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Araki 與南.戈丁
荒木經惟與Araki


在我看來,「女子寫真」於1990 年代流行時,女性攝影師之所以能浮上檯面,無論是攝影風格、被攝體的選擇、以及對於攝影的想法等,都要歸功於荒木經惟與南.戈丁(Nan Goldin)。至於這兩位攝影師究竟扮演什麼樣的角色,將在本章中深入探討。

荒木經惟(Araki Nobuyoshi)1940 年生於東京下谷區(今東京都台東區)三之輪,附近的淺草設有吉原紅燈區與繁華鬧區,受到熱愛攝影的父親所影響,荒木從小就沉迷於拍照。1963 年從千葉大學工學部畢業後,他進入電通廣告代理公司,負責廣告攝影;隔年因為拍攝下町地區頑皮小孩的《阿幸》(さっちん)攝影集,獲得第一屆太陽賞,備受肯定。荒木經常擅自利用公司的攝影棚拍攝人體照,或是使用複合式影印機大量複製照片,製作成《影印機寫真帖》(全二十五卷,1970 年),由於逾越了公司職員的工作權限,他只好在1972 年離開電通公司。之後,便以自由攝影師之姿逐漸嶄露頭角。

荒木於1981 年成立了攝影事務所─ Araki 有限公司。他之前就曾經使用過Araki這個暱稱,荒木經惟透過暱稱創造出個人獨特性,並將自我的存在識別化,後來八字鬍與黑色墨鏡也成為他的特色。我認為荒木自從變成Araki 後,就獲得在社會自由自在活動的力量。通常在提到「識別化」時,都會有種負面的印象;但在高度資本主義社會下,它被轉換成為正面的意義。換言之,如果用「荒木經惟」來說服女性脫掉衣服並拍攝人體照片,只會被當成是個單純的色老頭;但換成「Araki」之名就會為社會所容許。擁有著一體兩面的特徵即可超脫真實的身體,脫離圍籬恢復自由,滲透進這個社會。

就像是HIROMIX,身為1990 年代「女子寫真」的代表性攝影師,她並沒有使用利川裕美這個本名,而是以HIROMIX 展開攝影活動。這個方式在初期算相當成功,不過HIROMIX 並不像荒木經惟=Araki 給人徹底識別化的印象,反而在形象與現實上產生落差;在第六章會詳加敘述,在此先回到荒木經惟的部分。

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