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E.M.福斯特十三次被提名為諾貝爾文學獎候選人，並有五部小說作品被改編為電影；他不但被公認為二十世紀最偉大的小說家之一，同時又是擁有讀者群的作家之一。今年正直福斯特逝世五十周年之際，經過重新設計、審校後出版的《E.M.福斯特文集》以全新的面貌與讀者見面。
《E.M.福斯特文集》共收錄了作者八部主要作品：《天使不敢涉足的地方》是二十世紀英國小說巨匠E.M.福斯特的第一部長篇小說，是他重要的成名作。書名取自英國詩人蒲柏一句詩的後半句，故意略去的部分是“蠢人卻闖了進來”。作品通過對幾段愛情和婚姻的描寫，表現了氣氛沉悶的英國中產社會與生氣勃勃的義大利世俗生活之間的尖銳對立，謳歌的主題是衝破世俗偏見和傳統道德的束縛，催發因受傳統束縛而“發育不良的心”，勇敢地追求自然率真的生活。作品情節安排整飭而又巧妙，對於人物性格的刻畫與瞬間情緒和心境的描寫和捕捉絲絲入扣、入木三分，是一部世情與人性小說的傑作。《最漫長的旅程》是E.M.福斯特充滿自傳性的一部小說，主人公裡奇是劍橋大學的學生，性格怯懦，身患腿疾。偶然結識了阿格尼絲和她的未婚夫吉羅德，不料一次比賽中，吉羅德意外去世。之後，裡奇便與阿格尼絲走到了一起。在姑媽無意的透露下，裡奇得知自己還有一個弟弟，斯蒂芬。阿格尼絲竭力阻止裡奇與斯蒂芬相認，最終這個真相卻被裡奇的好友安塞爾當眾揭露。裡奇敞開胸懷，正打算接納這個同母異父的弟弟時，悲劇卻發生了——裡奇為了救下喝醉的斯蒂芬，被火車碾斷雙腿，不久後離世……
《最漫長的旅程》書名出自雪萊的長詩《心之靈》，意指不自由的結合是“最沉悶最漫長的旅程”。小說反映的是想像中的愛情與現實生活的矛盾。福斯特曾坦言，《最漫長的旅程》是他諸多作品中“最欣然命筆寫出來的一部”，在英美甚至歐洲知識份子中，具有深遠的影響和閱讀率。
《看得見風景的房間》是二十世紀英國小說巨匠E?M?福斯特最重要的代表作之一，亦是他最為優美、清新的自由愛情篇章。一位出身英國書香之家的大家閨秀露西在佛羅倫斯旅行時，遇到英國青年喬治，喬治對她的傾慕令她禁不住心動，當露西和喬治在英國重逢後，露西的真情一發不可收拾，最後她衝破傳統束縛，解除既定的婚約，選擇了跟她相愛的喬治，有情人終成眷屬。根據小說改編的影片也成為影史經典。
《霍華德莊園》：二十世紀初的英格蘭，愛德華時代的倫敦城。家境殷實、自信美麗的施萊格爾家兩姐妹醉心于倫敦城裡的各類思想沙龍與文藝社團，合力塑造著她們遠離凡塵的精神世界。一次偶然的邂逅卻讓妹妹海倫結識了商界新貴威爾科克斯一家，並與小兒子保羅擦出了不可思議的愛情火花……然而，這段戀情是短命的，幻滅的反作用力將海倫推向了威爾科克斯家的反面——一個經濟拮据但不甘庸俗的青年，倫納德.巴斯特。與此同時，姐姐瑪格麗特卻通過與威爾科克斯夫人的友誼走入了她的丈夫亨利——一個實幹家的世界。這一次，物質對精神產生的不是排斥，而是兩個相反磁極的吸引與連接……兩姐妹看似踏上了兩條截然相反的道路。但命運之手卻在遠離塵囂的鄉間為她們準備了一處殊途同歸的家園。最終，在靜謐的霍華德莊園，情感與理智終於跨越鴻溝，完成了終極意義上的“連接”……
《霍華德莊園》是E.M.福斯特最為重要的長篇小說代表作之一，根據小說改編的電影亦成為影視經典。美國蘭登書屋曾對二十世紀的英語長篇小說進行盤點，由專家評選出一百部，《印度之行》和《霍華德莊園》名列前茅。
《莫瑞斯》：《莫瑞斯》創作于作家的全盛時期，可因為涉及同性愛，一直在作家身後的一九七一年才出版，成為這位小說大師最後公開出版的長篇小說。這部同性愛文學的經典之作也早已進入文學經典的聖殿。
