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讓子彈飛 DVD

LET THE BULLETS FLY

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商品簡介

導演
《陽光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽照常升起》姜文
主演
周潤發、姜文、葛優、劉嘉玲、陳坤

劇情介紹

1919年,花錢捐得縣長的馬邦德(葛優飾)攜妻(劉嘉玲飾)、師爺(馮小剛飾)及隨從走馬上任。途中遭遇劫匪「張麻子」(原名張牧之,姜文飾)一夥伏擊,隨從盡死,只夫妻二人僥倖活命。馬邦德為保命,謊稱自己是縣長的湯師爺,並聲稱自己身無分文,只有剛當上縣長搜刮民脂民膏才有錢。張麻子被湯師爺所說的誘人財富所動,自己扮作縣長,帶著手下趕赴鵝城上任。剛一進城,張麻子就遇到當地霸主黃四郎(周潤發飾)給自己的下馬威。黃四郎觀察假縣長張麻子,認為其「霸氣外露」,決定跟其較量一番。於是行俠仗義的張麻子、貪財如命的湯師爺和心狠手辣的黃四郎三人之間展開了一場鬥智斗勇的較量。

導演的話

任何電影創作的緣由,都是偶然和必然的結合。

對於《讓子彈飛》來說,必然的是,在完成了「陽光燦爛的日子」,「鬼子來了」、「太陽照常升起」三部完全不同方向的電影之後,電影對我來說已經,變成一種更自由的表達方式,任何題材、故事我都有興趣去嘗試。

偶然的是,剛好在這樣一個時間,看到這樣一個故事:它不僅有懸疑、場面、情感等這個時代中國觀眾容易接受的各種商業元素,更讓我感興趣的是:故事裏人和這個世界、人與人之間複雜微妙的關係,以及人在事件進程中自我的發現。

有意思的是,當你更輕鬆去處理一個故事時,會有更多感受。《讓子彈飛》雖然人物繁多,情節曲折,但本質上是一個男人的成長史。電影拍攝過程中,我常會不自覺把自己對世界的看法和感受,放在張牧之身上。張牧之和《讓子彈飛》,是我對自己這個人生階段的一次有趣的體驗。

背景:亂世出英雄

1912 至 1927 年,即袁世凱掌政至蔣介石形式上統一中國的 15 年間,稱為「北洋軍閥統治時期」。這段時間,清政府瓦解,新社會秩序又尚未確立,武夫當國,割據橫行,民不聊生。與此同時,西方文明大舉入侵,新文化運動方興未艾,整個社會呈現一副百家爭鳴狀態,加上經濟生活中西混雜,令它成為中國歷史上少有的、既黑暗又富於夢想的年代。就是有這麼一片「亂世出英雄」的土壤,才孕育出一班揮霍熱血和生命的英雄豪傑。

年代特色:「子彈」才是生存之道

槍捍子裡出政權,是北洋軍閥統治時期的最大特點。亂世之中,惟有武力是生存最有力的武器,所以無論是兵是賊,都是燒殺擄掠,差別只在於多一枚官印與少一枚官印,明搶抑或暗搶,良心未泯抑或喪盡天良。

自 1916 年袁世凱去世,北洋軍閥集團四分五裂,各派系為爭奪政權,長年互相攻戰。連年內戰,固然為老百姓帶來大災難,但為政的軍閥儘管在上頭出生入死,卻不知一批寡頭富商得以透過販賣軍火不斷壯大,以財力稱霸一方,成為地方上無法無天的土黃帝。《讓子彈飛》裡的周潤發的角色,就是來自這種原形。

所謂互為因果,有怎樣的社會問題,就出現怎樣的人,有官印的在城市裡橫行明搶,沒官印的為了生活,惟有落草為寇,躲在山林間開闢自己的天地。因著這個緣故,北洋年間出現的飛賊及無頭盜竊案特別多,而且有很多浪漫傳說,劫富濟貧、鋤強扶弱、嚴懲惡吏。受到時代影響,這些綠林好漢個個有洋槍火炮護身,他們結合了傳統武俠「正義」的浪漫及近代社會「荷槍實彈」的鐵血,帶著百姓的願望,變成富於西部色彩的俠盜英雄。

原著改編

電影改編自四川文學作家馬識途的小說集《夜譚十記》的其中一篇,縣衙裡幾個文書科員一天到晚無所事事,常常聚在一起喝茶看報,天南地北說故事,一天終於輪到老科員巴陵野老表演,他口述了川西俠匪張牧之劫富濟貧的故事,亦即是馬識途筆下的《盜官記》。

「盜官」語帶雙關,既指「盜一個官位」,亦有「盜賊與縣官」的意思。

原著故事發生在「縣衙門已經改名叫縣政府」的時代,當時成都綠蔭閣是公開賣官位的地方。出身窮苦的張牧之自小替地主放牛,長大後安安份份做個長工領班,無奈妹妹被地主強姦。有理無錢,父親興訟不果,反被大地主黃天榜害得家破人亡。富者田連阡陌,窮者無立錐之地,張牧之遂決定落草為寇自立為王,漸漸成為西山一帶令人聞風喪膽的土匪首領張麻子。

