《莊子，從心開始》是談論著個人生命價值的莊子學說解說，書中有莊子學說的原文，輔以作者以白話解釋的意義，最多的是來自作者思維下解讀莊子學說引申來的人生目標和生命價值意義，初讀時也許會覺得有點不習慣為何治天下理論與個人相關，但隨著翻閱的篇幅愈多，作者的思維由校園、個人延伸至古人的詩詞，形成一種每人追求不同、職司不同，但是每個人都透過不同的方式去活出當下的自己覺得最有意義的生活方式。

每個人在這個世界上，總會追尋著屬於自己的信念，為了找到支撐活下去的信念和思考我是誰，無數的學說紛紛問世，而每一種學說的信念意義，都會為不同的人帶來各式各樣的影響，可是人的生態習慣是不停地移動、不停地向前走著，我們很難完全只依賴單一信念地走人生路，有更多時候，我們會透過無數的言論去思考其中的論點，並為自己的思路再度增添新想法，就像本書由作者視角來解讀莊子理論，這讓人看到古今中外的人們都是一樣的，我們在當下的時間用不同的語言表達著想法，卻會在不同的時間被更多的人以新視角解讀自身的想法。

在書中，作者把莊子的言論，結合個人的想法用簡潔易懂的方式來說明，不過閱讀時，我或許是受限無為而治的想法，總覺得莊子的學說就是用來治天下，怎麼會與個人的成長與生命價值有關呢？但想想，治天下與個人成長是相似的事物，前者是一肩扛起眾多人的性命，而後者只是背負的個人或是家人的性命，如果一個人不能夠努力成長，真的容易變成井底之蛙不自覺，就像書中談到的逍遙遊裡的「北冥有魚」這則帶點神話的故事感覺，由魚變鵬，等著乘風而飛九萬里之上，卻被同為鳥類的蜩、學鳩譏笑大鵬的行為，因為蜩、學鳩認為它們奮力起飛，如果遇到樹就停下，有時候如果飛不到想去的地方，就投落地面就行，何必一定飛上九萬里。

「北冥有魚」這則故事使我聯想到，每個人總有自己的生態習性，有的人習慣聚眾而行，凡事以眾人的意見為主，能去的地方也是經過眾人所同意，但是有的人卻是執著於當個獨行俠，凡事自有自己的主張，當然相伴獨行俠的就只有孤單和寂寞，只是不論選擇何者，都必須清楚自己做出的選擇總會在當下得到一些、失去一些，就像書中提到一句話：「人的一生，不要活在別人的口水裡」，知道自己想要的是什麼，就不要遲疑太久，畢竟自己的人生，就只有自己能夠負責。

讀著本書就像是再度以新的視角看著莊子，莊子以一些幻想言論的故事打造出富有意義、帶點諷剌意味的小說，讓生命可以像是「蘇東坡—水調歌頭」苦中作樂地告訴自己世事本就是變化多端，凡事過度強求或是過度執著都不是一件好事，「不以物喜，不以己悲」成了最終的追求，但在這世上不變的事物只有星辰，而人的生命太短暫，也許做不到如書中莊子的淡然以對世事無常和消極處世的態度，可我們仍然活著，還是能在無數的十字路口做出最適合自己的選擇。

《漫漫歸途》是一個被收養的印度籍男孩走了二十五年，才得以找到童年的家的故事，他的旅程是兩種不同世界的落差組成，小時候他與家人過著四處乞食的生活，卻因為不聽從哥哥的話，被行進中的火車載到了其他地方，開始他一個人的街道流浪記，直到輾轉進入了孤兒院，被來自澳洲的養父母收養，讓他有了機會上學、改變自己的人生，但是回家的想法一直在他的心中浮起，他能靠著就是童年時的記憶，一路透過友人、網路…拼湊出他原生家庭的所在地，最後在機緣之下，他找到了血緣親人，補齊人生裡另一塊遺憾，明白了生命自有它的解答，他只要不放棄，就能夠找到回家的道路。



