弗蘭凱第在杜林與威尼斯學習音樂，也在德國求教於Draeseke與Rheinberger等人。雖然弗蘭凱第在1926-1928年於倫羅倫斯音樂學院指導過，不過基本上他是一位不需要藉由工作就能維持生活的人，而他的幾齣歌劇也在相當受歡迎的前提下上演，雖然他的名聲維持得並不久，然而諸如歌劇《Asrael》此類佳作也留給威爾第相當深刻的印象，並且建議弗蘭凱第能夠繼續創作《Cristoforo Colombo》這齣歌劇。

弗蘭凱第受到麥亞白爾與華格納歌劇相當大的影響，我們可以從歌劇《Asrael》當中感受到，因為這齣歌劇同樣是要花大成本製作的，在第一幕與最後一幕都出現有天堂與地獄等等豪華的場景。使用大規模的場景是弗蘭凱第固有的特色，也是他最在行的，因為他具有巧妙運用大塊音量的天賦，尤其是在獨唱者與合唱團之間的音樂處理上，這些特質在歌劇《Cristoforo Colombo》更是清楚，其中第二幕可以算是弗蘭凱第運用豪華場景的極致。

至於小規模的作品，弗蘭凱第能提出來介紹的相對較少。他使用的旋律雖然流暢清晰，不過使始沒有明顯的個人特質，而且也運用的不太熟練，沒有高明的線條。在他最著名的歌劇《日耳曼人》當中，弗蘭凱第謹慎地引用一些愛國歌曲的語言，因而廣受歡迎，相對地，之後創作的歌劇再也沒有一部能比得上《日耳曼人》的聲名。戰後弗蘭凱第並沒有在作曲上有所突破，徒有浪費聲名之舉，也使得他的名望消逝得很快，不管是義大利或其他地區。（文／徐鵬博）