安妮塔.歐黛能再女歌手如雲的四、五○年代脫穎而出，誠屬不易。但是她能持續聲名到六○年代，最大的原因是她從不因面臨歌唱挑戰而退縮。本輯收錄了1952年到1962年間，她為Verve唱片公司灌錄的佳作16首。從不...more

吉他手金格.萊恩哈特生於比利時，成長於法國。他有著吉普賽人的浪漫天性，及對演奏絃樂器與生俱來的天份。他的演奏自成一格，融合歐陸與傳統藍調簡單的即興色彩，樂句簡單輕快，使聽眾不由自主的沉迷。在...more

比利‧艾克斯汀為爵士樂罕見的歌手兼領班，同時他也擅長小號與伸縮號的表演。甫於1993年去世的比利，艾克斯汀因三○年代末加入Earl Hines樂團而成名，他的歌聲最適合悅耳感性的歌曲，尤其詮釋抒情名曲更見功...more

興起於六○年代初期的巴西新音樂浪潮當中，Bossa Nova成為這個時期音樂的流行名詞。而作曲家、兼吉他手安東尼‧卡洛.裘賓，正是這個新運動的催生者。 當作詞 Gene Lees在拉丁美洲造訪時，透過音樂出版商認...more

把迪吉.葛拉斯彼編在爵士樂史當中，事件很辛苦的事。在他和理查.帕克一同為Bebop發韌催生之前，他曾在許多知名大樂團擔任小號手。成名後，他有轉往非洲-古巴樂風發展，以大樂團和小編制型態鼓吹另一種特殊...more

加拿大鋼琴手奧斯卡.彼得生曾形容為一隻探索音樂瀚海的巨鯨。全面性的演奏技巧與他不可多得的天份，就像他經由製作人Norman Granz的賞識，而在1949年紐約卡內基廳的一場爆炸性成功表演一樣，讓人一聽到他...more

五○年代查特.貝克以其英俊面孔獲得樂迷鍾愛，樂評家將其譽為「偉大的白人希望(The Great White Hope)」；在那個年代幾乎他的演奏也是最迷人的。他不但將小喇叭的音色以迷濛、晦暗、哀傷的手法表現出來，他...more

爵士鋼琴的老前輩Art Tatum，在一次的訪問中透露當時他心目中認為優秀的年青鋼琴手當中，將來有誰可以成為接班人。而他說的人正是艾羅.嘉納(Erroll Garner)。第二次世界大戰後，一共有四位鋼琴手分別在爵...more

妮娜.席夢崛起於五○年代；她的演唱形式多元化，曲目亦無限寬廣。但最知名的是她那台上台下始終如一的神秘色彩，與深入靈魂的詮釋方式；這些特色使得她也許不是大眾傳頌的明星歌手；但她的表演舞台永遠充滿...more

當黛娜.華盛頓的單曲在四○年代剛上市時，凡是聽到她歌聲的人，無不爭相搶購。她的成名不只是一副好嗓音，藍調意味的抒情表達方式，才是她真正打動人心的本質。黛娜素有「藍調歌后」的美譽，而她則自稱可以...more

成立50年的Verve唱片公司旗下擁有數十位名家大師藝人，多年來經由這些樂手、歌者的努力，Verve的出版錄音就是最好的爵士樂代表。 本輯一共挑選了十六位最具影響力及代表特性的藝人，並分別收錄了他們精采...more

路易.阿姆斯壯 對爵士樂而言就像莎士比亞對文學一般的重要。幾乎從他音樂生涯的開端，就注定了他的才藝與知名度必定遠超過爵士樂的界線。三十年代，路易.阿姆斯壯的聲名就遠達歐洲。1933年一位丹麥的樂評...more

爵士鋼琴奇才奇克.柯瑞亞原名Armando Corea，但因小時候長輩經常捏他的臉頰，戲謔的稱他為"Chick"，因而這個名字就成為大家公認的名號。從早期的鋼琴訓練，奇克.柯瑞亞曾加入拉丁爵士樂團，以及邁爾.戴維...more

鋼琴家比爾.艾文斯並不是一般樂手，總在一些特殊的音樂活動或大型表演中竄起的。他的詩意陳訴與謙卑自若的作為，是慢慢在樂界和樂迷心中獲得認同的。但是當他於1980年因心臟病去世時，卻被公認為是爵士樂...more

爵士女歌手艾拉.費茲傑拉擁有歌者所必須具備的一切天賦。如精確的音準、不可多得的節奏感，以及溫暖的聲音和即興的特質。她這一生的演唱，幾乎全部都是專業水準上的超級表現。艾拉的音質極寬厚，有時候似...more