回家，是一個名詞，也是一個動詞，當家裡有了等待的人時，回家成了一種動詞，它鞭策著你加快腳步回歸家裡，但當回家成了如同作者存放在腦海記憶時，回家成了一種名詞，一種對於過往生活的想像，如果作者的養父母沒有在收養他的那一刻起，細心為他保留童年記憶、不時透過印度相關文化去使他想起更多血緣親人的事的話，那麼今天他會在流轉時光裡，失去找到回家軌跡的路，遺忘了母親、兄長及妹妹的模樣。



作者回憶展開方式，是一種帶點懷念的過往生活，那是窮困的一家人在即使餓著肚子，仍然努力尋找著可以讓一家五口可以繼續生存下去的打拼動力，在作者的回憶，他的父親是回教徒，媽媽是印度教徒，結果當父親娶了第二個妻子後，母親選擇了一肩擔起養育四個孩子的重責，他的父親就此消逝在他們的生活裡，那時他與兩個哥哥和妹妹，最常做的是早起四處乞食、偷蕃茄、偷雞蛋之類，這樣的覓食生活方式也隨著他們長大改變，哥哥外出打拼，他則是四處玩耍，結果他的迷失就是在這樣的心態下發生的，他的哥哥帶著他到工作的車站裡，要他別亂跑，他心想在無人的車廂裡會比在黑暗的月台裡，更容易讓哥哥找到，於是當他再次醒來時，他再也看不到家人的身影，他成了一個被火車載走的迷失五歲男孩，後來輾轉來到加爾各答，開始過著不斷搭著火車找尋回家路的旅程和街頭流浪兒的遭欺淩、求生存生活。



在這個世界上，血緣是一種很奇妙的事物，它讓許多的陌生人因為血緣連繫在一起，牽連起我們是一家人的想法，而在作者的故事裡，他幸運的是擁有兩個家庭，第一個原生家庭在他迷失幾十年後，得以返回家鄉找尋到血緣親人；第二個收養家庭，則是給了他一個新生的未來，在收養家庭裡，他和另一名男孩一起被養父母收養，但另一名男孩在青少年收容中心曾受到虐待與性侵的遭遇，這讓他感受到自己是多麼幸運，在街頭生活時只是小傷，進入孤兒院不到二個月的時間，就能夠遇上想要收養他的養父母，進而離開印度，他的特殊經歷也迫使他思考在自己如果當初沒有迷失的話，或許今日他就如同兄長及妹妹一樣已婚、有了孩子，但他的人生軌跡已然變動，他是一個澳洲人，可是他將盡自己的全力去連繫起原生家庭的一切，並讓母親得以過著不再貧困的生活，也可以說他的尋根之旅就像我們從來就無法讓人生軌跡一直按步就班，只能在當下努力追尋著、努力著實現自己的夢，並且一直記得回家的路，直到回家。

《勇氣絲帶》是一段為失去所愛出走的旅程，展露了作者在旅程裡的狼狽、情傷、艷遇和從其他善良人們身上得到的生命啟發，當她失去了足以前進的動力時，是朋友、是暫時旅伴、是路上心動的男人給予她新的生命視野，她的人生故事成了出走和挑戰自己、面對恐懼的動力，也讓她即使走走停停還是完成了與亡友共同立下的目標，並在旅程裡認知到生命從來不該害怕地面對，而是該抬頭挺胸地以「或哭或笑」的姿態面對，試著讓生命活得像是讀一本精采書。


在人的生命裡，有太多的苦難，有時候我們很難尋覓到一個好的傾聽者，一個能夠不帶著太多個人情緒或是出於對於個人瞭解以及交情下，願意靜靜聽著我們吐露從未說出口的內心話的人，而被引爆出來的內心話，其實大多挾帶著來他人對於自己的期待和自己無處可發洩的忿怒，就像卡翠娜從英國一路開車到葡萄牙，靠著街頭演奏大提琴，意外獲得在挪威男子告別單身之夜演奏的機會，但又因為喝得爛醉與其中一名男子上床，在那名男子引導下，來到挪威的北角，看到了午夜陽光，才碰上攝影師漢娜，並在自己不知道接下來人生要做什麼時，被她邀請一起從帕拉斯村子登山到哈努庫魯，最後在兩人分離時，漢娜送給她兩條絲帶，一條金色，一條綠色的，告訴她：「這絲帶會讓妳不再恐懼。」

