出生於法蘭德斯附近的維特，小時候跟著父母前往義大利生活，在那不勒斯的卡多那瑪莉亞宮廷內演唱，在1558年之前的文獻記錄只提到了他在幾個宮廷服務過，也當過禮拜堂的院長職務，直到1565年維特當上曼都亞（Mantua）的戈札崗（Gonzaga）公爵所屬的聖芭芭拉禮拜堂院長之後，相關的記載才比較豐富，而當時維特即靠著他寫作牧歌的才華而引人矚目。

　　由於競爭者波非西亞（Bonvicino）的阻撓，維特花了好一段時間才坐穩這個位子，除了寫作音樂作品題獻給公爵之外，由於維特在許多重要宴席中展現出他過人即興演奏的能力，也讓他漸漸聲名大噪，加上戈札崗公爵與費拉拉（Ferrara）的艾斯特（Este）宮廷持續在政治與文藝上的交流與結合，讓維特的視野拉得更廣。他持續不綴地在這兩個宮廷的各種大小場合創作各式各樣的樂曲，院長的職務也坐穩二十餘年，後來由於身患瘧疾，於1592年將位子讓給賈斯托第（Gastoldi），而戈札崗公爵的子嗣於1587年繼位後，更是擴大聖芭芭拉禮拜堂的規模，加入女聲合唱，退休後的維特已是聲譽卓著的大老級人物，不過他還是樂於根據宮廷的新音樂編制而譜寫新的作品。

　　維特一生總共譜寫了二百多首世俗的牧歌，還有將近一百五十首的經文歌、彌撒等宗教作品。在維特初試啼聲的牧歌作品當中，不難看出他對單聲部運用的純緻與精細，與在配置高低兩聲部時，符合當時流行威尼斯風格的多變性；旋律方面則發展出更有描寫性格的新取向，甚至有技巧的、生動的使兩個主題樂句結合在一起；等到更成熟的階段（1581年），維特將戲劇性帶入創作，拉大取材的對比性、超乎尋常的聲部幅度、高度的文學價值等等，都成為他此時樂作中的註冊商標。至於維特的宗教音樂，則由於他一輩子擔任芭芭拉禮拜堂院長的原因，多半無法出版。

　　維特的音樂地位不僅在生前獲得壓倒性的讚譽，包括帕勒斯提那（Palestrina）、柴可尼（Zacconi）、亞突西（Artusi）等人全給予高度評價之外，很明顯地，包括後來蒙台威爾第、帕拉文西諾（Pallavicino）等作曲家，也受到維特作曲技法的深遠影響。（文／徐鵬博）