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春日疾風 (電子書)
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春日疾風 (電子書)

春はやて

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  • 高妍/正是因為有水平線,海才成為海──關於我所敬愛的安西水丸

    文/高妍,|,鯨嶼文化2024年05月31日

    「我是就連現在,仍在畫著小學生般塗鴉的普通人。」這是1984年安西水丸登場於新聞廣告時所使用的文案。從三歲至中學畢業前,都在千葉縣千倉町的海邊渡過年少時代的安西水丸,在另類和前衛漫畫鼻祖——《月刊漫畫GARO》上繪製了一系列以少年「小西昇」為主角的自傳式漫畫。在安西水丸的首部 more
 

內容簡介

【安西水丸・逝世10週年】
安西水丸・茁巧派華麗

  《東京輓歌》、《青之時代》之後
  【又一漫畫夢幻逸品重現】

  人氣繪師以纖細而華麗的線條描繪出
  少年少女們那乾燥的抒情世界
  【那時候,我到底都在做些什麼呢?】
  安靜如禱告的風中,麥笛哭泣著。
  長草的田埂上,盛開著無名的草花……
 
 

作者介紹

作者簡介

安西水丸 Mizumaru Anzai


  本名渡邊昇,日本知名插畫家、漫畫家、小說家、設計師,以及繪本作家。一九四二年出生於日本東京都,日本大學藝術學部美術學科畢業,曾任職於日本電通,後赴美任職於紐約ADAC設計公司,後返日擔任過平凡社藝術總監。因為小說家嵐山光三郎的推薦,安西水丸開始在《月刊漫畫GARO》(《月刊漫画ガロ》)發表一系列漫畫作品,一九八一年後更開始成為獨立插畫作家。

  安西水丸最為人熟知的,是與知名小說家村上春樹有超過三十年的合作情誼,除了曾與村上春樹合作多本圖文繪本,並為村上春樹的小說繪製封面。而安西水丸也是村上春樹小說《挪威的森林》中小說主角渡邊徹的現實原型。

  安西水丸著作無數,臺灣曾翻譯引進他的著作包括:《你說,鳥取到底有什麼?安西水丸的鳥取民藝散步》(遠足)、《東京美女散步》(時報文化)。但較少人注意到,安西水丸也是極其重要的漫畫家,他曾在《月刊漫畫GARO》發表過無數膾炙人口的漫畫作品。結集成冊的漫畫集除了《東京輓歌》(東京エレジー)外,另有名作《青之時代》(青の時代)(以上二書日文版最早均由青林堂出版),中文版分別由鯨嶼文化以及大塊文化,於二O二三年五月首度翻譯引進臺灣。本書《春日疾風》(春はやて)也是集結《月刊漫畫GARO》裡的精彩漫畫,全部內容均未曾收錄於其他單行本。相較於《青之時代》和《東京輓歌》,描繪大人世界的作品比例更高,這也是本書的特徵。

  安西水丸二○一四年三月十九日不幸辭世,享年七十一歲。他一生獲獎無數,曾榮獲「朝日新聞廣告獎」、「每日新聞廣告獎」、一九八七年日本年度繪本作家獎(グラフィック展年間作家優秀賞)與一九八八年十日劇讀者評選獎(キネマ旬報読者賞)等。

譯者簡介

黃鴻硯


  公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長。《漫漶:日本另類漫畫選輯》翻譯與共同編輯者。近年為商業出版社翻譯丸尾末廣、花輪和一、駕籠真太郎、松本大洋的漫畫作品,也進行逆柱意味裂、不吉靈二、好想睡等另類創作者的獨立出版計畫,幾乎每天都透過Mangasick臉書頁面散布臺、日另類視覺藝術相關情報。

 
 

目錄

吹西風的小鎮……9
*
退潮之際…………17
野火………………33
春日疾風…………49
*
彎路………………65
融雪之時…………81
黃蜻蜓……………97
終夏鐵道…………113
停滯鋒面………….120
冬季小鎮…………129
獵狐狸……………145
*
麥笛………………161
花物語……………193

後記………………209
《春日疾風》中文版後記/導讀【高妍】


 
 

後記

  那時候,我到底都在做些什麼呢?