失去所愛與面臨在乎的人死亡是這世上最痛苦的事，因為「愛」與「死亡」會引來心碎，讓人眼裡望去的彷彿是一片灰黯的世界，可是走的道路愈多，愈明白分離早在相遇的那一刻起，就成了定數，只是兩人的緣份兜兜繞繞能夠持續到多久，很多時候並非是個人力量能夠掌握的，一如作者在最初被男友背叛後，落得一無所有地離開，最後又在好友意外過世後，踏上了一段連自己也沒想過的旅程，而這段獨自旅程在途中無數的意外裡，逐漸映照出她狼狽和悲傷的情緒，也使她看到從前的自己是多麼的恐懼和害怕，她曾經跟著前男友到海邊，卻只是坐在沙灘看著他衝浪幾個小時，也沒有想過自己也該試試，結果在兩人的興趣逐漸分歧，男友劈腿也成兩人情感的最後結局。


不要期許你要成為別人眼中的自己，而要去思考自己究竟想成為什麼樣的人，每個人都有想做的事，也有著自己的人生包袱，我們可以說上一萬個理由去說自己為何走不出想做的事的第一步，可是生命太短暫，一轉眼就到了明天，如果此刻的自己都不能行動，那麼等到自己再也邁不開腳步時，一切終究只是空想、對於年少自己的憾恨罷了。

《鬼影大盜》是一部精采絕倫的犯罪小說，它特別的是本書不伸張正義必贏，反而是讓搶劫銀行犯罪者成為主角，在小說裡大展和販毒黑幫、大宗搶案幕後主使者以及聯邦探員三方鬥智、鬥力的時間角力戰，至於這名出色的犯罪者出馬原因，是五年前他參與一起馬來西亞銀行搶案，因為自己的過失，讓其他一起參與搶案的智慧犯罪者幾乎都被警方抓個正著，他則是靠著偽裝逃出了緝捕網，而五年後當年的搶案主謀者要求他清理善後有著聯邦封包現鈔的搶案來做為補償他當年的過失，也讓他進入一場危機四伏的黑暗勢力爭鬥賽。



聯邦封包指的是聯邦儲備銀行運送鈔票的方式。華盛頓的鑄印局完成鈔票印轢之後會把剛印好的鈔票放進機器裡，將這些鈔票分成千元一疊，再分成百元一疊，這個過程結束後，再用膠膜將鈔票真空包裝，便於印送…聯邦封包就是墨水炸彈。華盛頓送出來的所有鈔票裡，每幾張百元大鈔之間都有一層很薄、幾乎探測不到的爆裂裝置。

~摘錄書中



作者塑造了一名不平凡的犯罪者，他幾乎沒有個人的真正姓名，只有無數的假名、假護照、假證件、逃亡包伴著他度過逃亡生命的每一刻，如果覺得這樣的過著不斷躲藏的日子，也無法擁有正常家庭的犯罪者很可憐的話，那就錯了，因為這名鬼影大盜是很享受游走於生命關頭，不斷和黑暗勢力鬥智的過程，他的存在不是為了過著平庸的生活，而是為了在最短時間內掌握線索，並且一步步借助不同勢力的相互制衡來為他爭取更多的時間和金錢收益，像他在書中與搶案主謀嗆聲、與想殺死他的毒梟談判時，還能夠有餘力和一名聯邦探員牽上線，並利用探員的職責讓自己可以一己之力鬥垮想要黑吃黑的毒梟。



故事的步調緊湊，讓置身黑吃黑陰謀的鬼影大盜，幾乎是一刻也不得閒地展開找線索、拼湊線索的工作，同時書中也會藉由主角的視角適切地解說搶劫銀行的手法以及為何這批急迫被追回的聯邦封包現紗是定時墨水炸彈的原因，這讓人一路讀來很快就能進入犯罪者眼中的黑道世界，並順著他的一舉一動去看到他的處境除了靠自己外，其他人都可能在下一刻出賣他或是殺死他，因為他接下的收拾搶案任務是周旋在兩個勢力間的交易攻防，只有稍有不慎，他可能就會在死在其中一派人馬的陰謀裡，而他應付這樣的處境，是讓自己變成百變鬼影大盜，只要一個身份可能被發現，他就會快速改變穿著和樣貌，讓自己可以從三方人馬的通緝下驚險通過，並快速展開他的反攻計畫。



