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第四天 (電子書)
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第四天 (電子書)

Day Four

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內容簡介

  滿載3000人的遊輪,失去動力,
  彷彿是雷達上的幽靈,沒有救援。
  而陳屍艙房的女性,宣告兇手就在無人能離開的船上,
  每個活人都有嫌疑……


  讀過本書的人,
  以後看到比獨木舟更大的船再也不敢搭了。(《多倫多星報》)

  「美麗夢想號」遊輪載著2019名乘客,原本預計五天的航程,到了第四天,遊輪突然失去動力。沒有網路、沒有手機訊號、沒有電力,周遭海域的船隻也沒有發現它——「美麗夢想號」彷彿被全世界遺棄了。

  靈媒的助手瑪蒂試著抵抗前來踢館的部落客薩維耶,讓通靈大會順暢進行;結伴旅遊的寡婦二人組海倫與依萊莎,希望完成她們計畫已久的大事;女服務員艾西亞繼續幫請病假的同事打掃賺外快……剛開始,每個人都沒有危機感,相信很快就會有人來拯救他們,畢竟,這裡可是航運繁忙的墨西哥灣!

  但一天、兩天過去了,不僅沒有任何救援來到的跡象,會引發嚴重腹瀉的病毒開始蔓延。雪上加霜的是,一具死因不明的女性陳屍艙房,自殺?他殺?想到兇手也在遊輪上,不禁使人心驚膽戰;繪聲繪影的鬧鬼事件因而在眾人之間傳開,讓真假難辨的靈媒有了絕佳的舞台……

  無人能離開的海上遊輪,充斥著各種陰謀詭計,旅客的美夢之旅,變成他們的惡夢假期。繼全球暢銷書《三人》之後,《第四天》是莎拉.羅茲最奇特、最不可錯過的作品,適合喜歡《末日之旅》和《Lost 檔案》的書迷。

媒體佳評

  真的很棒……這是來自地獄的航程。——史蒂芬.金

  羅茲描寫得好有影像感,把一個可怕的角色寫進鬼魅般的遊輪陰謀故事裡,讀過的每一個人看到比獨木舟更大的船都再也不敢搭了。——《多倫多星報》(Toronto Star)

  「美麗夢想號」如果能回到邁阿密,幫我預定下一次的航程吧。——瑪麗蓮.史塔西歐(Marilyn Stasio),《紐約時報書評版》

  經典「密室」驚悚小說的迷人書寫。——《柯克斯評論》(Kirkus Reviews)

  遊輪的受限空間為羅茲的懸疑風格提供完美的場景。《第四天》讓人不忍釋卷,對於上廁所很方便、新鮮食物供應無虞、能保持雙手清潔和神智正常的讀者來說,樂趣無窮,因為隨著情節越來越令人發毛,這些便利的事物都是書中角色所欠缺的。——美聯社

  令人恐懼、毛骨悚然的恐怖場景,而一旦剝除了文明的偽裝,人類的自私也成為令人堅信的背景。高度推薦。——科幻佈告欄(Sci Fi Bulletin)網站

  令人毛骨悚然的故事……你會充滿好奇地一直讀下去,渴望得到各種線索,直到故事結尾……倒打你一耙。帶去海邊閱讀吧……但也許不要帶到遊輪上。——《娛樂週刊》(Entertainment Weekly)

  《第四天》可說是來自地獄的夏日海邊讀物,不過充滿樂趣……這小說讓你嚇得跳起來,因為瀰漫著濃濃的不祥預感。——圖書報導者(Book Reporter)網站

  《第四天》對我們生活的世界提出聰明、尖銳和真實的問題……但真正的讚美是讀完之後,我必須讓房間一直開著燈。——《蘇格蘭週日報》(Scotland on Sunday)

  羅茲的專長是隨著故事的進展,精心安排逐漸累積的緊繃張力,最後達到令人極度迷惑的結局,不過讀來既滿足又獨特。——《衛報》(Guardian)
 
 

作者介紹

作者簡介

莎拉.羅茲(Sarah Lotz) 
 

  編劇、小說家,喜歡一切與死亡相關的話題與假名。除了其他創作之外,她也以SL•葛瑞(SL Grey)為名,與露薏絲•葛林柏格(Louis Greenberg)合作撰寫都會恐怖小說,又與她的女兒薩凡娜(Savannah)共同以莉莉•賀恩(Lily Herne)為筆名,創作殭屍系列的青少年小說。

譯者簡介

劉泗翰


  資深翻譯,悠遊於兩種文字與文化之間,賣譯為生逾二十年,譯作有《非虛構寫作指南》、《這不是英語》、《三人》、《陌生人的孩子》、《愛的哲學課》、《沒有我們的世界》、《四的法則》、《卡瓦利與克雷的神奇冒險》、《喂,有人在嗎?》等四十餘本。  
 
 