故事由麻匪張牧之洗劫了一個貪官,發現買官生意說起。他委託陳師爺到成都替他買官,結果成了黃天榜身處縣城的新任縣長,從此帶著寨中兄弟進駐縣長府,隱藏土匪身份,為老百姓討公道、爭福利,處處與一班為富不仁的老財主作對,特別是有不共戴天之仇的黃天榜。

姜文借用了《盜官記》的買官概念及基本人物關係作起點,再加入大量個人創作,拍成一部動作場面、幽默與張力兼備的英雄史詩。

三大影帝歷史性聯手

葛優、姜文連同陳佩斯、陳道明,被譽為中國當代最具影響力的實力派演員,穩坐中國男演員市場的第一把交椅,《讓子彈飛》能夠集得葛優、姜文,連同第三位影帝周潤發同台演出,形容這是過去十年中國電影界一件大事,並不為過。

第一次收到姜文的毛筆信邀請,看到他開出的這張演員名單時,連發哥都覺得不可能:「要寫一個戲給三個分量這麼重的人串,很難;三個角色的份量都必須寫得平均,就更難。後來我看了劇本就覺得,要合作,可能就只有這次機會!」一個劇本,能同時有三個人物都寫得精采,算是異數。

姜文這次寫劇本,一開始就假定發哥演黃四郎、葛優演老湯,編劇都按照演員的模樣和情態,來塑造人物對白、動作及情緒,全部量身訂作。所以葛優看完劇本後,向姜文表示更有興趣演黃四郎,便遭導演好言相勸,葛優說:「我曾經想過要演周潤發那個,我覺得黃四郎這個人挺有意思的,有點霸道,我有時候會想演一點霸道的戲。可是導演說我演這個更合適,那就聽導演吧。」

《讓子彈飛》集齊當今華語片最好的三位男演員,連發哥都覺得拍攝現場有一種異於尋常的氣氛。「對演員來說,遇到這種分量的組合,會比較緊張,會盡可能提高自己的表演能力,我都不會例外。這好像踢球,他們踢過來,我也要想想怎樣踢回去。」

故事大綱

華語電影史上超強的明星陣容,三大影帝——周潤發、姜文、葛優與影后劉嘉玲世紀大決鬥。型男陳坤、胡軍拔刀相助,知名導演馮小剛粉墨登場!《讓子彈飛》是一個在瘋狂年代中,土匪、騙子與惡霸大鬥法的傳奇故事。

亂世出英雄!為了可以殺出條血路,人人想盡辦法,讓自己可以生存!而「錢」就是生存之道。想在短時間賺得更多錢?當縣長就是最好方法!江湖頭號土匪張牧之(姜文飾) 在一次劫車行動中靈機一動,帶著「戰利品」湯師爺(葛優飾) 及其夫人(劉嘉玲飾)到鵝城當縣長。怎料,錢仍未得到手,城中的惡霸黃四郎(周潤發飾)先以「借刀殺子」一招作為見面禮——張牧之最疼愛的兒子自殺身亡!自古有云:「來者不善」,四郎就想讓牧之這位「來者」知道自己的勢力有多大。一場腥風血雨的戰爭即將展開,兩人大施三十六計,扭轉乾坤,鬥個你死我活。湯師爺更無意間成為兩方的線人,互通消息,令整件事情更富戲劇性。究竟三個「壞人」如何各施所長,在亂世中稱王稱霸,因時得勢做英雄?

角色介紹

張牧之(姜文 飾)─ 綠林大土匪

綽號張麻子,南隅無人不識的綠林悍匪,七兄弟中的老大。

張牧之十七歲追隨蔡鍔,曾擔任手槍隊隊長,然隨著蔡鍔在瀘州一役身受重傷,客死異鄉,他轉而浪跡天涯,戴上筒子面具,落草為寇。他是中國版俠盜羅賓漢,專門劫富濟貧。諷刺的是當日他因為不想玩官場遊戲而被逼上梁山,卻因緣際會走入建制,賊匪變官衙。他到鵝城,原意冒充馬縣長敲詐富商,包括最大財主黃四郎,直至他視如親兒的小六子為黃所害,才把賺錢算盤變成復仇大計。

張牧之並非一般草野莽夫,他遇事先會動腦筋,槍法如神、頭腦冷靜、足智多謀,而且有情有義。他的六位兄弟各擅勝場,張牧之是集他們才情個性於一身的豪俠化身。

馬邦德(葛優 飾)─ 時代大老千

天下第一大騙子,也是真正的馬縣長,卻在走馬上任途中被劫,幸虧急中生智,謊稱死去的是縣長,自己只是師爺。逃過一劫後,他即以師爺老湯身份,隨張牧之上任鵝城,教他做縣長賺錢。