有許多平凡人無意間被星探發現，卻在一夜之間成為閃亮的巨星。然而巴西女歌手艾斯特.吉芭托就像這些市井小民一樣，在六○年代巴西新音樂運動之前，她只是沒沒無聞的歌手。然而美國詞曲作家Gene Lees卻有緣...more

爵士樂女歌手之多就像男性薩克斯風手普遍一樣，然而想要找到一位像比莉‧哈樂黛這種金嗓子，卻是千載難逢的。 淒涼的身世與困頓的背景，有意無意造就了比莉獨有的嗓音。藍調式哀愁的舖陳，與她兼容並蓄的...more

威斯.蒙哥馬利為查理.克利斯汀去世之後，最具影響力的吉他手，他輕鬆自若的彈奏中每每把艱難的技巧化為無形，因此後來的吉他手無不引以為借鏡。若套一句藍調吉他手T-Bone Walker的名言：「每位樂手應該像...more

女歌手艾拉.費拉傑拉與路易.阿姆斯壯兩人的合作錄音不多，然而每次的合作都引起廣泛的注意。比如兩人聯手灌錄的 乞丐與蕩婦(Porgy & Bess) (Verve 827475-2)就是媲美原曲的演唱典範。艾拉甜美的歌喉與路易...more

當1953年迪吉.葛拉斯彼已是推動Bepop多年有成之際，薩克斯風手史坦.蓋茲以在樂界的晚輩身份初次和迪吉的樂團合作。這次的合作兩人可說是互相尊重對方的禮讓表現，最重要的是兩人不分背景與樂風的芥蒂，互...more

許多知名樂手的破天荒合作演出，都是在Verve唱片的創始人Norman Granz的極力撮合下完成的。尤其在1953年和1954年這樣的巧妙組合非常多。其中一次便是鐵琴手萊諾.漢普頓與鋼琴手奧斯卡.彼得生的合作。這次...more

吉米.史密斯為爵士樂界樂器表現佔有舉足輕重地位的樂手。吉米並不是第一位把電子琴引介至爵士樂的人，但是透過吉米的演奏，讓人們更能欣賞到Hamnond B-2和B-3的發揮潛力。最重要的是吉米把爵士樂的型態導...more

早期柯曼.霍金斯曾獲得「King of the Tenor」的美譽，著名的演奏活力與飽滿音色最讓後人欽佩。柯曼.霍金斯的演奏澎湃而強力，影響了後來在咆勃風潮中風起雲湧的許多名家，包括著名的查理.派克；在咆勃風潮...more

強尼.賀吉斯的外號因其特別偏好，有人稱之為「Rabbit」，也有人形容他的演奏像吉普車而替他冠上「Jeep」的外號。但擺開這些別稱之後，他多年為艾靈頓公爵擔任薩克斯風獨奏樂手，也留下不少傑作。他的演奏...more

薩克斯風手李斯特.楊為深諳個人演奏風格的傳奇人物，他的音色在樂團中總顯得比別人慢半拍，而且聽來有氣無力的軟調作風，在早期搖擺樂時期總是受到樂手的不悅。然而後來的Cool Jazz卻因為李斯特的演奏特色...more

五○年代初期對Cool Jazz推行貢獻良多而成名的鋼琴手兼作曲家吉爾.艾文斯，因深受法國印象派作曲家德布西和沙替等人影響，在作曲和編曲上特別注重銅管音色的多樣化渲染。比如法國號、土巴號和木管樂器等很...more

六○年代末期吉他手George Benson為A&M、Polydor等唱片公司灌錄不少好作品，而他個人的美妙獨奏總是自由自在地與大小樂團編制組合，共同奏出漂亮的樂章。純粹的吉他音色詮釋下，一度George的演奏被譽為當時...more

出生沒多久就失明的羅蘭.柯克，最有名的地方經常是在身上背著四、五件樂器，由自己一人做出不同樂器的即興獨奏表現。羅蘭從不排斥其它音樂類型，並且隨時聆聽別人的演奏，藉以吸收不同的音樂風格。他的非...more

加農炮.艾得利是後咆勃時代非常重要的薩克斯風演奏家，他的許多錄音作品被視為是 精純爵士(Hard Bop) 中極為重要的作品。無論在台上或台下加農砲.艾得利即使生氣也是讓人感到他的迷人風度。早期因為他的特...more

