新活水 11月號/2021 第26期

｜封面故事｜
野草幽花

在城裡，在角落，察覺閒花野草不作聲地恣意蓬勃，於是你記起，幽微並不渺小，植物日日在身邊。

星期一／
你在路上，草木也在路上，雖然有時你只能匆匆，也有時你蹲下低頭，人與植物偶然相知，野草有時，一期一會。

星期二／
你在辦公室，你有些駝背地站在大樓窗邊看灰街，你的盆栽提醒你水喝多一點、呼吸慢一點，工作有綠，而遠方還有樹在等你。

星期三／
你下班經過那間花木扶疏的書店，聊了聊換季的雨水，帶了想要的圖鑑回家。你在夜裡讀葉。

星期四／
你五心煩亂，午飯時間，去青草行，站在門口慢慢喝一杯仙草茶，枝葉如掌，青藥有香，療癒就在身邊。

星期五／
你說今天想吃得青翠點，你起大早上市場，季節在眼前展開，食蔬有味，植物是沉靜而盛大的滋養。

星期六／
是閒花之日，抽出架上最喜歡的百花圖譜，已經翻過第一百零二遍；也去了街角的花店，為一週的時間上色換鮮。

星期日／
應該走一走，你換上球鞋拜訪植物園，樹在這裡等你，祂們是感性的綠意也是理性的科學，兩者曲折出園中之路，通往新的一天。

官方網站：https://www.fountain.org.tw/
臉書專頁：https://www.facebook.com/fountainofcreativity

｜扉頁插畫｜
特別繪製的四款植物插畫，以白象牙卡紙穩實的色彩帶出樸素中的自然唯美，襯托台灣原生種／特有種的氣質和驕傲，可作小張海報收藏，翻面亦可作2022年曆使用。在這入冬時節，新活水祝福各位來年安好。
繪者：鄭杏倩（facebook：植物藝術工作室）

｜隨刊附贈｜
《微熱少女》（Slight Fever）：【奈良美智特展】台南站主視覺小卡
奈良美智認為，《微熱少女》與過去的作品有著明顯的不同，他畫出了比以往的小女孩稍微成熟一點的樣貌，並能夠意識到這是可以用俯瞰的角度來看自我的一種成長。由這幅畫作為臺南站主視覺，也象徵著台南將成為藝術家作品邁向下一個成長里程碑的見證者。

開場白：我們的另一種語言

我住家路口有一小片不明所以的空地，無論晴時雨時，等紅燈時趕綠燈時，都看不出裡面的名堂，只彷彿聽說正在整合後方的老公寓等待都更起大厝。地主以鐵皮將它裡外圍攔起來，像一顆寶石收入糖果盒，那鐵皮管理得相當不錯，擋風接地，定時上漆，直線向天，不鏽也不歪斜。

然而這終究是個條框格線攔不住的世界，或者說，攔不住的部分才是世界，在鐵皮、柏油路與水泥排水道三方夾殺的一線間，老是有雜草掙橫而出，有時綠，有時開花，有時結出星爆似的一捧小天空。「噢！這是一個⋯⋯禾本科？」我蹲在地上看著。

事實上，會在城市中隨地蹲下看草的人，通常也說不出「為什麼要這樣」的大道理，畢竟大多時候我們並不像關心瀕危物種那樣關心雜草的名字，也並不像介意白瓷盆中一株名蘭那樣介意它們的花與落，它們不夠深不夠遠，太淺也太近，最重要的是：它們都太會活了，我們有時候看不起太會活的東西。

可是我也感覺，人是能夠隱約意識到，在肩後餘光或彳亍的腳邊，這些細碎而強韌的野草閒花有著浩浩蕩蕩的另一種語言，它比來自遠方或空谷的什麼，更能解答人類那個不可謂不深邃的迷因問句：「我是誰我在哪我在幹什麼？」而愈是略聽得見隻字片語，就愈叫人心急，或像本期其中一位受訪者所說：沒有名字的時候，它只是草；有了名字，它就是植物；而當你知道它的性格，那就是朋友。

為了更加聽懂這語言對人類的傾吐，便有了本期的封面故事「野草幽花」，由腳下習焉不察的生機發散而出，展開一週七天就在身邊的「植活」行動，以每個重新上路的週一為始，學者蔡思薇、作家盧慧心與陳姵穎、宜蘭的植物達人「山野人」，帶我們進行公園與路上觀察；而週二昏沉散亂的上班時刻，王升陽老師分解辦公室中隱形的綠，盆栽專家王子龍手把手將綠拉進朝九晚五；喘一口小氣的週三，跟苗栗「淺山綠」書房主人曾泉希、植物科普作家胖胖樹共讀幾片葉與頁；週四午休，口燥舌乾，在「雜草稍慢」坐了半晌，或喝一杯「三玉號」的野草茶；週五上班前跑一趟傳統市場，洄游嘉義的主廚張嘉曜有「著時」的心得。週六是換水整新的時間，街角的花店裡，日籍花藝師嶺貴子對台灣花與台灣人有優雅的訴說，趙宜恬則透過杉浦非水的《非水百花譜》，拆解二十世紀初的東京，自然被都市侵蝕之際，植物如何變形成時髦概念，成為驗證感性的機制。週日，出門走向植物園的理性與感性，認識科學繪圖師黃瀚嶢與王錦堯，為何今天還需要科學繪圖？他們有個你無法拒絕的提議。

「雲山煙水苦難親，野草幽花各自春。」這兩句來自蘇東坡的一首七言，野草幽花一向自行四季如春，如今到了秋天，那巷口空地鐵皮縫隙中的禾本科植物（我還是不知道真正的名字），出現了穗實似的花序，我曉得這裡遲早要被推開起大厝的，然而它此刻在我身邊，該開花開花，該出葉出葉，即使被忽略，被視為微賤，依舊從容生滅，我覺得，這其實很尊貴。

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