老湯花錢買官,本來拋磚引玉,志在發財,如今遭逢巨變,身份被盜、夫人被搶,又不得不屈服於張牧之的槍桿之下。他本是梨園出身,靠寫劇本混飯吃,擅長裝傻扮懵、見風駛舵,說話圓滑無骨,滿腦子小人物的小心機,雖處處計算,卻又不失誠懇可愛。老湯雖肉隨砧板上,但張牧之靠他混官場,他靠張牧之賺大錢,兩人有一種互相依靠共存的關係;而身負麻匪身份秘密的他,更是張牧之與黃四郎爭相拉攏的對象。

如果張牧之與黃四郎屬於至陽至剛,馬邦德是屬於陰柔派。

黃四郎(周潤發 飾)─ 城池土皇帝

家財萬貫、權傾黑白兩道的南國一霸,擁兵自重、劃地為王,橫行多個縣市,是南方最出名的土皇帝。

黃家世代是鵝城的大戶,黃四郎繼承了家族累積了五代的產業,經手全國一半以上煙土及販賣華工生意,視人命如草芥,加上縱容門客在鄉里間作威作福,百姓敢怒而不敢言。這種不安全感,驅使他有蓄養替身的習慣。

黃四郎接受西方教育,起居西化,卻因家財億萬,隻手遮天,反而精神空虛,帶有獨孤求敗的寂寞。張牧之進城當日,他以空轎出城迎接,自己則在碉樓上窺視,是他精心設計的惡作劇。張牧之敢在太歲頭上動土,他不怒反笑,只因終於找到旗鼓相當的對手。及後與張數度鬥法,更激化了他的瘋狂。

縣長夫人(劉嘉玲 飾)

曾是紅極一時的青樓名妓,經不起歲月流逝,華年不再,決定用錢為自己下半生尋找有力靠山。外表風騷嬌媚,內裡有主見有想法,有男人般的雄雄野心,因受限於女人地位低微,故利用一個又一個男人替她達成目標,體現了女人處於亂世中的生存之道。

她出錢給老相好馬邦德買官,條件是她做縣長夫人,堂堂正正有名有份斂財,豈料上任

途中火車被劫,縣長名份被張牧之搶走,男人事小錢銀事大,她意念一轉遂變成假縣長的真夫人。

她與馬邦德是刮財的雌雄大盜,卻在張牧之身上,看到一個女人可以付託終身的真本事。

胡萬(陳坤 飾)

黃四郎的管家。讀過幾年新學堂,年輕有志向,有報效國家之心,卻苦於無門,最終投靠黃氏家族,成為黃四郎的門客。胡萬擅於用計,有指鹿為馬誣蔑陷害的本事,沒有上一代中國人的愚忠。他的身份及作用,恰恰對應張牧之陣營中的老七,一邪一正。

花姐(周韻 飾)

鵝城第一美女,酒色天堂艷陽樓名妓,自小練就出一雙游刃於土豪劣紳、貪官巨賈的交際手腕,風華正茂、炙手可熱,恰恰與退隱上岸的懸長夫人成對比。張牧之入城後,一直被黃四郎剝削的她有意另覓靠山,花鼓迎新之日,已把張牧之及老二老三迷倒。

老二(邵兵 飾)

張牧之落草為寇的首批手下,脾氣火爆,匪氣極重。老二體現了蠻荒年代男人最直接的發?方式:身手矯健、恐武有力。他明明有能力另起爐灶,卻甘心依附張牧之,具傳統武夫思維。

老三(廖凡 飾)

出身草根,但文武兼備,同為隊中智囊,卻不如老七受禮數束縛,行事靈活機變。老大、老二相繼愛上花姐,只有他真正能奪取芳心。處世哲學是自保而抽離,是張牧之與黃四郎鬥法中真正的獲益者。

老四(杜奕衡 飾)

壯漢一條,粗魯莽撞,頭腦簡單。老四沒有老二的出色武藝、老三的機智頭腦,但忠心耿耿,行動賣命,象徵亂世中的忠魂力量。

老五(李靜 飾)

說得好聽一點是「韜光養晦」,大隱隱於市,實際上是悶蛋一個,卻恰恰與隊中各自張揚的隊友構成完美平衡。他的沉默,代表了時代洪流中廣大而最易被忽略的平民百姓。

老六(張默 飾)

年紀最小,天真善良,深得隊中兄弟們愛護。小六子的父親本是與張牧之南征北討的同袍,戰死沙場後,張把故人之子視如己出,並打算送他出國留學,脫離賊匪生活。黃四郎看出耿直是其最大弱點,使人用計擊潰。小六子的死,令一場買官撈油水的生意變成復仇行動,張牧之要命不要錢,是他決心除去黃四郎的轉捩點。

老七(危笑 飾)

隊中唯一的讀書人,滿肚墨水,為人狡黠,一副金絲眼鏡,在莽夫堆中顯得格外突出。雖入夥最晚,卻是張牧之麾下的頭號軍師,慎密思緒填補了張牧之思慮之不足。

武舉人(姜武 飾)