莫瑞斯和克萊夫在青蔥年歲於劍橋相識相戀，可是三年的相知相守後克萊夫卻選擇了仕途，娶了位貴族小姐，將這段感情生生離棄。仍舊堅守的莫瑞斯幾乎精神崩潰，瀕於自殺，在絕望中終於遇到不顧一切愛上他的獵場看守阿列克，真正的愛情使兩人艱難地突破了階級差異和社會禁忌的雙重禁錮，幸福地生活在一起。根據小說改編的影片也成為影史經典。
《印度之行》：莫爾太太和阿黛拉?奎斯蒂德小姐結伴來到印度的小城昌德拉布林，探望擔任殖民地官員的兒子和未婚夫，她們很快就感覺到陷入那與世隔絕並充滿偏見的英印社會當中，為了能探索“真實的印度”，她們跟當地的一位印度穆斯林醫生阿齊茲成為朋友，並在對方的熱情邀請下同游郊外的名勝馬拉巴爾石窟。在精神恍惚間，阿黛拉感覺受到了阿齊茲的攻擊，由此引發了一場軒然大波，英國統治者與印度民眾之間的矛盾空前尖銳，雙方成為針鋒相對的兩個敵對陣營。當地公立學校的校長塞西爾.菲爾丁公開站到了為阿齊茲辯護的陣營，在庭審過程中逐漸認清真相的阿黛拉也勇敢地承認了自己的錯誤，終於洗脫了阿齊茲的不白之冤。
《印度之行》是福斯特最後一部長篇小說，也被公認為作者優秀的文學成就；小說不但深刻地揭示和批判了種族主義和殖民主義，更脫出政治與民族的窠臼，力圖指明人類在一個至今尚不為我們的頭腦所理解的宇宙中生存的困境，致力於探索整個人類何以自處、共存與救贖的終極道路。小說極富象徵意味與哲理深度，既引人入勝又詩意盎然，被公認為二十世紀最偉大的文學巨著之一。
《小說面面觀》：《小說面面觀》是E.M.福斯特的文學批評專著，原是作者一九二七年應母校劍橋大學“克拉克講座”之請所作的系列演講，系統並深入地講解和論述了長篇小說這個文學門類的取材、內容與藝術形式等諸方面的問題。作者將小說的藝術分為故事、人物、情節、幻想、預言、模式與節奏等七個方面，由淺入深、由易入難地進行講解和分析，以自己小說大師的切身創作體驗去體貼和關照小說史上的眾多名家與名著，慧眼獨具、洞見迭出，同時又輕鬆幽默、如話家常。
福斯特在這組系列演講中談到小說與現實的關係，提出小說既大於現實又小於現實的觀點；提出“扁平人物”和“圓形人物”的著名觀點，成為後世的評論家所經常採用的術語；提出“小說家的職能就是從其根源上揭示隱匿的生活”的著名觀點，對於敘述角度以及藝術表現形式如模式與節奏的探討尤其深具開創之功與啟發意義。《小說面面觀》至今仍被公認為二十世紀最重要的小說美學的經典名著。
《福斯特短篇小說集》：《福斯特短篇小說集》是由E.M.福斯特在一戰前的兩部短篇小說集《天國公共馬車》和《永恆瞬間》合成，共收錄十二個短篇故事。作者的筆觸時而掠過義大利和英國的假日風景，時而無緣無故地飛向未來的國度，天馬行空的想像力和豐富多彩的意象充盈於這些短篇小說之中。
按照福斯特本人的說法，這十二篇短篇小說均屬於幻想小說，其中《機器停轉》更是福斯特罕見的科學幻想小說。這篇寫於1909年的作品是針對H.G.威爾斯的作品中對未來世界的樂觀情緒做出的反擊：人類如果遠離大自然，過於依賴機器，終會喪失人性，甚至徹底滅亡。另外一篇重要作品《永恆的瞬間》中。作者對人物的內心世界做了細膩的刻畫，並且預見到旅遊業的無序發展會給小山村及其居民帶來負面影響。
這十二個故事所蘊含的主題也在後來福斯特的長篇小說中有過重現，它們呈現了對於自由主義、自我實現以及精神誠實的信仰，而這些品質或許能夠用來擊敗壓抑的謊言。
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