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書評職人:失憶時代的點書 (電子書)
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書評職人:失憶時代的點書 (電子書)

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內容簡介

在急速失憶的當代社會,千萬別任由流光淹沒了認識這些好書的機緣,在滑膩了無聊資訊頁面的某天,請來點書。

范銘如教授,四十篇文學文化評論,最新結集!

所謂書評職人,讀寫不只為推薦,更要有「被討厭的勇氣」;作為文學守門人,在文學愈是低迷的世道中,愈要展現文學研究的能量。

本書乃「閱讀這一行」的專業職人、學者范銘如,跨幅十四年的文學批評與時代觀察,書寫背景自新世紀社會轉型數位化起,所讀所思之結集,筆端呈顯出台灣文壇轉變的時代軌跡——文學理論由盛而衰、文學市場由衰而竭、書評版面每況愈下、長篇小說取代了短篇小說、文學主力世代由六七年級全面接班等等現象。

收錄三類文章:「書評與序」,奉行文本中心的批評家,一一細膩解讀作品,直剖優缺,並宏觀評價諸位作家在當代文學場域的特殊位置;「時代現象」,以文學評論視角談論文學生態與潮流,分析年度小說風貌;「空間理論」,一系列淺顯直白的觀念說明,建構空間與文本、閱讀的關係。

書評一直都不是熱門的文類,面對閱讀產業的式微,它從紙媒轉往網媒開展、從5000字演化到500字篇幅;然作為一種公眾文化服務,書評職人們努力運用各種管道傳遞文學的聲音依然不減——來、點、書、吧!

 

作者介紹

范銘如

台灣嘉義人。國立政治大學台灣文學研究所特聘教授。美國威斯康辛大學麥迪遜分校東亞文學系博士。主要研究領域為現當代小說、台灣女性文學、女性主義理論、文學批評理論、空間理論。

著作包括《空間/文本/政治》、《文學地理:台灣小說的空間閱讀》、《像一盒巧克力:當代文學文化評論》、《眾裡尋她:台灣女性小說縱論》,並主編多本文學和評論選集。

 

詳細資料

  • ISBN:9789863233282
  • 規格:普通級
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB流動版型
  • 建議閱讀裝置:手機、平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:1.3MB

會員評鑑

5
1人評分
|
1則書評
|
立即評分
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5.0
|
2020/05/09
這是一本很棒的評論選集,收錄了40篇與閱讀相關的書評或文化評論。
作者范銘如女士是政大台文所的特聘教授,其中一個專長就是研究台灣文學,因此讀完這本評論集,你會對近十幾年台灣文學的演變有了初步的認識,書中的文章寫於近15年,從2005年左右到2019的文章皆有,十五年也算是一個時代了吧。

書分成三個部分,第一部分都是書評;第二部分探討台灣文壇的現象或趨勢,類似(純文學)出版產業報告;第三部分探討文學和空間的關係,文學如何定義空間的延伸,或者說空間如何影響文學的創作。這是一本活潑生動的評論文集,不過有一點既定假設,你要對純文學有基礎了解,至少要懂得所謂純文學樂趣何在,書中的文章才會與你有共鳴。

第一部分的書評都是台灣作家(除了西西女士)的作品,幾乎全部都是小說,范教授是專業的書評家,專業就是不一樣,提供的論述具有很高的參考價值,不只介紹單一本著作,而是涵蓋了這位作家的創作脈絡。文學評論家有時候是一種吃力不討好的角色,基本上沒什麼利益可言,秉持提供建設性意見的批評立場又經常引起當事人的不滿,有時甚至受到人身攻擊。文學評論是一種很微妙的存在,出一張嘴批評他人很簡單,假設評論家給出負評,往往要面對”這麼厲害?不然你來寫寫看”…這種調侃。

其實大部分的評論家的出發點都是立意良善,有批評才有成長,大家都敞開心胸,才能互相學習。評論家當然知道他們的評論可能會傷害到作家(書籍銷量、名聲…),所以真正以此為職者,必須有高度的自我規範與紀律,下筆前須深入研究這位作家的創作,例如讀個至少五本過往的作品,才能比較精準地給出評論。假如只讀單一本作品,顯然缺少全面的了解,貿然地給予評論有失偏頗,斷章取義的後果即是造成誤會,也不尊重文學評論的嚴肅性。

范教授在序言就開宗名義闡明自己寫書評的標準,盡可能的認識作家的創作背景,才能正確的把此一作品在作家生涯裡定位。因此,第一部分的書評除了被評論的這本書,讀者也能回顧作家的寫作源流。我本人挺喜歡讀純文學作品,不過偏好作家的文學散文,小說反而很少看。近幾年經常在書店看到新作家的名字,特別是新興的小說家,以前都只聞其名,不知道他們的背景故事,透過范教授的書評,也算彌補一點對台灣文學的認知斷層。

第二部分介紹了書評扮演的社會角色,以及這幾年台灣文壇的”產業”變化。在民國七八十年代,報紙、雜誌、書籍都承載著一定的社會影響力,印刷品是許多人生活中的一部分,解嚴不久的台灣社會,大夥兒有壓抑已久的各種話想一吐為快,印刷品提供了公眾辯論的平台,報紙有專門的文學版,文學雜誌也紛紛出刊,出版書籍更是琳琅滿目。百家爭鳴,書籍評論的風氣也就逐漸興盛,學者、作家、文化人…紛紛為讀者解構與推介各種文學讀物,其中最有名的就屬哈佛學者王德威先生了,話說每次在圖書館看著王先生一整排厚厚的編著,不禁讚嘆其博學多聞。