團練教頭,晚清最後一代武舉人,因生活落魄而為黃四郎收留,從此常仗勢欺侮鄉民。粗莽無恥,獸性十足,與張牧之手下頻生齷齪,是激化張、黃矛盾的始作俑者。

姜文電影風格

「《讓子彈飛》雖然人物繁多、情節曲折,但它本質上是一個男人的成長史。拍攝過程中,我常會不自覺把自己對世界的看法和感受,放到張牧之身上。」──姜文

「姜文是個演員,他做導演,會從演員角度去看該怎樣演,所以他的要求跟其他導演不同,不會很虛很玄。他會跟你站在同一個台上,具體地跟你交流。」──周潤發

姜文演而優則導,不算是一個多產導演,從《陽光燦爛的日子》(1993)、《鬼子來了》(1998)、《太陽照常升起》(2007)到《讓子彈飛》(2010),前後不過四部,其中以《讓子彈飛》最通俗,易讀易明,是他迄今為止最商業、演員卡士最強、最具娛樂性的一部。

姜文偏好拍亂世,《陽光燦爛的日子》、《太陽照常升起》拍文革的一隅,《鬼子來了》是抗日一段悲壯插曲,《讓子彈飛》則是軍閥混戰的年代,他相信社會愈風雲激蕩,愈有利寫浪漫熱血的故事。他的電影富於浪漫情懷,都是男人戲,幾乎從未出現自立自強的知識女性,女性角色都是輔助,用作襯托男人,凸顯雄性動物的獵艷本能及風流自賞的粗獷魅力。

他筆下的男性角色,往往是他心目中完美男人的化身,有義氣有血性,體格強健、才智過人、性情豪爽,而且都無可避免地捲入衝突事件。無論是《陽光燦爛的日子》裡的大院少年、《鬼子來了》的馬大三,抑或《太陽照常升起》的唐雨林,或心理或行動上,都要明刀明槍大幹一場,以示雄風。

從他的四部執導作,可以發現一條男人成長軌跡,其中以《讓子彈飛》的英雄形象最成型。張牧之不止跟黃四郎鬥勇鬥狠,還要鬥智鬥計謀,火車搶劫與樹林剿匪兩場,都有別於以往小打小鬧的規模,而是槍林彈雨式的。為進一步美化,他更把張牧之的出身、經歷、目標和結局從馬識途的原著中作大幅修改,讓張牧之集俠盜羅賓漢的神勇、特務占士邦的艷福,及神探福爾摩斯的智慧於一身。

單就角色而言,由當土匪明搶,到當縣長暗搶,由劫富濟貧到反客為主,替百姓打擊土豪劣紳,由帶著寨中兄弟顧盼自豪,到痛失手足摯友,張牧之的心理變化,正正是一個男人成長的故事。雖然是商業片,姜文始終堅持個人創作,把他覺得有意思放進電影裡,所以《讓子彈飛》有別於一般商業片,它具有普通商業片沒有的複雜元素,是一部令人看得過癮,同時又可堪咀嚼的深度喜劇。

真假錯摸 詼諧幽默

「我想姜文一定是個生活體驗非常豐富的人,而且非常敏感,他寫的對白,背後往往有很多層次,有很多潛台詞。」──劉嘉玲

「如果你活著,你早晚都會死的;如果你死了,你永遠都活著。」
(黃四郎游說假死的胡萬再去送死時說。)

《讓子彈飛》其中一個特點,是大玩真假及雙重身份,戲中幾乎每一個人都有兩個身份,卻對此有不同看法。張牧之既是假縣長馬邦德,又是真土匪張麻子,鵝城之內,他要極力隱藏身份;真正的馬邦德官位被搶、夫人被搶,淪落成師爺,最想被人揭發真相;縣長夫人既是馬邦德的贊助商兼相好,又是張牧之的床上玩伴,兩個身份要平衡利益。黃四郎的送死替身在銀幕前跑來跑去,四爺一時想鵝城人誤認替身是真,一時又想他從不曾存在,心情複雜。

在張牧之與黃四郎硬碰硬的中間,有一塊惹笑的海錦,說的是葛優。葛老是整齣戲的喜感靈魂,肩負起搞笑的責任,笑彈例不虛發。雖然是商業片,姜文提供的卻並非眼過雲煙的笑料,除了著力寫人物間的虛虛實實,也工於對白的編寫,對答節奏明快,句句都是人間智慧。鴻門宴一場,是發哥與葛老都點名稱讚的場口,毋須動刀槍,只消幾句話,人物間的思路、情勢就不斷變換,陷阱處處,說話藝術之裝瘋扮傻、以柔制剛、先發制人,在這場戲堪稱發揮到極致,妙趣盎然。

