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第一號組曲
(G大調)


前奏曲

我坐在西班牙一處濱海莊園的庭院,此地曾為卡薩爾斯(Pablo Casals)所有。一八九○年的一天下午,還是孩童的這位加泰隆尼亞大提琴家發現了這音樂。我戴著耳機聽著音樂,花園草木繁茂,棕櫚與松樹遮去陽光,不遠處地中海粼粼的波光,與第一號無伴奏大提琴組曲前奏曲應和得絲絲入扣。沒有比這地方更適合聆賞這音樂了。雖然巴哈是在十八世紀初寫下無伴奏大提琴組曲,但還要過兩百年,卡薩爾斯才讓這部作品廣為世人所知。

我發現這首作品,是在二○○○年一個秋天的晚上。那一年是「巴哈年」,紀念這位作曲家去世兩百五十年。我坐在多倫多皇家音樂院(Royal Conservatory of Music)的觀眾席,聆聽一位不認識的大提琴家演奏我一無所知的作品。

當時,我才結束了為蒙特婁的《快報》(The Gazette)寫流行音樂樂評的工作,這份差事讓我的腦袋裝滿音樂,而大部分的音樂是我並不想去聽的。排行榜前四十名的歌曲在我掌管聽覺的大腦皮層占據了太久,而圍繞著搖滾樂的文化已經越來越讓我難以忍受。我還是想讓音樂在我的生活中占據重要位置,但是要以不同的方式。結果,無伴奏大提琴組曲提供了一個脫離窘境的方式。

那場獨奏會的大提琴家,是來自波士頓的羅倫斯.雷瑟,曲目解說寫道,「實在是匪夷所思,長久以來,」無伴奏大提琴組曲被當成練習曲集。但自從卡薩爾斯在二十世紀之初開始拉奏巴哈的無伴奏大提琴組曲,「我們知道自己何其幸運,能擁有這些絕世逸品。但是,大部分的愛樂者有所不知,這些作品的手稿並沒有留存下來……無伴奏大提琴組曲,並無真正可靠的來源。」

這讓我心中挖新聞的念頭開始轉:巴哈的手稿,究竟流落到哪去了?

巴哈的手稿流落何方?

據說這部無伴奏大提琴組曲,是巴哈在一七二○年於日耳曼的小城柯騰(Cöthen)創作,並以渡鴉羽毛的墨水筆寫下。但是,原始手稿並無留存,我們要如何確定這點?大提琴在巴哈的時代地位不高,一般是被貶到背景拉著單調的低音,那麼他為何為大提琴寫了這樣一部劃時代的巨作?以巴哈經常把自己的作品改寫給其他樂器演奏,我們又如何能確定這音樂是寫給大提琴的?
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