本書的另一個特點，就是讓出場的鬼影大盜，交錯於腦海中的五年前馬來西亞銀行搶案和現實五年後賭場搶案善後的兩個案件之間，第一個案件展露銀行搶案聚集一群高智慧犯罪者是如何聽從主謀進出預計搶劫銀行的探查環境和搶案失敗原因，第二個案件則是讓鬼影大盜一人展示單打獨鬥的高強犯罪實力，只要他出手，他就不會讓想趁機做掉他的人得手，反而會善用時機反將對方一軍，可以說這兩起搶案披露鬼影這名犯罪者的逃亡生活和他絕不接受威脅的暴力反攻，並讓這名犯罪者未來在最終結局時，成了另一個灑脫轉身的犯罪冒險。

《生活是頭安靜的獸》是亨利與奧麗芙這對老夫妻帶點黯淡和無法抹煞淒涼的人生故事，他們的人生縮影像是由中年步入晚年裡的孤寂歷史，周遭認識的人出現過外遇、過世、被人拋棄、憂鬱症等問題…，就連他們的兒子也選擇過二次婚姻、扔下父母改居異地，只留下中風的父親亨利與對兒子感到痛心的奧麗芙，看到這裡時，可能會覺得這是一個很抑鬱的故事，但人生不就是這樣，與無數的人交集裡，一次次在自己的生活裡感到寂寞，然後一次次選擇走入其他人的世界，試著找到可以安撫心中的寂寞野獸，而書中比較特別的就是將這一點擴大，讓孤獨和愛的議題融入老夫妻周遭人們的生活，並讓每個出場人物故事逐漸拼湊出一副人生百態的情感衝擊。



人最怕孤寞終老，偏偏這幾乎成了人生的無可奈何選項，像小說裡的藥劑師亨利最快樂的時光，不是和妻子相處，也不是養育兒子成長，是和一名藥房收銀員丹尼絲的工作相處時間，而這名丹尼絲年輕早婚，只是丈夫被友人誤認為鹿開槍打死，成了一名落寞的寡婦，兩人之間就出現曖味不明的情感糾纏，但是亨利已婚，也不願意出軌放棄妻子，就讓曖味情愫繼續流轉在兩人身邊，享受著這樣無法明說的心動，直到丹尼絲和他人結婚，至於亨利的家庭生活，成為一種可有可無的選項，他催促兒子早點結婚，引來兒子說：「為什麼要別人都成雙成對地結婚？為什麼人都不能獨自活著？」



孩子有時候會為了逃離家庭，選擇遠走高飛，像奧麗芙兒子在第一次婚姻時娶了一個她不喜歡的媳婦，跟著第一任妻子去到加州居住，之後離婚再娶第二任帶著兩個小孩的妻子，同樣迎來奧麗芙的不諒解，不懂兒子為何不讓她介入他的世界，還選擇一個帶小孩的女人，結果在兒子要求她短期幫忙照顧孩子後，兒子才吐露真心話，他要母親過來，只是想讓妻子看看母親，他一直無法接受母親多變的個性，奧麗芙只好在兒子要上班、媳婦要照顧孩子的情況下，讓媳婦幫忙叫車，自己狼狽帶著與兒子隔閡嚴重的心結，回到有中風丈夫在的老家。



書中的人生百態是一種無可奈何和人生迷惘的場景，像酒吧彈琴的鋼琴演奏者安琪拉，透過喝酒才決定和二十二年來一直有情感糾葛的鎮上第一位市政管理委員(已婚)要求兩人以後不要再見面，而安琪拉最難過的是，自己未婚和已婚男人糾纏，自己的母親也曾把身體賣給男人；奧麗芙女性朋友為某個女人在高中畢業那個夏天和自己丈夫有過關係感到受傷。



本書出場人物不是在失婚、失愛、與家人產生隔閡，就是在中風、死亡道路上前進，幾乎沒有一個人是擁有幸福感，他們人生除了背負年老問題外，生活上的跌跌撞撞早已磨平年輕時期熱情，但每個人還是過著一樣的日子，他們找相伴一生的伴侶、生下孩子、養育孩子、接受孩子離巢、與特定對象保持曖味心動感、對相處已久的伴侶感到不滿或是送走過世的朋友及家人…，這也是本書最特別的地方，它讓無數的短篇故事圍繞著亨利與奧麗芙展開，迫使在不同人身上發生的意外和感情衝擊一層層堆積起來，最後在奧麗芙抉擇撫慰孤寂對象那一刻，刻畫出一種帶點挫敗和無奈的感傷。