導讀

在廣袤大海封閉的豪華遊輪裡

余小芳


  推理文學當中,「封閉空間」(Closed circle)是常見的推理元素和條件,指的是小說發生場景與外界完全分離。讓眾多作家勇於嘗試且被讀者津津樂道的魅力和主因,首先在於密閉的空間內,利於製造恐怖及懸疑的氣氛,比如狂風暴雨又無法通訊,加上聯外道路不通,只要捕風捉影,自然能塑造出詭異駭人的氣息。再來是易於限制空間場域和角色人數,能集中筆力描寫特定的族群,若巧妙安排具備醫學背景的人物,命案或事件發生後,整體的架構便出現了。另外由於與外界失去聯繫,無法請求支援,此子題經常有的特色是警方在結尾到達以前,往往案件已經被解決。

  「封閉空間」指稱的推理小說類型,主要區分為四大類,分別為「暴風雨山莊」、「孤島」、「密室」與「交通工具」,大多出現於解謎型的古典推理之中。隨著時間的遠走,現代推理作家若不是孜孜矻矻鑽研更多元的謎團,便是描繪出史詩般的災難鉅作,或者需要反其道而行,推陳出新思索如何逃離封閉空間。以下簡介各定義和代表作品:

  暴風雨山莊:推理小說子類型,原意為「暴風雨發生時,無法對外聯繫的山莊」,後擴張為事件產生的場景與外界完全隔離的狀態。形成原因可能因自然條件如暴風雨、暴風雪吹拂,由天氣、火災、土石流等造成巨大災害,導致某個空間被封閉起來之態勢。艾勒里.昆恩《暹羅連體人的祕密》、綾辻行人「館系列」可為代表。

  孤島:顧名思義為獨立的島嶼,也能指孤立的地區,地理範疇大於暴風雨山莊,同時可能挾帶特殊的風物習俗與文化,或者有地方勢力、血親家族的介入。「謀殺天后」阿嘉莎.克莉絲蒂撰寫的《一個都不留》便是孤島殺人兼具童謠謀殺預告的典型。

  密室:屬於不可能犯罪,定義分為二種,一類指發生在密閉空間或房間內的命案,表面看似無人可進出,犯罪者或兇器彷彿人間蒸發,未留下任何出入的痕跡或證據。另一種稱為「準密室」,是透過角色證詞形塑無人可靠近的空間,或者天候因素造成有進無出的情況。前者以「密室之王」約翰.狄克森.卡爾的《三口棺材》為箇中楷模,後者以江戶川亂步的〈D坂殺人事件〉為範例。

  交通工具:汽車、飛機、船舶等各種運輸用的工具。推理小說較常使用移動中的飛機、火車與遊輪。原本即為封閉的場景,再經由外在空間如天空、大海或風雪等阻隔,匯聚出雙重密閉的樣貌。阿嘉莎.克莉絲蒂著作《東方快車謀殺案》,命案即發生於行進的火車內。夏樹靜子的《蒸發》,則是有乘客上了飛機,但下飛機時卻憑空消失。露絲.魏爾《10號艙房的女人》,運用輪船搭配不可信任的敘事者、消失的被害者,成就充滿現代感的懸疑派推理小說。

  佛維若斯公司的「美麗夢想號遊輪」乘載近三千名遊客和工作人員,預計航行墨西哥灣五天,乘著海浪浪漫出發的前三日如預期般平靜無事、安定祥和,卻從第四天起出現意料不到的轉圜,使得開心的觀光旅程變調為詭譎的地獄之旅。

  本書採用的正是交通工具的封閉類型,並且擁有豐富的推理元素。搭乘的輪船航行狀況不明及死因成謎的女屍,交織成使人疑竇與恐慌的謎團,同時直截了當陳述兇手的犯行過程和心境,具備犯罪小說的緊張感。全文以女巫的助手、遭到天譴的男人、魔鬼的女侍、自戕姊妹、慈悲天使、守密者、部落客形成的人際關係和網絡為主要敘事方向,在災難典型的類型小說傳統下,側重於角色個人故事、外在行動及心緒流轉。

  遊輪偏離航道,失去動力和電力,沒有手機訊號及網路,以無線電向附近海域船隻發出的求救訊號有去無回。總監達米恩行蹤隱密、不露真相,總透過擴音器讓旅客感覺他濃烈的存在感,火災發生、濃煙湧現,漂流的輪船中出現一具年輕女子的屍體,加上全美首席靈媒和席琳之友的襯托,鬼魂傳聞繪聲繪影、不脛而走,衛生條件欠佳,諾羅病毒爆發及肆虐後更遭逢暴風雨,有如身臨其境,莎拉.羅茲的深海式災難就此開展。

  (撰文者為暨南大學推理同好會指導老師、台灣推理作家協會理事兼年輕學子委員會主委)

 
 

詳細資料

  • ISBN:9789869763004
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • 檔案大小:1.1MB

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