例一:打開天窗
張:「黃老爺,實不相瞞。我這個縣長是花錢買的,買官就是為了掙錢。而且,我從不掙窮人的錢!」
黃:「哦?為甚麼?」
張:「窮!沒錢!」
黃:「有道理!那你想掙誰的呢?」
張:「誰有錢掙誰的!」
黃:「誰有錢?」
張:「你有錢!」

例二:詐傻扮懵
湯:「DOLLAR到手。按照慣例,三七分!」
張:「太不仗義了!這麼點兒小錢,你還分黃老爺三成,你覺得合適嗎?怎麼也得一人一半吧!」
湯:「那……我錯了,我給黃老爺陪不是。這杯,乾了!」
黃:「就聽縣長的!對半分!要是敢去剿匪,兩大家族那些DOLLAR,就是一根毛!」
張:「一根毛!」

例三:誇張壯烈
湯:「女人不要,錢也不要,那你要甚麼?」
張:「一個字:腿!」
湯、黃:「甚麼腿?」
張:「江湖豪情狹義肝膽之大腿!哥!你的腿,就是我的腿。你的腿,就是我的命。有道是:世上本無路,有腿便有了路!」

鬥智鬥力 招來招往

張牧之進城當日,黃四郎已經先來個下馬威,他代表鄉親迎新卻不肯露臉,派人抬著只放著一頂禮帽的空轎向張牧之行禮,人則在天台拿著望遠鏡,以張牧之措手不及的反應取樂。不料張也非善男信女,甫履新即抓住黃四郎門客的把柄升堂,兩大勢力自此在鵝城陽奉陰違,大戰三百回合。

第一招:殺人不用刀
黃四郎派管家胡萬,出口術誣蔑小六子以身試法,吃兩碗粉只付了一碗的錢。胡萬駛盡威迫利誘、指鹿為馬的本事,一口咬定縣長之子吃霸王餐。善良老實的小六子不堪被冤枉,憤而取出匕首,往自己肚皮一劃,證明自己確實只吃了一碗!張牧之最疼錫的兒子就此一命嗚呼。

第二招:項莊舞劍 意在沛公
胡萬洩露了受黃四郎指使殺人,四爺急急澄清,於是發帖請張牧之過府吃飯。身負喪子之仇,張牧之赴宴是虛,圍剿黃四郎是實,他派人潛入黃府,隨時攻入大廳。鴻門宴上,黃四郎率先提議帶頭出資剿匪,讓縣長出師有名地榨鵝城眾財主一筆。張牧之詐傻扮懵,把歷任縣長與黃四郎的「三七分」,說成「一人一半」,連隨與黃稱兄道弟。黃四郎被佔盡便宜,氣憤難填。

第三招:借刀殺人
損失了兩顆寶石,黃四郎啞子吃黃蓮。既然縣長決定剿匪,他遂派人連夜戴上筒子面具,假扮麻匪殺入縣長府亂槍掃射。縣長府再次辦喪。

第四招:插贓嫁禍
喪禮上,張牧之派人綁架黃四郎,誰知黃使出移形換影,一毫子贖款都不肯交。張誓要黃就範,否則分文不要,於是把兩大家族的贖款,以麻匪身份分發給窮人。但張一邊派錢,黃則一邊戴上筒子面具搶錢,壞事做盡。老百姓痛恨麻匪,讓真正的張麻子有口難言。

第五招:引蛇出動
黃四郎隨時伺機揭發張牧之的真正身份,張決定以攻為守,親率兄弟再派錢,目的是擺出空城計,引四爺離開碉堡。張假裝被麻匪所殺,其實事先把筒子面具下的屍首換成黃府門客,黃四郎自鳴得意迎接他的最後勝利之際,張突然從暗處步出,誣蔑四爺是麻匪頭目。為表清白,黃被迫在鄉親面前承諾出資一百八十萬?剿匪!

第六招:兵不厭「炸」 攻其無備
張牧之要剿張麻子,根本是賊喊捉賊,一場做戲咁做的大龍鳳在所難免,遂派人為「舞台」作準備。黃被搾取巨款後老羞成怒,派假麻子在剿匪路上埋伏,並埋下超級地雷。張未料有重兵伏擊,再度損兵折將。

第七招:借形造勢 以勢破敵
張牧之燒掉所有筒子面具,實行破釜沉舟,以真面目回鵝城與黃四郎決一死戰。強弱懸殊,張借用了孫子兵法「形」和「勢」的概念。鵝城財主販賣華工,搜刮民脂民膏,百姓長年處於憤怒狀態,是為「形」。張牧之把剿匪用白銀撒滿一地,百姓也怯於黃四郎淫威不敢動分毫;有錢不敢拿,加上張牧之煽風點火,仇富之心終如缺堤江河,是為「勢」。張借助全城起義,對黃作最後一擊,鵝城爭霸誰勝誰負就看這一仗。

最奇幻:馬拉火車

姜文的電影,不可以沒有火車,他曾經說過自己對火車的好感,源於從軍的父親。父親長年在外,一年只能回家兩次,姜文從不識字起,就被家人抱著到車站接風,火車轟隆轟隆駛來,代表一家團聚。所以每次聽到這震耳欲聾的聲音,都教他非常激動。

