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大森已經準備好新片的劇本,這消息從大前年就聽說了。映一也一直希望新片能夠順利開拍,但在電影界,通常一百個企畫案中,通過的只會有一兩個。而且,先前已經聽說這個劇本的內容既沉重又灰暗,因此根本沒想到竟會通過。

封面下方印著「製作:大森製片  發行:東藝」。想到過去大森的作品全由東藝發行,這段文字就顯得理所當然了。內容先擱一邊,看到開頭的編劇名字後,映一不由得「哦」一聲叫出來。

六車圭輔。真想不到被尊為日本電影界大師的大森會起用像六車這樣的新人──。但映一隨即轉個念頭。不,正因為他是大森。之前他也都是不拘世代差別或資歷深淺,總是積極尋求當時的優秀人才,他的作品就是這麼成就出來的。

六車圭輔是最近迅速嶄露頭角的編劇。才剛年過三十,這些年就囊括了日本電影金像獎最佳劇本獎,以及向田邦子獎等重量級獎項;評價高的電視劇,片頭或片尾字幕一定有他的名字。但另一方面,也有人批評他「太過鋒芒畢露」、「麻煩製造者」,而「老愛挑毛病,跟導演互槓,結果就被除名了」、「在公開場合大剌剌地把不佳的電影貶得一文不值」這類惡評也為數不少。

二百字稿紙,二百五十三張,所以實際的電影長度為兩小時吧。

之前就聽說過大致的內容了。原著是一名新人作家的推理小說,故事以數年前發生於埼玉縣的連續殺人事件為基礎,再拉出兩條主軸,一條描寫一名新人刑警為偵辦連續殺人事件而認識一對母子,然後在傷痛中成長的過程,另一條則是緝捕凶手的過程。問題是,這樣的故事一定有獵奇場面和暴力描寫就不用多說了,難就難在以精神障礙和刑法三十九條為核心這一點,再加上如果把這個部分處理得四平八穩,就只會流於一般般的推理小說罷了。因此,相關人士都認為很難將這個故事搬上銀幕。

這位才華洋溢的新銳,會如何處理這個棘手的題材呢?映一津津有味地一頁翻過一頁──竟然停不下來。

小說有小說的表現方式,並非直接將內容影像化,就能把故事完整描述出來。改編劇本必須先爬梳出原著的要素,改寫成富電影節奏感的劇情,同時還需要觀眾的想像力配合,而且,若無法超越原作,就沒有影像化的價值了。
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