《戰爭沒有女人的臉：二戰的女性聲音》傳遞戰爭俄羅斯女兵的滄桑聲音，她們不是女英雄，只是憑著一股年輕力盛的活力想要為保家衛國，但是挺身而出的下場卻幾乎毀了所有出征女兵的一生，她們在戰場上灑熱血、過著和男兵一樣的訓練方式，但是戰爭結束後，她們成了倖存國民和退伍男兵們最看不起和厭惡的人，連嫁人都成了一個難題，更別提有的女兵帶著殘疾退伍，卻連家都不敢回，也可以說所有人的目光都不歡迎她們回歸，讓她們曾經的努力成為沉默的禁忌，而本書則給了她們一個表達當時出征、看盡同袍生死和戰後勝利後迎來異樣眼光的難受和淒涼。



我們是嫁人或不嫁人？是要為愛情而嫁，還是不愛也要嫁？我們撕菊花瓣占卜，花兒被扔進河裡，隨波逐流。我還記得在一個村莊，當地人指給我們看一個女巫住的地方，大家就都跑去算命，甚至還有幾個軍官。女孩全都去了，那個女巫是用一盆水算命的。還有一次，我們在一個街頭拉手風琴的那兒抽籤算命，我抽到的幾張全是幸運紙簽，可是我的幸福在哪裡呢？ (書中摘錄)



　　那麼，祖國又是如何歡迎我們的？我真是忍不住要哭，四十年過去了，說起來還是臉孔發熱。男人都沉默不語，而女人都衝著我們大喊大叫：『我們知道你們在前方幹的那些好事！用你們的年輕身體去勾引我們的男人，前線的婊子！穿軍裝的母狗……。』侮辱的話語五花八門，俄國的詞彙很豐富的。 (書中摘錄)



戰爭從來就不存在著名譽一事，書中的俄羅斯女兵在國家男兵不足的情況下，由國家和個人發起了「女孩們，出征去」的雄心壯志，她們剪去長髮、脫下裙子、捨棄高跟鞋，成了一個個穿著男人內褲的女兵，可是當她們第一次面臨到傷兵不斷、同袍死亡、同袍失去手腳、親手殺人的情形時，戰爭前的熱血成了她們逐漸毀壞的心靈主因，她們沒有隨時可以回家的權力，只有活下去的意志，因為一次次的上戰爭，是用她們的鮮血和運氣去博鬥生死結局，幸運的是完成任務，帶著無法忘記的惡夢全身而退；不幸的是，在戰爭上失去了性命、身體的一部分、健康快速惡化…，然後成為死人或是殘疾軍人，就此用淒涼寫下一生結局，至於能夠活著退伍的女兵下場也沒有多好，她們連結婚嫁人都成了一個問題，因為和她們一起同生共死的男兵退伍後就不想再要她們，他們轉頭去娶其他不當兵的女孩，就算是結婚了，書中有退伍女兵，仍舊必須承受著丈夫因為自己當過兵，嫌棄或是捨棄她的下場。



　我住院時，騎兵連長和司務長到醫院來探望我。戰爭時期我就很喜歡連長，但那時他從來不注意我。他長得很英俊，軍裝特別合身。男人穿軍裝個個都很合身熨貼。但戰場上的女人，穿著是怎樣的呢？穿的都是肥大的男式長褲，也不許辮子，一律剪短得像個男孩一樣。直到戰爭後期才准我們留頭髮、梳辮子。在醫院裡，我的頭髮長了，梳成了辮子，人也變得漂亮了。結果呢，我的上帝，真好笑！他們兩人竟然同時喜歡上我，太突然了！整個戰爭期間，我們天天都在一起，但他們都對我沒興趣，但是現在，他們兩個人卻同時喜歡上我，還向我求婚了。 (書中摘錄)



