引子
 
前一段時間，我和幾位朋友一起欣賞馬勒的第二交響樂《復活》。因為我教授哲學和宗教，朋友建議由我負責向大家講述一下馬勒音樂中的哲學和宗教思想。我便開始在Google的文字間和YouTube的音符中神遊往返，尋找馬勒的音樂和西方世紀末情結（fin de siècle mentality）的關係。
 
然而有一天，鬼使神差，我在搜索引擎上胡亂遊蕩，從馬勒無意間跳到一個毫無關聯的名字，馬世芳，並由此進入到一檔音樂訪談節目《馬世芳音樂五四三》。節目是介紹臺灣當代的流行音樂，其中的受訪嘉賓是一位我並不熟悉的臺灣音樂人——陳昇。
 
雖然很難說我是個流行音樂之迷，但臺灣上世紀八○到九○年代民謠和流行音樂對我來說並不陌生。九○年代初我在美國生活的時候，周圍有幾位來自臺灣並喜歡民謠的朋友，是他們讓我認識了不少當代的臺灣音樂大師像羅大佑、李宗盛以及他們的作品，還有像鄭怡、陳淑樺、許景淳、潘越雲這些知名的我喜愛的臺灣女歌手。男歌手中，我最鍾情的是姜育恆和殷正洋。姜育恆的那首〈歸航〉至今記憶猶新；一句「當初背負多少期待和祝福，才肯面對茫茫的旅途」的表述，真實地道出我那個年代海外學子的漂流心境。
 
可是多年以來，我好像從來也沒有注意到臺灣滾石唱片公司的陳昇（Bobby Chen）和他的音樂。而馬世芳的音樂訪談引發了我的好奇，因為我在節目中不但聽到了一位極富有幽默感的講者在敘述著自己的音樂，而且第一次有機會聽到了他的幾首別具一格的曲子。後來，當陳昇唱起那首溫馨婉約的〈風箏〉時，不知為什麼，我忽然有一種無名的纏綿和感動：
 
我是一個貪玩又自由的風箏，每天都會讓你擔憂
如果有一天迷失風中，要如何回到你身邊
貪玩又自由的風箏，每天都遊戲在天空
如果有一天扯斷了線，你是否會來尋找我
如果有一天迷失風中，帶我到你的懷中
 
質樸的意象，平實的曲調，娓娓道出微妙的男女關係。而「風箏」的意象似乎又可以超越愛情的敘事，像那部著名的小說《追風箏的孩子》所講述的有關親情、背叛、救贖的故事。在陳昇的作品中，那個放風箏的人是否需要去追趕風箏呢？