《讓子彈飛》第一場就是火車戲,每個鏡頭都是精心設計,角度特別豐富,拍的卻是一個荒唐的畫面──馬拉火車。八匹白馬拉著血紅的火車車廂沿著路軌奔騰,葛優飾演的馬縣長與馮小剛客串的湯師爺,吃著火鍋吟著詩。這火車也如真的蒸汽火車一樣噴煙,只是它冒出的其實是香氣,來自縣長夫人跟前一只大若噴泉的大湯鍋。

馬拉火車的夢幻,邊趕路邊吃火鍋吟詩的奢侈和雅興,都極盡浪漫與浮誇,與後來遭麻匪洗劫,縣長賠掉官位和夫人,再淪為階下囚的遭遇,儼然是天堂與地獄之別。如果會行的火車代表喜訊,翻側的火車就代表命運的逆轉。

最可觀:開平碉樓

電影中的鵝城,其實取景自台山市端芬鎮大同河畔的梅院,及水步鎮潭江河畔的岡寧圩。為把上世紀二十年代的城市風貌呈現,及營造鵝城的封閉感,劇組特別把梅家大院對出空地的水泥路面剷掉填上紅土,把梅家後人鑲的瓷磚和髹漆除掉,還在剛寧圩打造了足足一公里長的城牆和 碩大的城門,可謂不惜功本。

而全片最具欣賞價值的,莫過於被選作黃四郎大宅──廣東開平自方村的著名碉樓銘石樓。開平碉樓始建於清初,當初為防澇防盜而建。鴉片戰爭後,開平爆發大規模土客械鬥,人人自危,剛巧當時西方國家在中國沿海招募華工開礦及興建鐵路,開平人為生計紛紛離鄉別井,漸漸令當地成為著名僑鄉。開平人衣錦還鄉生活較富裕,眼見有土匪在家園附近作案,遂集資興建碉樓以自衛。

碉樓一般有四、五層高,因為華工長年在外,接觸不少西方建築,所以大部分碉樓都帶有明顯的西方風格,中西合璧難以歸類,好些更加沒有圖則,只隨樓主心意興建。但不論由鋼筋混凝土建造抑或青磚水泥,碉樓的門、窗一律由厚鐵板鑄造,每層樓梯位置都

設有獨立鐵門,固若金湯,樓身到處設有槍眼,方便居民持槍驅趕土匪,設計可謂攻守兼備。

銘石樓樓高六層,綜合了中國傳統建築特色的亭台、羅馬式圓柱及拜占庭式的圓頂,天台四角更置有瞭望台,遠看狀若西方碉堡,是自力村碉樓群中最華麗的一座,因此 07 年被聯合國教科文組織列為世界文化遺產。碉樓糅合西方建築、把住家提升至防守戰線的特點,與接受西方文化薰陶、非常擔心自身安全的黃四郎竟有共通之處。

造型設計:張叔平

《讓子彈飛》是張叔平第一次與國內導演合作的作品,而劉嘉玲之所以會加入劇組,張叔平也算半個媒人。事緣劉嘉玲跟張叔平是好朋友,知道他接了姜文的新戲計劃,一次與姜文擔任華表獎頒獎嘉賓,二人聊起這位拍檔,姜文得演員太太周韻提醒,靈光一閃,想到請她演風情萬種的縣長夫人。

除了第一次跟國內導演合作,也是張叔平第一次接觸北洋軍閥時期服裝。做年代戲,張叔平本著「先還原,到完全摸清楚剪裁和配搭,才會著手再創作」的宗旨。他參考了大量北洋年間的照片及歷史資料,戲中服飾基本剪裁根據年代,再按人物性格進行再創作,所以同樣是飾演妓女的兩位女主角,在衣料的厚薄、彩淡方面就大有分別。

劉嘉玲飾演的縣長夫人性感而富於女人味,戲份不多但要突出,所以選料方面,都以薄、透明及多彩為主,基礎造型是清末民初的小鳳仙妝,但經張叔平改良,有北洋年代味道,又有不屬於那個年代的美感,劉嘉玲形容「挺性感的」。周韻演的花姐比較倔強,是強勢與柔弱的兩極混合,所以布料偏厚,顏色也比較淡,還有一套英氣的軍服。

張叔平今次人物造型賦予了有別以往的新意,他改造了土匪的形象,給他們戴加勒比海式的眼罩、穿耳環,甚至打煲呔、結領巾,其中最好玩莫過於給光頭的葛優黐頭套、掛長髮,為演慣喜劇的葛優重新注入新鮮感。

除此以外,張叔平堅持一針一線手縫戲服,而且要用原色沒加工的衣料,始終上世紀二十年代的中國,布料不可能有太多加工。為了呈現時代質感,他用了大量不同厚度、織法的麻布做戲服材料,包括一套白西裝,那是姜文過去極少穿的顏色;而為了凸顯黃四郎是放洋惡霸的奔放喜感,更在發哥的中式長衫以外,從小配件如帽子、手帕著手,滲入西洋味道。

對於替演員造型,張叔平有自己一套戲服哲學,連要求極高的發哥和姜文,都乖乖聽話:「可能第一天試穿時,演員會覺得不舒服,但只要花點耐性,穿久一點,讓衣服起皺了,跟著人的身體變順以後,一切感覺就會不同了。」

鵝城人=中國人?