  我偶爾會試著回想那段日子,但心中沒浮現什麼值得一提的事。

  我結束紐約生活,回到國內,看報紙徵人廣告去應考,進了出版社H社。我說的「那時候」是進公司第二年左右。工作很無聊,我自己也給人一種有氣無力的感覺。

  每天在固定時間去上班,專心工作,一有閒暇時間就到地下圖書室看書。H社的圖書室分為地下一樓和二樓,藏書數量龐大。現在回想起來,這圖書室帶給我的影響應該頗為巨大。

  在公司的生活沒什麼特別有趣的地方,不過睽違兩年在日本的公司品味到的文化──比方說午餐時間有好幾個人成群結隊去吃飯、員工旅遊等等的,都給我一種側腹被人搔癢般的古怪感受,我非常喜歡。

  嵐山光三郎當時和我在同一家公司,是《太陽》雜誌的幹練編輯。

  年紀一樣大這點也是助力之一吧,我們兩個很快就變得要好了起來。也經常一起喝酒。他會寫文章給雜誌,打打工,而我也開始幫他畫文章搭配的插圖。總而言之,只要有嵐山光三郎在,就沒什麼好怕的了。他對我而言就是這樣的存在。

  這樣的一個人對我開口了:要不要畫畫看漫畫?時間是昭和四十九年元旦過後的大冷天。

  灰濛濛的下雪天空,飄落的是肉眼好像看得見又好像看不見的小雪花。嵐山光三郎穿著他常穿的Burberry風衣,而我穿著西裝外套,走在路上。

  「你要不要畫畫看漫畫?」

  這時嵐山的眼睛看起來炯炯有神。那陣子我只要畫嵐山光三郎的臉,必定會把他的雙眼畫成星星。

  「我看我來畫畫看好了。」

  記得我的回應非常曖昧。

  之後他每次在公司遇到我都會問:畫好了嗎?我會回答「快好了」,但其實根本沒有進展,因此和他碰面成了難熬的狀況。

  東摸西摸,轉眼間就過了半年,夏天來了。

  夏天要結束的時候,我在嵐山光三郎的邀請下,和他一起去新宿京王廣場大飯店一樓的展覽廳看攝影展。兩個人都是用上班時間去看。這時的嵐山穿著牛仔褲,搭配開領襯衫,下擺蓋在皮帶上,腳穿雪駄。

  看完攝影展的回家路上,我們進了爵士喫茶,喝咖啡。我們兩個都是爵士少年。我們聊爵士,聊普普藝術,印象中聊得特別起勁的是賈斯珀‧瓊斯。

  店內播放著邁爾士‧戴維斯吹奏的小號。我想起了自己在紐約搭計程車行經昆斯博羅橋時聽到的小號樂音,那也是邁爾士吹的。

  「我到筑豐取材的時候寫了一篇小說。」

  嵐山突然開口這麼說,而且接了下去。

  「那裡的煤炭坑都廢坑了,人去樓空。有座廢渣山,下面開了一大片波斯菊呢。」

  我的眼前浮現了漆黑的廢渣山,以及隨風搖曳的波斯菊原野。

  嵐山光三郎在筑豐見到的風景,被他寫成了〈怪人二十面相之墓〉,而我將它改編成上下兩回的故事漫畫,發表於月刊漫畫雜誌《Garo》,時間是昭和四十九(一九七四)年九月。當然了,這成了我的第一篇故事漫畫。

  小時候我經常畫漫畫來玩,但到了真要上陣的時候卻不知道該如何完成作品,記得我一再重讀嵐山的原作,摸索著分格的方式。

  畫出〈怪人二十面相之墓〉上回後的三年內,我以每個月十六頁的步調不斷在《Garo》發表漫畫。

  白天要上班,因此畫漫畫的作業總是在晚上進行。晚上十點左右開始畫,完稿大多已是早上。當然沒有助手幫忙,塗黑也是我自己一個人塗。儘管如此,我畫得應該還算快了。

  那三年內畫的漫畫分別收錄於《青之時代》(青林堂)和《東京輓歌》(青林堂)。

  本書《春日疾風》收錄的作品仍是《Garo》發表作,全部都未曾收錄於其他單行本。

  相較於《青之時代》和《東京輓歌》,描繪大人世界的作品比例更高,是本作的特徵。

  前年家母去世了。就像〈黃蜻蜓〉畫的那樣,少年時代的我和媽媽一同生活的千倉的屋子,已經沒住人了。

  今年夏天尾聲,我一個人去了千倉的老家舊址探看。夏草茂密叢生,風一吹,白色花粉便四處飄散。某處傳來炒豆子的香味。

安西水丸
 

詳細資料

  • ISBN:9786267243671
  • EISBN:9786267243664
  • 規格:普通級 / 初版
  • 出版地:台灣
  • 檔案格式:EPUB固定版型
  • 建議閱讀裝置:平板
  • TTS語音朗讀功能:無
  • 檔案大小:192.6MB

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