有不少前線女兵現在還是獨身，甚至有許多人到現在連個房子都沒有

我想過能有一天可以完全擺脫掉戰爭，只有一天也好。不去回憶……哪怕只有一天也好

來：『說什麼榮譽、尊重，當時那些女孩現在幾乎都是孤孤單單一個人，住在集體住宅裡。有誰可憐過她們？保護過她們？你們戰後都跑到哪去了？都是叛徒(書中摘錄)



在看這本書時，有一種來自戰爭心靈裡的哭聲，每個曾經當過兵的女人，都用著她們的淒涼下場在哭訴著上戰爭一事是如何改變了她們的一生，她們不是父母呵護的女兒，也不是丈夫愛護的妻子，就只是一個個滿腔熱血的漂亮、青春正盛的女孩，為了國家挺身而出，然後帶著來自母親祈禱與哭聲裡出走的決心，最後在無止盡的死亡和鮮血裡遺忘了最初的少女模樣，至於戰爭勝利後，國家不再對她們友善，她們得試著依循著家人的生活模樣再次學會融入她已然陌生的世界，當然有自愛的女孩，也有行為失檢的女孩，像書中有人坦誠她曾經當過戰爭二奶，那時候男方已婚，他們只是戰場愛情，當戰爭結束後，男方轉頭擁抱他原本的妻子，就此不聞不問地留給她一個女兒。



戰爭上的每個人都不可能有尊嚴的死亡，只能在你殺我、我殺你的情況下，靜靜用鮮血和轟炸聲寫出深處的哭喊，死亡的人都沒有棺木，只能草草下葬，像書中俄羅斯女孩因為國家戰情告急，一列列地火車載走了這些家有弟妹和高齡父母的女孩，讓她們依據個人才能、曾經學習過的東西以及缺少的軍人種類，使這群女孩搖身一變為戰場上需要的護士、醫生、機槍手、偵察員、調度員、司機、飛行員、解碼員、高射機槍手…，她們填補了男兵不足的地方，卻同時也被迫放棄了對於愛情和婚姻的想像，因為她們在穿上軍裝、穿上男人服裝、放下女性化的一切時，就被整體社會和真實戰場哀嚎給奪去爭取的資格。

《灰暗中的璀璨：無論如何都要活在當下，把今天刻在回憶裡》是一部真人實事的人生勵志、奮鬥史，作者蕾貝卡在12歲時被診斷出「尤塞氏綜合症」，那是一個會讓人失去視力、聽力的遺傳性疾病，也許當她的人生逐漸從正常人步向身體殘障的時候，她曾經感到不安、恐懼，但在書裡這種悲傷情緒在她的眼裡不過只是一場挑戰，那不是她將自己劃地自限的理由，於是她離開家人的身邊，前往哥倫比亞獨自讀書、擔任飛輪教練、參加為愛滋病患集氣的單車比賽…到現在成為執業的心理治療師，這些都見證一件事：「拿到爛牌的人生不是最可怕，最可怕的是自己連改變人生的勇氣都沒有。」

人活著，從來就不是一個人的事，以蕾貝卡的人生來說，她患有尤塞氏綜合症的確奪走了她當一個正常健康人的機會，但相對的，她的人生給了最美好的禮物，那就是一群愛自己、無條件支持自己的家人，這成為支撐她做出每個決定、大笑人生的最佳動力，看著她正一步步浮現出生病的跡象，從醫生口中知道自己將慢慢看不見眼前的事物、聽不到熟悉的聲音時，心想那該是多麼絕望的事，等於先前的一切人生軌道都得重新改變，但是在蕾貝卡想法裡，她還是按照先前的生活方式，和朋友一起外出、參加更多助人的活動、試著接受來自他人的好心幫忙，最後她也從與他人的互動中，學會到坦誠自己不健康身體狀態其實沒那麼難，難的是自己無法面對正常人聽聞她病情的同情。

