比才的雙親皆是音樂家，兒子早年的音樂教育都是由他們包辦。比才的音樂天賦很早就表露無遺，四歲時就可以讀譜；九歲進入巴黎音樂院，從師古諾、馬蒙泰爾、阿萊雅等人，以敏銳的聽覺、驚人的記憶力、亮麗的鋼琴技巧震驚音樂院的老師們。作曲天賦也在音樂院的時代就已經顯現，十七歲時完成《C大調交響曲》，可惜的這首曲子直到1935年才演出。

　　1857年比才以他其輕歌劇作品《神秘博士》，在奧芬巴哈所舉辦的歌劇比賽中獲獎，得到前往羅馬的機會。在羅馬的三年，比才探索各種作曲方法、嘗試不同音樂形式，他寫交響序曲、清唱劇、鋼琴曲、浪漫曲，最終的目的是想為歌劇創作準備。

　　自義大利回國後，比才完成歌劇《採珠者》，而後推出《帕思麗珠》，兩齣歌劇並沒有得到太大的迴響，比才繼續摸索自己的風格。繼之推出的歌劇是《賈米萊》，雖然還是沒有成功，但從歌劇中可以發現，比才已經找到自己的風格。同年他為都德的話劇《阿萊城的姑娘》配樂，豐富美麗的音樂，大獲好評，這個音樂非常受到歡迎。也開啟了通往歌劇《卡門》之路。

　　歌劇《卡門》改編自短篇小說，比才深深地被內容吸引，花了兩年的時間譜寫音樂。歌劇以社會下層階級的人物為主角，採用現實的手法描寫場景。這部歌劇不只是比才音樂的經典，也是音樂史上的名著，歌劇音樂生動精采，比才以新穎的手法鋪陳劇情、描述人物，只可惜音樂已經超過當代人所能接受的極限，得到當時的樂評家：「淫穢的作品、音樂不知所云」的評語。上演時受到非常冷淡的對待。比才的健康狀況本來就很差，這個打擊加速病情惡化，歌劇上演後三個月，比才就過世了。