因為透明，所以無限
 
在黑暗中，在透明裡，由於什麼都看不見，彷彿面對一個巨大的虛空，所以可以通過書寫填補更多的想像。魯迅文學中，不時出現黑暗的意象，如黑暗的中國、黑暗的傳統、黑暗的人心，都成為他批判的對象。面對黑暗，他的文字變得強悍有力。尤其他寫下「肩起黑暗的閘門」，使整個文學力量變成具體可見。相對的，透明體是一種無可辨識的形象，沒有線條，沒有界定，似乎在想像中可以產生任意的變形體。因為看不見，意義就化成無窮無盡。
 
羅智成的詩集《透明鳥》，是充滿詩意、幻想的長詩。相對於他早期的情詩，這本作品具有純真的童心。這部長詩是由組曲所構成，每一句詩行都帶著讀者走向遼遠的地方。透明鳥是什麼品種，是什麼顏色，是什麼體型，完全沒有確切定義。牠是籠子裡看不見的一隻飛禽，永遠保持高度沉默。牠馴服地站在那裡，靜靜看著外面世界的變化。不變的鳥籠，不變的透明鳥，卻延伸出變化無窮的想像與感情。詩人在虛無的形體上，建構具體的感覺，那幾乎是一種冒險的創作。羅智成以他獨特的眼光透視一隻看不見的鳥，也以他豐富的想像，為透明鳥寫出動人的詩篇。無中生有，虛實互見，正是這冊詩集最迷人之處。
 
《透明鳥》是一冊寫給成人看的童詩，其中穿梭著活潑的想像，迷人的節奏。如夢似幻，像是一個誘惑的無底洞，簡直要讓讀者縱身投入。整本詩集始於詩人最初的念頭，他說：「我們第一個孩童出生。緊張歡欣之餘，也產生了想要為他寫一首童詩的衝動。那將是一首深情、美滿的詩，充滿甜美華麗、恣意奔放的想像，飽含叨絮訴說、堆砌鋪陳的熱情，……」童話往往使所有的不可能變成可能，也使所有的夢幻變成真實。隨著整首詩的展開，詩人帶著我們走進一個彷彿是異國情調的世界，卻又是那樣貼近我們的現實生活。
 
詩人到達突尼西亞的濱海小城西迪布薩，那小城裡的特產是各式各樣的鳥籠，它並不飼養禽鳥，而是作為裝飾品懸掛在家裡。尤其是宮殿造型的鳥籠，更是引人產生豐富的想像。
 
詩人純真的心靈，不時在詩行進行時若隱若現，逗引著讀者的眼睛，跟隨他持續走下去。在詩的叢林裡，這冊詩集的出現，似乎又重新把現代主義時期所有噩夢、絕望、沉淪、墜落的心靈打撈起來。