Tatiana Nikolayeva版：同樣是現代鋼琴，質樸枯淡也是種表現方式。BWV 795有半音下行的長線思索，是一齣微型戲劇，也是一部史詩的開端；Nikolayeva以堅實觸鍵彈出水落石出的況味，時而又似遠方鐘鳴般蒼茫低迴，聲音生生滅滅，既空寂又完滿，格局非凡。而抒情詠嘆的BWV 797在她手上則灑落成映著靜謐夜空的湖面，表面抹勻力度，實則每個音又有漣漪，音樂大致維持在低對比色調，待到最後六個小節，琴音和泛音枯榮共存，成了自己與內心深處的對話。
 
Aldo Ciccolini版：回到巴赫提的「如歌」，Ciccolini琴鍵起落如歌，且線條不大肆鋪張，亦是耐聽之一枚。像是BWV 787有著嚴謹的構作，講究音階間隙，Ciccolini寬厚地哼唱至結束，反映其性格之溫柔底色。又如BWV 790，和弦外音若有所思，把步履染得哀戚，許多優良演奏都讓聽者體會到巴赫果真懂得追索小調的韻味，而Ciccolini再使裝飾音搖曳，溫柔地拾起一段段樂句裡的纏綿。
 
Marcelle Meyer版：雖然這份演奏是上個世紀中期的歷史錄音，蒙塵的音質仍不掩其演奏之靈動透亮。聽Meyer彈奏精緻又輕快的BWV 785，那手指尖端有光熒熒，旋律攀折未見一絲一毫的勉強，隨處是甜美歌唱。再聽BWV 792，她把原曲的清麗開頭彈得氤氳繚繞，明明是庫朗舞曲風的流動，音色卻如夢初醒般地迷濛，綜合在一起，竟帶出田園詩趣的開闊舒暢，加上結尾優柔揚升，充分表達了愉悅樂想。