在攝影界之外的領域中，同樣具知名度的攝影師還有篠山紀信、荒木經惟、以及早期的木村伊兵衛與土門拳等人，不過蜷川實花曾經擔任時尚雜誌攝影工作，廣獲年輕女性族群的喜愛。我曾經在青山學院大學文學部授課，2008 年的課程裡是讓學生撰寫一篇自選題目的報告，大多的學生都是以蜷川實花展覽為題材，也因而誕生新型態的參觀者。此外，蜷川實花結婚生小孩還成為藝能界的新聞，我想應該鮮少有攝影師會如此受歡迎的吧。

蜷川實花將自身當成商標，商品化擴散的能力相當強，美術館的商店還有販售文具與化妝品等周邊商品，在這個高度資本主義中，創作與發表作品免不了的就是商標化與商品化，即使再具有天份的攝影師，如果無法在藝廊展出便難以打響名號。換言之，當商標化發達後，藝術家就能擁有社會影響力。由此可見，蜷川的策略十分成功，並完美操控著「蜷川實花現象」，未來可以積極前往國外發展，以開拓視野。為了持續有更大幅度的成長，蜷川所必備的是優異的感性與積極的動力，像荒木經惟與森山大道般，作品的強度能改變世人的想法，相信其成長也更值得期待。

蜷川實花與女性原理

看過蜷川實花的個展後，我覺得她是一位具有「女性原理」特質的攝影師，其理想是以柔軟的姿態滲透於這個世界，而並非是獨立而排外的個體。鮮豔的「蜷川色彩」灑落於這個世界，蜷川自己就處於這個萬花筒中，並不會有所孤立，而是聯繫著世界獲得滿足感。她的作品世界並不是以疏離感或不安感為基礎，反建構於強烈的幸福感中，正面的存在感以及同化於被攝體都是蜷川作品的特徵。