《讓子彈飛》是一部具深層意義的喜劇,除了諷刺「官不如匪」的人性貪念,鵝城人遇事的反應,也反映了中國人的根性,及明哲保身的生存之道。

民國破舊立新,皇帝都沒有了,但南國一霸黃四郎每次出巡,百姓始終把「黃老爺駕到」、「黃老爺吉祥」掛在嘴邊;張牧之無懼財主有權有勢,明辦了一件案,鵝城人就急不及待喊他「青天大老爺」,又跪又拜五體投地。這除了反映北洋年間軍閥地主橫行,民不聊生難得青天之外,也多少看出中國人在新制下,奴性始終未除。

作為一部瘋狂喜劇,姜文鏡頭下的鵝城人,展現的盡是醜陋一面,乾隆年間的冤鼓被收藏得死死的,其實代表了老百姓息事寧人的悲觀態度。小六子在講茶大堂被公然私審,愛看熱鬧、等看好戲的人多,到見血了,就作鳥獸散,見死而不救,這視人命如螻蟻又怕惹麻煩的場面,簡直司空見慣。

良禽擇木,是大自然的天性,但像湯師爺般,樹倒即另覓靠山,只需一分鐘,即喚敵人作恩人的厚顏行為,大概只有人類做得到。其實不止湯師爺,整個鵝城縣的人,對於不平事,都抱著一種隔岸觀火、跟風騎牆態度,大家都妒忌黃四郎富有,仇恨他的欺壓,卻沒有人敢說一句話。對的事不做,只做有利的事,深信賊有賊樣,眼不見都以為真,愛出風頭,人云亦云,膚淺,缺乏邏輯思維,似乎都是姜文眼裡的中國人。

子彈成份內容

一場最精緻的惡搞

《讓子彈飛》是導演姜文的惡作劇。
中國百年革命史濃縮在兩個小時的惡作劇裡,故事由一顆子彈起,由一顆子彈結束,子彈一飛,帶來將近27億台幣的票房收益,直逼《唐山大地震》的27億內地華語片票房紀錄之外,也讓世界各地一直以來的官場醜惡、貪污腐敗、人性劣根等問題徹底浮現。

馬列主義

電影一開始,馬邦德(葛優 飾)搭火車走馬上任當縣長,邊吃火鍋邊高唱《送別》。弔詭是他乘坐的豪華列車由十匹白馬拉?走,但車頭的蒸氣則來自火鍋。正是暗諷中國的矛盾,既要採用西方資本主義,但得墨守成規,結果是不倫不類。馬拉列車,正是「馬列」的隱喻,開得太快或遇到障礙,立刻就人仰車翻。

國民黨

瞭解劇中黃四郎(周潤發 飾)背景,就知道他代表國民黨。從黃四郎對日本刀的喜愛,說話夾雜兩句英語,便可推斷他去過日本,甚至可能參與興中會時,與張麻子有過一面之緣;他參加過辛亥革命,見識過「第一枚珍藏版地雷」的威力;黃四郎藉革命戰績在鵝城巧取豪奪,販賣人口、倒賣煙土,成為南國一霸。這些都是國民黨執政後的腐敗現象,既得利益者不想推動改革。最後黃四郎的死,意味?國民政權被推翻。

保守派

長直髮帶?剪辮餘絮、穿唐裝戴西洋帽的馬邦德,可解讀為沒落的前清遺民。馬邦德生性怯懦,做事畏首畏尾,明明自己是縣長,落難時睜?眼講大話,自認湯師爺,任由老婆劉嘉玲跟張麻子睡覺。他事事本?「不流血」為原則,一時幫張麻子,一時視黃四郎作恩人,委曲求全,最終弄至家破人亡,自己亦死無全屍。馬邦德也可暗喻為保守派,推行革命要按部就班,「酒一口一口喝,路一步一步走,步子大了,容易扯?蛋!」

共產黨

黃四郎是國民黨,與他對頭的張麻子(姜文 飾)便是共產黨。張麻子17歲跟隨松坡將軍(蔡鍔)到日本,返國時遇上軍閥混戰,他不肯跪倒強權,才會上山當麻匪,憑手裏的槍伺機落山奪權。他口裏的「公平」就是率領民眾打土財主、瓜分土財主的財富,正是共產黨高掛的旗幟。到片末,張麻子逼死黃四郎後,沒有跟隨黨羽到浦東,騎?白馬孤身走我路,頗有毛澤東的革命後還要繼續革命的影子。不過張麻子表面上是大英雄,但亦有其陰暗面,就如他進鵝城時,利用「死人」來樹立聲威,又當眾斬殺無辜的假黃四郎來激發群眾情緒,印證他的金句「死人有時比活人更有用」。

