十家特色出版社的淡季奮鬥紀實
悅知文化
2017暢銷作連發的幕後秘辛？
「說來慚愧，根本沒有這樣的事！沒有一本書在推出前能讓我們自信地說出完全沒問題。」
面對市場的驟變，徬惶與不安是隨侍在側的，對於過程只能再三確認，做足做滿，然後靜待時間讓一切發生。成功模式無法複製，每本書都有它當時最需要、且做對了的事。站在暢銷書榜前，我仍然感到渺小，仍然戰戰兢兢地挑選你也會喜愛的作品。
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九歌
年輕作家文學接力賽，理想的終點線在哪裡？
「我們知道，不管走到哪個時代，都絕對不能沒有文學。」
和年輕寫作者合作，是相當能激發強大生命動能的過程。在這個大環境條件並不好的年代，年輕作者個個都似乎長成自給自足的沃土和種子，出版社和編輯的角色比較像是園丁，確保花園裡有足夠的陽光、水和肥料，並適時修剪，提供更優質的生長條件。
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典藏藝術家庭
一路走來始終專精的藝術書奮鬥之旅
「只要有想與人分享的那件作品、那篇文章、那棟房子、那齣戲……那就是一個出版提案的契機。」
藝術類圖書的出版社，出版品似乎都會予人要有很多圖片的舊印象，但其實畫冊與攝影集的出版量都以合作案居多，典藏的出版選書反而以純文字（或文字量大）的著作居多，也因此在版面設計的閱讀感上特別在意，封面設計與裝幀、印刷等也是編輯、企畫與設計每每吵架又和好、永遠過不去的問題點。
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字畝文化
圖像繪本書的受眾翻轉，大人與小孩的共同修業
「讓大人本身投入繪本書的閱讀，這正是在選題之外的另一個挑戰！」
「大人一起瘋童書」的時代或許尚未降臨，但我確實認為，不論任何年齡的讀者，都可以閱讀自己喜歡的繪本，閱讀那些看似為孩子製作的各種入門書。我也相信，好的選題、具風格的圖像，加上好的編輯創意，能讓繪本突破「童書」框限，吸引不分年齡的讀者購買、閱讀、談論。
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寶瓶文化
如何將作者素材編製成最吸引台灣讀者的樣貌？
「解決問題的方法不會是「轉型」。轉型是一個組織對現況無能為力時的藉口。」
2017是寶瓶16年來出版量最少的一年（往年的七成），卻也是寶瓶業績最好的一年。再不能夠的幸運。我們沒有一絲鬆懈，相反的更加謹慎。這些年世界的變化，以十倍速向前，今日叨叨的種種，瞬間成了過往。但也不是沒有好消息，當大量而龐雜的文字充斥我們生活、干擾我們的視聽，越混亂的時代，越需要專心攻注於文字的編輯。
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印刻
為什麼選擇又孤獨又燦爛的孔劉？
「因為天氣好、因為天氣不好、因為天氣剛剛好，製作這套書的每個時刻，都很耀眼。」
對印刻來說，這套書在編輯上、行銷上，都是一大嘗試與挑戰。編輯部與行銷部的同仁們，不論男女（是的，女生要看，男生更要看），午休或是下班後，都是處於追劇狀態，百分之百投入，甚至還比賽討論誰看得多遍，或是有哪些劇情無法連貫，或是感人的地方。
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EZ叢書館
學語言的讀者，更想知道什麼？
「我們就不是在隨波逐流，而是創造出新的需求。」
「發現日本」系列的《京都，其實你不懂》和《京都，其實很可怕》這兩本書而言，之所以決定出版，是因為我們長期側寫日語學習者所得到的結論。日語學習者和日本文化愛好者的重疊度極高，但若後者的語文能力還不夠強，那我們是否能給予語言學習以外的其他支援？
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小貓流文化
詩集逐漸被各年齡層接受，出一本貓寫的吧？
「我漸漸明白，經營出版社，最困難的不是創意，而是財報。」
我們的「不受控制」，也許是小貓流最珍貴的特質。身為總編輯，我做了二十年的媒體、廣告，卻在中年時意外踏進出版這個行業。小貓流用很新的眼睛，看著這個古老的行業。因為沒有被嚇過，所以很敢衝。人家說詩集、小說難做，我接連著出，最後甚至搞出一本攝影集。
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目色文化
用八○年代臺灣復古漫畫，重新進場出版戰區。
「一如臺灣電影，八○年代的臺漫亦可視為『臺灣漫畫新浪潮』，是最熠熠耀目的黃金年代。」
在日本強大動漫商業機制的席捲下，台灣漫畫家的生存極為艱難，然而，創作的欲望和熱情卻是澆不息的，仍有許多年輕創作者在角落的一隅堅持地畫著。我們期盼《大西遊》出版的意義，不僅只於重返一九八○年代，更希望創造在二○一七之後，對於臺灣漫畫一個新的認識和延續。
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國立臺灣大學出版中心
深藏在大學校園中的出版魂，現在讓你看看。
「銷售潛力與需要的時間精力，不是評估選書的重點，品質與影響力才是決定性因素。」
我們不必期待所有大學都朝向擁有自己出版社的方向發展，但臺灣應該且一定要有幾個各具特色、不以利潤為導向的大學出版社，讓對出版的思考不會受限於市場的成本考量，利用出版幫助呈現臺灣的學術研究，培養臺灣的學術人才，與世界對話，將大學的力量貢獻於社會。
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