傑瑞.莫勒根是爵士樂壇少數著名的低音薩克斯風大師。提到傑瑞.莫勒根就一定要聯想到五○年代西岸的爵士樂發展；這個名字與查特.貝克、邁爾斯.戴維士的 Birth of the Cool 等系列演奏緊緊相繫。四、五○年代...more

一般認為自黑人吉他手Charlie Christian之後，就屬塔爾.法洛最能掌握電吉他在節奏、旋律與和聲的表現。塔爾可算是爵士吉他手中第一位把這種樂器特性全然發揮的樂手，與Jim Hall、John McLaughlin或是Jimmy...more

比莉.哈樂黛這位女歌手曾被樂評家Martin Williams形容是位完全不用假裝的女藝人。在台上她永遠表現好的一面，當她唱著歌曲時總是挺直身軀，然後跟著節拍而走。但是，聽者總在毫無意識間，才察覺她已唱過了...more

提起薩克斯風手桑尼.史提特，就免不了要說到查理.帕克。因為有一次桑尼與查理同台演出大約一個小時，而查理就直接說：「你的演奏真的很像我!」。不過，桑尼除了在調性與查理接近之外，他確實是自己發展出...more

薩克斯風手班.韋伯斯特在樂界以最具演奏量感而聞名。然而在音調方面，他也以獨特的音色掌控讓人仰慕不已。但最重要的是，他除了能狂嘯一番，也能經常以溫柔的旋律迷醉萬人。本輯的15首演奏包括他最拿手的...more

奧利佛.尼爾生這位擅長多樣樂器的爵士樂手，在六○年代被譽為是最好的爵士作曲家兼編曲家之一。然而在樂界他也是位慷慨聰明又人人喜愛的好人。另一方面也因為他通曉各種樂派，而能在各種錄音演奏中深受歡迎...more

女歌手艾拉.費茲傑拉因歌聲甜蜜細緻，在三、四○年代常被樂評拿來和比莉.哈樂黛的哀怨歌喉相比較。然而不同的歌聲仍有不盡相同的特色，這也是歌手永遠受歡迎的原因。期待艾拉的歌聲就像天降甘霖般的暢快，...more

提及妮娜.席夢這位自彈自唱崛起於五○年代的女歌手，最令人印象深刻的不外乎在電影「雙面女蠍星」當中所穿插的兩首她的演唱，使得整個情節充滿戲劇張力。然而，舞台下的妮娜.席夢也是位戲劇性濃厚的女伶。...more

來自英國的盲人鋼琴家喬治.雪林一直是位不可多得的即興編曲、作曲者。早其他以一曲 Lullaby of Birdland 在美國成名，而這首當年受紐約爵士俱樂部「Birdland」邀託所寫的中板抒情歌，後來不僅成為該俱樂部...more

長笛手賀比.曼恩是很早就運用世界各地音樂特色融入爵士樂的高手。六○年代前後，他把古巴、非洲、南美等地的音樂型態重新整編成妙趣橫生的新曲風，類似今日的World Music，一時間竟也形成另一股新風潮。 尤...more

說伍迪.賀曼是一流的樂團領班，不如說他是最懂得以和為貴的領導者。在他的樂團中樂手入團都不需要經過測試，而且每當樂手成名想要獨立組團，他也鼓勵他們努力創出一番天地，絕不施以人情壓力的作風，使他...more

一提起Bossa Nova，無人不立即想起史坦.蓋茲這位中音薩克斯風手。六○年代初期，他與來自巴西的作曲家兼歌手安東尼.卡洛.裘賓以及吉他歌手喬安.吉巴多等人共同創下名曲 The Girl From Ipanema 的流行風潮，...more

來自加拿大的小號手梅納.佛格森，是位善於處理高音域技巧的歌手。五○年代他加入史坦.肯頓組成的現代音樂管弦樂團，往後連續三年他都拿下美國Down Beat雜誌的年度最佳小號手。另外，他更以高於一般小號八度...more

吉他、口琴與口哨即興樂吹奏都是托玆.席爾曼的專長。從比利時故鄉紅到美國，托玆.席爾曼的確是美界獨樹一幟的奇才。 1953年他應邀加入喬治.雪林的五重奏樂團擔任吉他手才打開個人知名度，然而，一般人卻...more

班尼.固德曼可說是白人爵士大師的代表級人物；在大戰期間他的大樂團是最受歡迎也最知名的；他甚至是少數受好萊塢青睞的爵士傳奇大師之一，對搖擺樂的年代貢獻極大。班尼.固德曼對樂團成員要求極嚴謹，因而...more