官場舞弊

全國貪風盛行,買官從來不是大新聞。馬邦德花20萬買官做縣長,為的就是賺錢:「手氣好一個月可回本」。不過做縣長也要看土財主面色,寧榨乾平民油水,也不能得失權貴,正是官商勾結的佐證。張麻子質問馬邦德「做縣長也不及土匪?」的確發人深省。

假貨亂真

中國的山寨文化出類拔萃,連雞蛋都可以假。全片充斥假貨,馬邦德過往八年便一直幹?以假亂真的勾當。黃四郎有假替身,胡萬(陳坤 飾)可以假死,縣長是假,土匪亦是假。在爾虞我詐、互相猜度的社會,誠信已蕩然無存,誰是真身誰是A貨?已不重要。

大鼓奇?

鵝城的?鼓早在乾隆年代樹立,廢棄百年致長滿荊棘。六爺(李默飾)奉張麻子之命斬荊棘為百姓申?,卻遭馬邦德嘲諷:「誰敢有??都百多年了。」?鼓一出果然搞出大?案。

剖腹驗粉

六爺被指控以一碗錢吃兩碗?粉,為證清白竟當眾剖腹驗粉,場面駭人,但現實中也有更血淋淋的例證,內地民工張海超去年在工廠得了肺病但投訴無門,惟有到醫院開胸驗肺才獲得應有賠償,認真悲情。

諷刺教育

張麻子向六爺承諾只要賺夠錢,便送他到外國留學:「東洋三年,西洋三年,南洋三年。」六爺搶?道:「北洋,北洋三年!」張麻子使勁拍他腦袋:「?的!你生在北洋,就不必留了。」寥寥幾句話,便將中國的教育制度揶揄得體無完膚。

葛優謊言

馬邦德坐馬車往山西途中被地雷炸開兩截,臨終前向張麻子懺悔,稱有兩件事瞞?他,但未及說已一命嗚呼。網友猜測他的遺言,有說他搞了花姐(周韻飾,即姜文妻子),亦有說他偷走了黛玉晴雯兩顆鑽石。最戲謔的是:葛優瞞?姜文拍了《趙氏孤兒》和《非誠勿擾2》。

嘉玲未死

劉嘉玲飾演的縣長夫人被黃四郎的手下亂槍射殺,馬邦德抱?她的屍首痛哭時,可清楚看到死者並非嘉玲,而是年輕演員朱玲億。有網民質疑這是穿幫,但亦有人稱這是導演姜文故弄玄虛,故意讓網民炒作,並留下續集的伏筆。

強權統治

張麻子手持槍子(象徵權力)和驚堂木(象徵法治)做官,講明只辦三件事——「公正、公正、以及他媽的公正」,但在審理武舉人欺壓百姓的案件時,便明白公義只取決於擁有絕對權力的一方,遂推開驚堂木說「這個不好使」,並取出手槍喝武舉人下跪。權力等同公義,古今皆然。

無腦愚民

電影頻頻出現一些面目模糊、赤裸上身的平民,他們正代表「衣」無所有的無產階級,他們是沒大腦的一群,只會像鵝一樣隨波逐流、見風駛,「誰贏他們幫誰」。貪的勇氣是有,卻沒勇氣拿槍作反。片末假黃四郎被殺,愚民蜂擁到碉堡搶掠,不正是中國歷史的其中一頁嗎?

筒子同志

張麻子率領?麻匪,無論在山裏搶掠、洗劫火車、綁票土豪時,都會笠上麻將中「筒子」的頭套來掩人耳目,筒子的諧音是「同志」,相信是革命同志的隱喻。與此同時,當年國民黨蔑稱共產黨為「赤匪」、「共匪」,麻匪的隱喻呼之欲出。

六四投影

《讓子彈飛》掀起全國解讀熱,有人反覆到影院,務求抽出子彈密碼,來融合和加強自己的觀點與說法。其中有人指出電影影射「六四」,如六爺死了(六四),害死他的是黃四郎。至於民國「八」年,張麻子戴?「九」筒面具,為「六」爺報仇而率領兄弟討伐「四」郎。

還有姜大導的神來之筆,腥風血雨之夜,民眾一邊打牌一邊聽?槍聲,心中嘀咕揣測碉樓的形勢,突然有人大喊:「至少得死一個!」聲聲直刺腦袋,令人憶起國務院發言人袁木當年的一句話:「天安門廣場上沒有一個人死!」

【得獎榮譽】
2011金馬獎《讓子彈飛》共有9項入圍: 包含最佳劇情片、導演、男主角、女配角、攝影、視覺效果、音效、造型設計、改編劇本

【影音規格】
級別: 輔導級
音效: Dolby Digital
語言: 中
字幕: 繁中/英
片長: 132分
 

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