讀書日
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跟其他並非真正意外的意外相同,「好女孩」奧黛麗被相中飾演「不太好」的應召女郎荷莉.葛萊特利,為電影圈的女性重新定位,替五〇年代尚無人啟齒的性別轉變賦予新聲音。好萊塢絕對有性愛場景,但在《第凡內早餐》前,唯有壞女孩跟性愛沾上邊,極少有例外,電影中的好女孩要先結婚,畫面才能退至黑幕,性感女孩則總以各種不同姿勢(我要說的是「與各階級的男人」)退入黑畫面。不用說,她們最後因為太貪玩而下場淒慘。壞女孩不是命運多舛、活在悔恨之中、戀愛結婚,就是命運多舛、活在悔恨之中、結婚、死亡,但基本概念差不多是一樣的:女士,請勿在家仿效。但在《第凡內早餐》中,獨居、約會、裝扮美美的、喝到微醺,這一切在那一瞬間──因為是奧黛麗.赫本的關係吧──都不再是那麼不乖的行為。單身其實不值得羞恥,似乎挺好玩的。
 
雖然一九六一年首次遇見奧黛麗飾演的荷莉.葛萊特利時,人們一開始可能沒察覺,或不是立刻有感覺,尚未體會到狂野怪咖式的獨立和精明世故的性自由這種獨特迷人的美好生活;最棒的是,這是他們也能實現的美好生活。《第凡內早餐》出現前,電影中時尚熠熠的女性所擁有的社會階級,僅有林蔭大道上令人為之驚艷、包裹著緞料和披掛貂皮的時髦女人能享有,除了真正的電影巨星,沒人當得了這種女性。但荷莉不同,她穿的服裝簡單,高貴不貴,美艷動人。
 
儘管荷莉.葛萊特利缺乏資金和雄厚背景,她還是很時髦。她若是上流社會女人或時尚模特兒,我們對她的衣著品味還不至於如此欽佩,但荷莉憑一己之力,從窮困一路爬上高位──即便如此還是個女孩──她利用自我風格克服身分階級限制,奧黛麗飾演的荷莉展現出的是,時髦不分年齡、性生活或社會階級,人人觸手可及。葛麗絲.凱莉的裝扮打安全牌,桃樂絲.黛的風格不受歡迎,伊莉莎白.泰勒的打扮──除非妳有她的身材──高不可攀,但《第凡內早餐》的奧黛麗很民主。
 
想想看這部電影差點無法開拍。想想看奧黛麗.赫本其實根本不想接這個角色、審查員痛斥劇本、電影公司想刪掉《月河》這首歌、布萊克.愛德華不知道怎麼替故事收尾(事實上他拍出兩個結局),當時甚至認為柯波帝的小說無法改編。至今想來可笑,卻千真萬確。
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