
3.30 《美山聖地》 -096-
3.31 《母女情深》 -098-
3.32 《出海》 -100-
3.33 《景德鎮》 -101-
3.34 《清潔工》 -103-
3.35 《故宮倩影》 -104-
3.36 《紅牆黛瓦》 -106-
3.37 《美人魚的傳說》 -108-
3.38 《女人花》 -109-
3.39 《奔向未來》 -110-
3.40 《建設者》 -111-

第4章 人文系列
4.1 《馬里的孩子們》 -114-
4.2 《岡比亞兒童》 -115-
4.3 《時光隧道》 -117-
4.4 《遙遠的夢》 -119-
4.5 《脈搏》 -121-
4.6 《狂歡尼日利亞》 -122-
4.7 《尼日利亞的女孩》 -124-
4.8 《勞動之歌》 -125-
4.9 《我的房子我的家》 -126-
4.10 《部落舞蹈》 -127-
4.11 《鄉間之路》 -128-
4.12 《嬉水的孩子們》 -130-
4.13 《溶洞椰風》 -132-
4.14 《吳哥王朝》 -134-
4.15 《建築工》 -135-
4.16 《故宮倩影》 -136-
4.17 《追趕》 -137-
4.18 《夢幻牧場》 -139-
4.19 《放牧》 -141-
4.20 《走進婪源》 -142-
4.21 《回家之路》 -145-
4.22 《水下世界》 -147-
4.23 《蕩秋千》 -148-
4.24 《緬甸情人橋》 -150-
4.25 《涼山情》 -151-
4.26 《閒暇》 -152-
4.27 《沙漠情懷》 -154-
4.28 《緬甸鄉村的趕集人》 -155-
4.29 《商城一角》 -157-
4.30 《孟加拉街頭》 -159-
4.31 《漁場韻色》 -160-

第5章 民俗系列
5.1 《神奇部落》 -164-
5.2 《祈福》 -165-
5.3 《山中武風》 -167-
5.4 《胡楊林的傳說》 -169-
5.5 《魅力西藏》 -170-
5.6 《武當山風》 -171-
5.7 《飛舞的苗家女》 -173-
5.8 《夢幻布依族》 -174-
5.9 《武當風韻》 -176-
5.10 《牧場之光》 -178-
5.11 《陶瓷韻色》 -179-
5.12 《國粹》 -180-
5.13 《打鼓的苗家女》 -181-
5.14 《我的家鄉》 -183-
5.15 《銀傘苗寨的女人》 -185-
5.16 《涼山人家》 -187-
5.17 《布依族之歌》 -188-
5.18 《木偶的遐想》 -190-
5.19 《櫥窗幻影》 -191-
5.20 《櫥窗中的老街》 -192-
5.21 《趕集路上》 -194-
5.22 《色達之魂》 -195-
5.23 《習練》 -197-
5.24 《秘境》 -198-
5.25 《飛舞的長裙苗》 -199-

第6章 風光系列
6.1 《色達之光》 -202-
6.2 《時光的穿越》 -204-
6.3 《古堡新說》 -206-
6.4 《秘境》 -208-
6.5 《日照南極》 -209-
6.6 《月亮灣韻色》 -210-
6.7 《月亮灣》 -211-
6.8 《敖包餘暉》 -213-
6.9 《熱氣球的故鄉》 -214-
6.10 《椰風情》 -215-
6.11 《撒哈拉沙漠的傳說》 -216-
6.12 《水上人家》 -217-
6.13 《海邊拾趣》 -219-
6.14 《水之屋》 -220-
6.15 《五彩湖之歌》 -221-
6.16 《運鹽的駝隊》 -223-
6.17 《暮歸》 -224-
6.18 《少女的遐想》 -226-
6.19 《京城一角》 -227-
6.20 《草原之家》 -229-
6.21 《夢幻吳哥城》 -230-
6.22 《企鵝的家園》 -232-
6.23 《快樂的馬賽人》 -233-
6.24 《景中景》 -234-
6.25 《走進泰山》 -235-