蕾貝卡的人生經歷像是老天給她們全家人的挑戰，基因裡挾帶的遺傳性疾病讓她失去視力、聽力，父親和雙胞胎弟弟都患有躁鬱症，可以說在她的家族裡，身體殘障和心靈殘障成了一場災難，她的父親因為躁鬱症發作和母親走到了離婚、她因為重傷和疾病關係在最脆弱的時刻接受來自繼母無私的關愛、她的雙胞胎弟弟因為躁鬱症放棄了生活，不斷試著各種方法來找回快樂的自己…即使惡疾嚴重干擾生活步調，但在書中，你可以看到她的家人在各自發病時，最不缺乏的是家人的陪伴，她的家人們接受來自基因裡的不安定因素，努力找出方法迫使自己可以勇敢地活下去，也讓人看到生命的堅強生存毅力。

看到最後，覺得蕾貝卡的人生信念裡有一個很重要的東西：「相信愛」。

因為愛，她接受來自繼母的關心；

因為愛，她勇敢地面對每一個她愛上的男人；

因為愛，她放手不再愛她的前男友，選擇讓他成為自己的好友；

因為愛，她與躁鬱症的弟弟，相互成為兩人走過人生低谷的傾聽者和陪伴者。

人生有太多的東西轉眼成空，權勢、名利、金錢財富也許是維持每個人認定生活的必需條件，但是唯有愛與勇氣是無法輕易得到，因為首先你必須相信自己有勇氣去面對一切、不畏懼付出愛和可能遇上的背叛、難過情緒，而這也是蕾貝卡之所以能夠克服困難，一步步走到她想要人生的原因，因為她相信自己能做到、相信情場失意不代表愛情幻滅以及最重要的是珍惜不斷對她付出親情的家人。

真的是一本很棒的書，書中的本質的確是在說教，但卻是在職場裡、父母和朋友口中很少會吐露出來的真言，因為真實世界就是那麼殘酷，你不能永遠奢想著有人可以一直無條件支持自己的任性，可以無止盡揮霍著青春奮鬥的好時光，每個人最終都要為自己爭取能讓自己生存的工作、為自己在世界上安頓好未來的人生籌碼。

《離開後留下的東西：遺物整理師從逝者背影領悟到的生命意義》是一本讓人看了很有感觸的書籍，因為在死亡面前，再多的青春與歡笑也不過就只是一瞬間的煙火，而當煙火不再燦爛地綻放時，遺留下來的只是人世間一貫的冷漠和不陌生的疏遠感，而這也是作者在擔任遺物整理師時最常看到的世間冷漠，特別當亡者是父母親時，作為亡者家屬的人幾乎都不感到悲痛，亡者家屬關心的是在亡者遺物裡的財物。

在年華正盛時，我們會擁有父母親、祖父母、甚至是伴侶連同孩子，只是當人活到一定年歲時，有時回頭想想總有滄海一栗的感覺，一切都不再是年輕時自己想像的模樣，死亡的腳步正在緩慢接近我們或是家人，而當死亡陰影真正籠罩下來時，自己是否也完成此生想做的事？這一點思索在書中也不難發現，像開頭作者敘述年少時失去好友的感傷、到書中「不忍寄出的一封信」裡描述一名燒炭自殺的首爾大學牙醫學院第一名畢業準牙醫，因為背負著一個沉重的家庭責任壓力(爸爸腰部要接受治療、替媽媽裝上最好的假牙、整修家裡)選擇放棄了音樂夢，而他的遺物吉他和樂譜則成了最後的夢想吶喊。

書中的死亡人生，很少有真正善終的人，他們都帶著遺恨或是落寞離開人生，而他們過世時刻，身旁沒有任何的親人陪伴，像

「對子女的小小期盼」裡，亡者的女兒、女婿、兒子翻箱倒櫃就是為了找到亡者財富，連父母合照的相片、相簿也隨意扔棄、結果發現相框內的現金和房契，亡者家屬都衝過來搶奪，他們的眼中只想拿到現金和房契，連父母合照照片也不想要保存。

「思考過身後事才離開」裡，一名自殺的獨居未婚男性，在遭逢兩次人性詐欺後，失去了活下去的意念，但死前在自己的枕邊留下遺書和七百萬元韓幣，說明自己是因為活不下去才離開，錢是用來補償屋主阿姨。

「世界上最糟的選擇」是31歲丈夫和23歲妻子以及4歲女兒組成的家庭，因為妻子離家，引發丈夫母親一再地責備，最後讓丈夫選擇離家，帶著女兒入住出租套房，然後果決地勒死女兒，自己再自殺。