千禧年以後,網路世代來臨,大眾的目光轉移到線上的虛擬世界,書評也漸漸銷聲匿跡,篇幅從5000字縮減到500字,(五百字是要寫啥啊…乾脆來創作一首書評新詩好了。)臉書發明以後,不只純文學,大多數的資訊傳遞都匯流到臉書平台,大眾吸收新資訊(知識)的方式變成滑動態時報,作家們也開始經營粉絲專頁圈粉。但凡事都塞翁失馬,傳統出版媒介的話語權旁落,提供了許多網友發聲的機會,有一些個人的粉絲團經常分享書評,”Let me sing you a waltz”、”讀書e誌”…等等,好內容還不快去按讚~比起討拍炫耀文好多了。總之出版業每況愈下,純文學本來就是小眾,處境變得更尷尬了。

介紹完台灣書評的發展過程,第二部分剩餘的文章為個別年度的文壇觀察。有點像年度回顧,除了介紹老中青三代的作家動態,也探討當年度台灣文學界的一些亮點和趨勢。這些觀察也解答了我個人的一些疑惑。過去幾年逛圖書館,有很多地方政府出版的文學獎(例如竹塹文學獎,以新竹為背景,探討當地獨特的人文風情,這類型的著作越來越多,有點喚醒高中時候對外縣市女中的翩翩聯想啊: 竹風藍雨,雨季中的婆娑倩影,愛情絮語…)

中央和地方政府舉辦的文學獎項越來越多,文學本來就是個被忽視的領域,文本需要資金才能印刷,因此當政府試圖振興文化產業,政策導向也影響了文學的走向。文學基本上分成四大文類:詩歌、小說、散文、戲劇,四者中又有地位高低,以諾貝爾文學獎來評斷的話,散文是不入流的,我沒記錯的話,還沒有任何一位諾貝爾文學獎得主的獲獎原因為”散文創作”,散文是視為詩人/小說家/劇作家創作之餘的點心。

得獎原因最多的是小說創作,小說在文學人的眼中,最能呈現一位作家的精神核心,而且最好是長篇小說,短篇小說經常被認為篇幅侷限,無法完整的構思一個精神世界,短篇小說直到艾莉斯孟若得獎後身價才扳回一城。台灣文學創作也與世界潮流一致,鼓勵長篇”小說”,所以一本比一本厚。不懂得欣賞的人應該都想譏諷為長篇”大論”了。

坦白說呀,身為一個局外人(外行人),我其實比較偏好散文和短篇小說的體裁,書太厚真的會讓人卻步,一本書要看一個月,時間和收穫的CP值有待商榷。重點呀,文學小說的主題都蠻沉重的,可能看得太入戲,虛構的情節比現實還讓人痛心,負能量充斥我心,文學是苦悶的象徵,結尾可能有救贖,但是過程太煎熬了。反觀短篇作品,下班後很累,短短的一篇讀完,清爽無負擔,就像油切,閱讀也比較能保持熱情。

第三部分講述文學和空間的交互關係,有點像空間詩學的白話翻譯。如果你是比較敏感的人,對於當下所在的空間,應該會有一種微妙隱約的感受。這種感受也是人類精神感官最美好的具象化,將四周的空間賦予一種美學層面的審視。例如想到廚房,就想到母親的料理、美食與溫暖、生理的滋潤;臥室=慵懶、白日夢、戀人的溫存…每個場域都能帶給置身其中的我們某種靈感,只是每個人感受強度的差別而已。若能心領神會此種意境,就能把空間擴充到整個外界,整個世界,這也是為什麼大家想到要去國外旅遊都會心曠神怡,異國風情的想像在尚未抵達前已在誘惑旅人了。(疫情趕快結束吧,員工旅遊都被取消了。V。)

書中提及幾個有文學淵源的場域:旅館、書店、荒野、異域…,作家置身在不同的環境時,謬思女神會給予不一樣的靈感;讀者在不同地方閱讀,也會受到場所的影響。同一個場所甚至會交互影響。以咖啡館為例,許多人喜歡在那兒消磨時光,有人閱讀,有人創作,兩種情境,多種心境,譬如台北最知名的明星咖啡館,塑造了一頁頁台灣文學的歷史。

我也很喜歡書中提及台灣各別區域的文化地景,文學的地方書寫,其實就是構成台灣文學的構面啊,台灣小小的,但是仔細切割,就會發現每個縣市都有獨特的人文景觀,地方上,也有眾多民間工作者透過文本記錄風土民情。這感覺很適合做成一個紀錄片系列,一個男/女孩,搭配幾本當地的書,環島拜訪每個縣市(含離島),透過鏡頭分享這些台灣的切面帶給他/她的感動。英文標題取名叫Taiwan in 50 books…之類的,好浪漫呀~

這是一本進一步認識台灣文學的理想讀物,閱畢,你會覺得~台灣的文化實在是繽紛多彩啊!
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