第7章 建築系列
7.1 《小城故事》 -238-
7.2 《千碉之國》 -240-
7.3 《夢幻香港》 -241-
7.4 《水墨宏村》 -243-
7.5 《水映月沼》 -245-
7.6 《版畫之鄉》 -247-
7.7 《悉尼之歌》 -248-
7.8 《悉尼歌劇院》 -250-
7.9 《色彩斑斕的小鎮》 -251-
7.10 《浪漫之光》 -253-
7.11 《夢幻之光》 -255-
7.12 《封存的印記》 -256-
7.13 《水中城堡》 -258-
7.14 《魅力之城》 -259-
7.15 《帆船酒店》 -261-
7.16 《火車時代》 -262-
7.17 《油田韻色》 -264-
7.18 《新樂貢院》 -265-
7.19 《花窗的魅力》 -267-
7.20 《廣場韻色》 -269-
7.21 《色達之美》 -271-
7.22 《走進葡萄酒莊園》 -272-
7.23 《北京胡同》 -275-
7.24 《瀘定橋》 -276-

第8章 樹木系列
8.1 《仙人掌花》 -280-
8.2 《夢幻九寨溝》 -281-
8.3 《猴麵包樹》 -283-
8.4 《幽幽白樺林》 -284-
8.5 《圓舞曲》 -285-
8.6 《箭袋樹》 -286-
8.7 《箭袋樹的家園》 -288-
8.8 《海邊韻色》 -290-
8.9 《相映生輝》 -291-
8.10 《樹之花》 -292-
8.11 《竹韻幽幽》 -293-
8.12 《竹韻》 -295-
8.13 《合歡樹》 -296-
8.14 《樹之魂》 -298-
8.15 《樹魂》 -299-
8.16 《樹的韻色》 -301-
8.17 《九寨風情》 -302-
8.18 《絲路花雨》 -303-
8.19 《浮生若夢》 -306-
8.20 《煙雨漾漾》 -307-
8.21 《花之翠》 -309-

第9章 花卉系列
9.1 《織夢》 -312-
9.2 《花海》 -314-
9.3 《夢幻之花》 -315-
9.4 《向日葵》 -317-
9.5 《芬芳的牡丹》 -318-
9.6 《一花一世界》 -319-
9.7 《悠悠桃花情》 -321-
9.8 《夏荷悠悠》 -322-
9.9 《荷韻》 -323-
9.10 《夢幻荷葉》 -326-
9.11 《荷花令箭》 -327-
9.12 《荷之蓮》 -329-
9.13 《含苞待放》 -330-
9.14 《封存的記憶》 -331-
9.15 《吊蘭》 -333-
9.16 《芳華》 -335-
9.17 《梅開二度》 -336-

第10章 動物系列
後記—《感悟》 -364-

常言說，攝影是做“減法”，但多重曝光大部分採用的是“加法”，它是將同一場景或異地場景中不同的景物進行兩次或多次曝光，並重新組合在一張照片中的一種技法。它將現實與想像組合在一起，將過去與未來融合為一體，用一張照片表現多方面的內容。用這種方法拍攝的作品具有強烈的美感和藝術感染力，會產生令人意想不到的意境和魔術般的藝術效果。

在攝影領域，各種各樣的攝影技術已經融入當代藝術。在全新的視覺文化的影響下，攝影創作的影像已經不只是一張圖像、一種記錄，更是對現實世界的一種闡釋。

多重曝光的靈魂就是創意，它是改變影像空間的藝術。多重曝光是一種新的組合形式，與傳統的文化元素、固有的形象都有一定的關聯。用創造性的思維去整合一幅新的作品，整合的過程也是創造新形象的過程。創意是為了打破時間和空間的限制，以表現畫面空間的多重性，拍出寓意深遠的藝術作品。

多重曝光最重要的是要有思想，拍什麼，怎麼拍，必須先構思。多重曝光只是相機中的一種功能，相機後面人的頭腦、人的思維和想像才是最重要的。如果創意構思得當，就能營造出許多令人意想不到的意境。

多曝不是亂曝，不是簡單地將不同的畫面進行堆砌和重疊。疊加的元素應該是相輔相成、相互融合的，不應互相破壞和干擾。它的效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。根據拍攝題材的不同，每次曝光的參數都會有所改變，拍攝的難度也不一樣，但其中也會產生很多精彩的瞬間，給觀者帶來玄妙的視覺體驗。

本書經過一年的整理和歸納終於完成，其間得到了朱憲民、王玉文等攝影界前輩的指導和幫助，在此表示衷心的感謝。書中如有不妥之處，還請讀者不吝指正！