序
《謊然大誤》是一封情書，寫給妙妙的情書。
原本只是在異地的演出旅行中，排遣沒啥好逛的百無聊賴，書寫解悶兒。不想，越寫越有愛。2018年夏天，臺北構思、上海起草、南京動筆、北京撞牆、天津迸發、武漢奔騰，跨越六城，歷時一月，然而真正奮筆疾書的日子，大約六天。
好厲害喲！六天寫出一部完整劇本？對於天天動筆的作者而言，真不算什麼，六天還不是個人「最快」的紀錄。我是戲劇系畢業的職業劇場人，以寫劇本、辦演出為職志，劇本，寫了就是為演出。一度也是在戲劇系教學生怎麼寫「演出用」劇本的老師，恩師姚一葦的話，縈繞耳邊：「劇作家即思想家。」怎麼學來怎麼賣，很想把理念、方法傳遞下去。可惜呀！學生到底是要為自己建構多大的學習障礙？
首先，不念書了，以為螢幕畫面上的訊息可以取代知識，對世間一切「素材」，都極其陌生，只在自己狹窄的宿舍、校園、同儕圈裡打轉。其次，區劃分隔、排除異己。對網路、影視的興趣大，將劇本文學、語言呈現視為落伍，將戲曲、說唱等高端人類技能，排除在興趣範圍外。「說相聲的，怎麼會教寫劇本？」此種認知僵局，只能說是「不讀書」慘況之延伸。
最慘的是，沒有信仰。沒有哲學信仰、沒有宗教信仰、沒有文化脈絡的信仰，可憐，只信自己渾然天成、本來僅知道的那一套。正好，幾位高知名度的網紅，也經常以單薄霸氣的言論，批判萬物，示範了這種格局。
不讀書、思維貧乏、寫不出劇本，卻敢隨口風涼，埋怨「劇本荒」？
孫子曰：「凡用兵之法，馳車千駟，革車千乘，帶甲十萬。千里而饋糧。」所謂「兵法」，應用在戲劇創作、劇場經營，就在「糧」，劇團的糧，就是劇本。【相聲瓦舍】戰無不勝的根基，就在持續、且提早創作劇本，將糧倉設在時日未到的遠處，走到那兒，自然就有戲可以排。
起先，我是劇本創作金典獎的評審委員。看到一些寫得很棒的劇本，卻也有很多不知劇本為何、硬是要寫，還有就是無能分辨影視腳本、小說對話的尷尬形式，根本不看別人寫劇本、也敢下手寫劇本，災難。
【相聲瓦舍】從來不缺劇本，因為我在寫。希望日後，「相聲」算不算是一種「戲劇」？也可以不用再浪費口舌。
已經參與過八次臺灣文學獎，二度擔任評審委員後，以選手身分五次參賽、三次入圍（《弄》、《快了快了》），以《謊然大誤》第一次得獎，隨後受邀擔任次年頒獎典禮主持人。這本書，同時收納了幾篇述說創意因緣的散文，其中〈與甚同行〉，是受宇文正邀稿，書寫家鄉左營，曾發表刊載於「聯合副刊」。特別一提，成書的《謊然大誤》是得獎的初創原著，與二○二○年的梅若穎導演呈現本、以及【相聲瓦舍】改作演出本《騙騙》，都略有不同。
另一部《雞都下蛋了》，是在2019年旅行途中完成的劇本，一起收錄在本書中。這是「孫運璿科技．人文紀念館」的邀請創作，在孫運璿先生故居演出，也順便巡迴各地劇場。「從前有一個正直清廉的宰相，勤政愛民，孝敬老母。」這個作品，是我們對賢能者寄上的敬意。
人生再掀波瀾，離異了為人溫婉、個性敦厚的前妻，寫劇本，去追求一位妙齡少女，深陷在不倫熱戀中……《謊然大誤》出版、公演，面對讀者、觀眾，內容公諸於世的一刻，同時標示著我的歡愉、痛苦、浪漫、罪過。支撐我、給一個理由的範例，是查理．卓別林，在五十多歲時，第四次婚姻，迎取十八歲的烏娜．歐尼爾，相愛至死，同葬一穴。
妙妙出生在書香好家庭，兩位博士教授的女兒，自小愛讀書，為這個聰明的女人寫本書，表達對她的愛慕，也盼望得到青睞、賞識。行將花甲，踏入落英林中，忽覺夾道燦爛！二馬雙人，生命開展新頁。
寫劇本，不能沒有愛。盼望《謊然大誤》也能算是給劇本寫作學習者的情書。
天天爆殺 
今日66折 
博客來
博客來
博客來
博客來
博客來
常見問題
線上客服
客服信箱