看過書中身不由己的亡者故事和遺物，心中很難不泛起感傷，因為說來殘酷，那些人的死亡前的落寞就是現實世界的最佳寫照，活著的人想要的是亡者不再需要的財物和權勢，而亡者想要的陪伴是永遠得不到，雖說生死不由人，可是活著的時刻本來就是會遇到許多的困難，也可能會有很多時刻讓人感到無所適從、萌生想要放棄的念頭，但人生只有一次，一旦結束就什麼也沒有了，亡者永遠沒有機會證明或是讓人生翻牌，因此我也佩很服作者能夠以遺物整理師為職業，他們必須目睹亡者生前最後景象、收拾著鮮血或是散發臭味死亡現場以及亡者遺物的清理，更有許多時候會看見人性裡的自私、貪婪，但作者始終能夠以一種正面的態度，面對著亡者、不忘生命體都需要尊重和珍惜，像他曾收養一隻亡者遺留下來沒人要的改良茶杯犬巧克，讓牠成為家庭成員，直到四年後牠的生命終止，他自述巧克在已故的主人身旁艱困地活了下來，然後又成為自家的家人，也許是為了帶給我們愛。

《13歲的天堂》勾勒出十三歲男孩阿鬼在死後天堂裡的生活，那是一個由無數的十三歲身亡的男孩、女孩組成的世界，他們的生活秩序彷彿是成人世界，所有的事務和生活制序都由先到的亡者一一負責執行規劃，而後到的亡者則有六個月的時間去適應、瞭解第二次人生的世界，而阿鬼在這裡遇到被槍殺身亡的同校同學強尼，並和他一起展開追緝造成兩人身亡的手槍男孩，最後在鬧出無數的鬧劇和無可避免的傷害他人事實後，他的青春期純真也隨之成長為支撐他走過未來五十年的凍齡生活，但直到多年後他與強尼再次相遇，他才明白當初的死亡真相是為何。

很奇妙的一本小說，以不愛與人接觸、在校總是遭受著同學霸淩的十三歲男孩阿鬼的視野架構起一個由青少年組成的世界，在阿鬼所在的死亡世界，一切都像是天堂，他們每個人都是永恆不變的十三歲，並且會在五十年後離開這個十三歲孩子的天堂世界，也可以說他們在這裡就是為了重生、學會來不及在前世裡可以體驗到一切，但既然是天堂，他們也無需經歷成人世界裡的殘酷和你爭我奪的勾心鬥角記，他們就只是安逸於享受三不五時由上天帶來的食物或是物品過活，然後每個人都會在新鬼剛到的六個月裡過著無所事事、觀察新世界的生活步調，最後再決定自己要在重生世界裡要扮演的工作角色。

在阿鬼的視野裡，重生天堂限制這群十三歲青少年走出圍牆外的世界，卻也給他們帶來平靜和永恆不死的生活，他們受傷了，會在很短時間內復原，重生世界裡的物品損毀了，也會自己復原為完好狀態，原本跟隨著前亡者前輩們的步調會是阿鬼的生活目標，但是他遇上了同學強尼，告知他們兩人都是被手槍男孩殺害的，讓他的新鬼生活變成了與強尼大街小巷找尋可能是手槍男孩的兇手，這也讓他在重生世界裡看到更多小團體組織，像是被謀殺身亡的青少年自稱「消失者」互助團體，也有人延續前世的悲傷住在專門治癒心靈傷害的醫院，那群人稱之為「悲傷族」。

這本小說雖然是青少年小說，但是整體故事架構相當地奇妙和有趣，像是因為是亡者不滅的世界，就不會讓死亡在重生世界裡出現，因此他們全體都吃素，而這也是在翻開書頁前沒有想到過的，畢竟誰知道在作者筆下的重生青少年世界生活會那麼有趣和富有秩序，他們是永久不變的十三歲凍齡男孩、女孩，可是只要活著，人就會成長，因此即使年齡永遠不變，他們的心智仍在重生世界社會角色的運作下，逐漸學會成熟和找到自己的定位點，至於阿鬼的死亡真相，只能說作者故作懸疑地繞了一大圈，才在結局公開被人掩飾的真相，而那時的阿鬼已經能夠釋懷、冷靜地面對真相帶來的衝擊。